今年春拍大季中，香港蘇富比推出的“仕丹萊收藏·當代中國藝術重要珍藏” 專場，尤其引人關注。一方面，今春倫敦、紐約關于中國當代藝術拍賣的平淡結果，在某種程度上已經影響了中國當代藝術市場的信心指數，香港蘇富比作為中國當代藝術的重要拍場之一，其拍賣結果在某種程度上將直接影響今春內地的拍賣走勢。另一方面，“仕丹萊專場”是繼去年倫敦菲利普斯拍賣公司的“法伯中國當代專場”后，歐美藏家再次聯手拍賣公司，整批拋售其中國當代藝術藏品。而“仕丹萊專場”的108件拍品中的大部分，從其買入到賣出，之間相隔僅8個月。歐美藏家整批拋售中國當代藝術，能否有人成功換手？誰又會去接盤？

    市場參與者在期望和期待中，迎來了本專場91%的成交率和1.39億港幣的總成交額的滿意結果，中國當代藝術再次成功換手，市場參與者懸著的心終于暫時落了地。其中，期望值最高的張曉剛的《血緣：大家庭三號》，被一位臺灣收藏家以4736.75萬港幣的價格買進，再次刷新了藝術家本人的拍賣紀錄，也創造了本專場的最高價。據悉，在這次成功的換手過程中，海內外的華人藏家在其中起了很重要的作用。換句話說，是華人藏家以高價買進歐美藏家拋售的中國當代藝術品。當歐美藏家最初購進這批作品的時候，價格之低，人所共知。如今，卻又以高出買入價上千或者上萬倍的價格拋給華人藏家。華人藏家以高價買入，如4736.75萬買一幅《血緣：大家庭三號》，值不值？ 

    由于社會歷史原因，20年前中國藝術史家發出的“今后研究中國當代藝術只能到西方那里去”的感慨不幸成為現實。在華人對中國當代藝術的收藏意識尚未覺醒時，一些早期來華的西方人就已經開始收藏中國當代藝術。因而，中國當代藝術最大最系統的收藏幾乎都在西方。現今，隨著華人藏家的崛起，他們中不少人已開始從美術史的角度收藏中國當代藝術。對于錯過的歷史，他們也力求“補全”并表現出理性。張曉剛1995年創作的《血緣：大家庭三號》曾參加過第46屆威尼斯雙年展，已經在藝術史中占據一席之地，故以高價拍出。而同天推出的張曉剛于2005年創作的《記憶與失憶系列》 卻慘遭流拍，于此可見一斑。對于歐美藏家來說，《血緣：大家庭三號》可能就等于4736.75萬港幣。但對于嚴肅的華人藏家而言，《血緣：大家庭三號》不僅僅是數字，而是一段已經錯過的歷史。作品有價，歷史無價。

    有跡象表明，歐美藏家在拋出早期收藏的同時，開始關注、挖掘中國的年輕藝術家，希望能“收藏”中國的下一個十年。但愿已有前車之鑒的華人藏家們，在錯過第一段歷史后，能抓住現在和未來。