這次北京誠軒的“中國攝影”專場中上拍數量有比較明顯的壓縮，只上拍了28件，而2007年秋季拍賣的“中國攝影”專場上拍的數量為40件，2007年春季攝影專場的上拍數量也有37件。這次誠軒的攝影專場依然可以清晰地劃分出了3個部分，即前段為“老攝影”、紀實攝影、當代觀念攝影。本場拍賣的成交率為50%，不及去年秋季75%、春季92%的成交率。成交率的下降也拖累了整場拍賣的總成交額，這場拍賣的成交額只有67萬元。而去年秋季成交額為294.6萬元、春季成交額為304.2萬元。從成交的14件作品來看，“老攝影”和“紀實攝影”的成交比較活躍，共占據了12件。而“當代觀念攝影”的成交情況卻不太理想，只有洪磊和洪浩的作品成交。海波、張洹、王勁松、馬六明、王慶松的作品遭遇流拍。
　　本場拍賣中，解海龍的經典作品《希望工程》以25.7萬元成交，這件作品采用的是銀鹽紙基，收藏級工藝，估價在15-20萬元，雖然曾經多次出售，但是從最終的成交價格來看，買家對此類“紀實攝影”的經典作品還是追捧有加。洪浩的“觀念攝影”作品《我的東西·關于圓之三》以10.08萬元成交。“老攝影”作品部分，郎靜山的作品依然被市場看好，他的《山徑歸人》這件作品以6.94萬元成交。但是從價格上講，郎靜山的作品價位并沒有明顯的漲幅。整體看，誠軒這次的攝影拍賣場次的成交略顯平淡。
　　嘉德：當代觀念攝影出風頭
　　嘉德這次的“中國影像藝術”專場有54件作品上拍，成交率76%，總成交額為626.64萬元。與去年春季、秋季相比這次春季拍賣上拍的數量最少。但是成交額僅次于去年春季拍賣的633萬元的總成交額。而且這場拍賣并沒有上拍國外攝影作品，這也是由于去年秋季的攝影專場中上拍的國外攝影作品乏人問津有關。
　　這場拍賣中共計有15件作品的成交額超過了10萬元，但是本場拍賣并沒有作品的成交價格超過百萬元大關。此次有2件作品的成交額的價格在90萬元與100萬元之間。與誠軒“老攝影”和“紀實攝影”成交勢頭不同，本場拍賣中的“當代觀念攝影”表現更佳，在成交價格前10位中，只有郎靜山一人的作品躋身十強，其余高價都被“當代觀念攝影”占據。其中王慶松的作品《過去、現在、將來》的估價在65-85萬元，成交價格為98.56萬元，此作品從48萬元起叫，被場內的942號買家收入囊中。
　　應該說，嘉德這次影像部分拍賣的選件不錯，從操作策略上加大了“當代觀念攝影”的比重，“老攝影”和“紀實攝影”的規模有明顯的縮減，且回避了沒有市場認可的“國外攝影”。針對市場進行“對癥下藥”才能獲得較好的成交結果。但應該看到，現場“買氣”依然較弱，并沒有大規模的買家加入競拍的行列，影像拍賣要走的路看來還任重而道遠。
　　華辰：外國人“老攝影”吃香
　　而作為最早在國內試水影像拍賣的北京華辰，這次的影像專場有131件，成交率52%，總成交額為310.9萬元。華辰這場拍賣呈現出來的又是另一個特點，即“老攝影”作品比較吃香，而且多出自外國人拍攝的中國清代至民國時期的“紀實攝影”，在拍品的選擇上華辰依然有國外攝影名家的作品“助陣”。本場拍賣最高價格成交的一件作品就是托馬斯·查爾德關于《圓明園、頤和園早期照片》，這組照片有較高的史料價值，因此一經上拍，買家的爭奪就比較激烈，就連中國歷史博物館也派人參與競拍這件作品，最終這件作品的成交價格為95.2萬元。這也是華辰繼2006年秋季拍賣以來成交價格最高的一件攝影作品。排在成交價格第二位的詹姆士·利卡爾頓的作品《清代義和團時期立體照片套裝》以29.1萬元成交。國外攝影大師的作品也獲得市場的回應，例如湯姆·凱利的《紅色天鵝絨上的瑪麗蓮·夢露》的成交價格為13.4萬元。
　　三家拍賣公司攝影呈現分化
　　從以上這3家公司影像專場的成交情況看，公司之間行情明顯出現了分化，誠軒成交額有所下降，而嘉德、華辰兩家的成交情況基本與前幾次拍賣持平。這說明了攝影市場還在發展之中，并且主要是由于買方市場的需求并不旺盛，所以攝影作品的行情沒有出現明顯的上升勢頭，這種比較“溫和”的成交態勢可能還需要維持一段時間。
　　另外今春這3場拍賣，各有擅長之處，嘉德比較注重“當代觀念攝影”部分，并且顯示出了在資源獲取上的優勢，而華辰率先建立起的品牌優勢以及對國外攝影作品、國內“紀實攝影”的兼顧，使得這兩類作品在其平臺上總有較好的表現。誠軒相對來說，在“老攝影”、“紀實攝影”、“當代觀念攝影”這3部分都要兼顧，但這樣卻造成其特點不夠突出，缺乏那么點“個性”。
　　國內影像作品拍賣由于缺少畫廊市場長期積累的支撐，顯得“孤盞難明”，要想獨自扛起“影像”拍賣的大旗看來還真不是件容易的事。