近三年來，國內(nèi)油畫市場(chǎng)異軍突起，由昔日被市場(chǎng)冷落的“丑小鴨”變成了今日眾人競(jìng)相追捧的“金鳳凰”。一批當(dāng)代油畫家在市場(chǎng)大紅大紫，2007年僅突破千萬元大關(guān)的拍品就多達(dá)60件之多！盡管國內(nèi)油畫市場(chǎng)行情快速飆升，但熱點(diǎn)過于狹窄，不少真正有價(jià)值、有學(xué)術(shù)、有歷史地位的畫家卻并沒有在市場(chǎng)中被開發(fā)和獲得承認(rèn)。中國油畫未來還有哪些投資機(jī)會(huì)？今后市場(chǎng)的潛在熱門題材是什么？哪些畫派畫家存在價(jià)值再發(fā)現(xiàn)的可能？筆者下面就此做一簡(jiǎn)單分析。

　　“20世紀(jì)經(jīng)典”將成新熱點(diǎn)

　　中國油畫能有今天的發(fā)展，可以說一定程度上得益于上個(gè)世紀(jì)二、三、四十年代赴歐洲、日本求學(xué)的那批美術(shù)學(xué)子，這些有志青年開啟了近代中國油畫發(fā)展的大門，為中國油畫的引進(jìn)吸收、融合革新做了大量開拓性的工作，成就了中國油畫史上的第一次真正繁榮，貢獻(xiàn)功不可沒。代表人物主要有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良、常玉、顏文樑、龐熏琹、吳大羽、汪亞塵、關(guān)良、倪貽德、陳抱一、趙無極、朱德群、吳作人、吳冠中等。

　　但是，眼下的國內(nèi)油畫拍賣市場(chǎng)卻遺忘了他們，冷落了他們。除了徐悲鴻、吳冠中等極少數(shù)人外，大部分20世紀(jì)早期油畫家在國內(nèi)拍賣市場(chǎng)都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多處于行情低迷的尷尬境地。“20世紀(jì)華人經(jīng)典油畫”最早熱于港臺(tái)，形成了一定的市場(chǎng)，香港佳士得尤其對(duì)中國早期油畫的拍賣提供了良好的平臺(tái)與支持，多件早期油畫家的拍賣天價(jià)都來自于香港佳士得之手，如徐悲鴻《奴隸與獅》、常玉《青花盆與菊》、朱德群《紅雨村，白云舍》和趙無極《大地?zé)o極》等。近一兩年，少數(shù)內(nèi)地拍賣公司也開始關(guān)注早期老油畫家，但始終沒有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻的《愚公移山》和2007年華辰秋拍吳作人的《解放南京號(hào)外》。

　　早期油畫家之所以在內(nèi)地沒有形成市場(chǎng)，一方面由于真跡遺存不多，拍品難以征集；另一方面是除了個(gè)別像徐悲鴻這樣高知名度的畫家外，其他畫家或價(jià)位較低或干脆缺乏市場(chǎng)定位；更重要的原因恐怕是，國內(nèi)油畫拍賣長期以來的現(xiàn)狀就是“市場(chǎng)第一，學(xué)術(shù)第二”，肯于從學(xué)術(shù)角度對(duì)中國油畫進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理的公司少之又少，大家都樂于吃“現(xiàn)成飯”，不愿為他人做嫁衣，去重新開拓一個(gè)新市場(chǎng)、新板塊。

　　建國后老畫家有望補(bǔ)漲

　　新中國成立后，油畫與其它藝術(shù)門類一樣肩負(fù)起一種社會(huì)功能，表現(xiàn)歷史、歌頌領(lǐng)袖和英雄模范、鼓舞群眾干勁成為繪畫的主題，“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”占據(jù)主導(dǎo)地位，人物畫是這一時(shí)期油畫創(chuàng)作的主流，50年代初涌現(xiàn)了《開國大典》、《血衣》、《地道戰(zhàn)》等巨作。1960年前后為革命博物館、歷史博物館、軍事博物館創(chuàng)作的“革命歷史畫”，以莊嚴(yán)、宏大的氣勢(shì)，體現(xiàn)了前所未有的“壯美”。強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)，鮮明的時(shí)代烙印，是這一時(shí)期油畫的特點(diǎn)，被后人稱為“新中國美術(shù)”。大事件，大人物，大場(chǎng)面，是“新中國美術(shù)”的一大特征，在近代中國油畫史上有著不可替代的地位。這一時(shí)期活躍的老油畫家有董希文、王式廓、詹建俊、羅工柳、馮法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少數(shù)畫家堅(jiān)持自己的個(gè)人風(fēng)格，如衛(wèi)天霖、蘇天賜、沙耆。80年代后，一些稍晚的老油畫家如靳尚誼、聞立鵬等也創(chuàng)作出了個(gè)性化、有份量的作品。

　　建國后的上述老油畫家，由于重要的代表作幾乎都在博物館珍藏，拍場(chǎng)上難以見到有份量的畫作，所以拍價(jià)大多不高。如畫出《狼牙山五壯士》的詹建俊，除最高成交價(jià)為187萬元的《紅衣少女》外，大部分在20-40萬元之間，即便如此，在老畫家中已經(jīng)算市場(chǎng)表現(xiàn)良好的了。以畫《地道戰(zhàn)》聞名的羅工柳，基本就沒有什么行情。另一位畫出《紅燭頌》的名家聞立鵬，以風(fēng)景油畫著稱，其拍品多在20萬元附近，迄今尚沒有超過百萬元的作品，精品《日出東方》25萬元慘遭流拍。筆者在拍場(chǎng)曾見到一件較精的馮法祀風(fēng)景畫，成交價(jià)最終也沒有超出10萬元。唯一市場(chǎng)表現(xiàn)突出的是靳尚誼，因得益于被劃入“古典寫實(shí)畫派”，2007年有四幅拍品超過500萬元。相當(dāng)比例的這一時(shí)期老油畫家不僅在拍場(chǎng)少人問津，成交率低，許多總成交額僅區(qū)區(qū)幾百萬元，尚不及當(dāng)今中青年走紅畫家的一件拍品。種種事實(shí)表明，建國后老油畫家在市場(chǎng)中受到了不公正的對(duì)待，被嚴(yán)重地冷落了。

　　客觀講，建國后的老油畫家許多人藝術(shù)成就相當(dāng)可觀，在藝術(shù)價(jià)值上遠(yuǎn)超過當(dāng)今走紅的一些市場(chǎng)名星，所以市場(chǎng)表現(xiàn)不好，我認(rèn)為原因有三。其一，許多買家對(duì)老油畫家在美術(shù)史上的地位缺乏一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)；另一個(gè)關(guān)鍵的原因恐怕是當(dāng)今國內(nèi)油畫收藏過于趕時(shí)髦，市場(chǎng)流行什么藏家就買什么，很多人并不依據(jù)藝術(shù)價(jià)值來做判斷評(píng)估。其三，拍賣公司在引導(dǎo)上也有著不可推卸的責(zé)任。筆者堅(jiān)信，在當(dāng)前國內(nèi)市場(chǎng)許多油畫家價(jià)值存在明顯高估的情況下，老油畫家的投資價(jià)值已經(jīng)凸顯，是規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的明智首選。