2008年4月19日，著名當(dāng)代藝術(shù)家汪建偉的個(gè)展《人質(zhì)》在上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館開幕。汪建偉是國(guó)內(nèi)最早參加威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展和圣保羅雙年展的藝術(shù)家，并在今年榮獲被譽(yù)為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)諾貝爾獎(jiǎng)的2008年度“美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)金”，他也是目前唯一一位獲此殊榮的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。

    一條巨大的看似正在變形中僵住了的蛹蟲占據(jù)了大半個(gè)展廳，細(xì)看則是瞬間凝固的泡沫般的純白色物體，在它的身下，是富有上世紀(jì)80年代色彩的泵房管線式的設(shè)備結(jié)構(gòu)；再往前則是一幅鮮艷通紅而又僵硬的隔幕，在它后面出現(xiàn)的是一個(gè)太空倉(cāng)似的物體，里面坐著縮小版的宇航員，而這個(gè)小空間的幾個(gè)排出管線末端都有白色泡沫般的物質(zhì)凝固在那里……這組大型裝置，是人們進(jìn)入汪建偉個(gè)展《人質(zhì)》現(xiàn)場(chǎng)時(shí)看到的第一個(gè)場(chǎng)景，也是這個(gè)展覽的兩個(gè)重要組成部分。

    其中最為突出的色調(diào)就是白與紅，這兩種色彩在強(qiáng)烈的舞臺(tái)聚光燈的照射下，給人以古怪的新鮮感。當(dāng)人們走近的時(shí)候，會(huì)被強(qiáng)光所照亮，聚光之下，人與物都會(huì)在不知不覺中陷入某種莫名的局限境地。這件裝置是汪建偉的最新作品，專為此次個(gè)展而作。我們可以想像，如果這個(gè)作品出現(xiàn)在一個(gè)陳舊的廠房里，將會(huì)是一種很日常化的效果。然而當(dāng)它呈現(xiàn)在展廳里的時(shí)候，給我們的卻完全是另外的非經(jīng)驗(yàn)性的視覺效果，甚至?xí)?lái)明顯的錯(cuò)覺、幻覺。背景消失了的東西在新環(huán)境里獲得了新的關(guān)系。凝固的泡沫白得如此細(xì)膩，沒有任何危險(xiǎn)的感覺，這種效果甚至使下面的那套簡(jiǎn)陋設(shè)備也顯得單純。與脫離了原有背景陷入到新環(huán)境的作品一樣，觀眾其實(shí)也在這個(gè)特定的時(shí)空里與自己的現(xiàn)實(shí)背景短暫地脫了鉤；與此同時(shí)，二者之間又形成了某種新的極具不確定性的現(xiàn)實(shí)關(guān)系……

    如果說(shuō)大型的裝置作品給人留下的是新奇莫名的印象，那么構(gòu)成展覽的另一部分的影像作品，所帶來(lái)的視覺效果則完全可以用震撼來(lái)概括。這部影像作品是以老版的10元人民幣的正面畫面——也就我們非常熟悉的那組工農(nóng)兵形象——作為開始的。整個(gè)影像呈現(xiàn)的似乎就是一個(gè)形象的分解還原的過(guò)程，近乎理想化了的工農(nóng)兵形象從人民幣的表面回到了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，但仍舊像在人民幣的表面一樣，被并置在由三堵有點(diǎn)抽象的高墻構(gòu)建起來(lái)的空間里，也正是這樣的一種并置狀態(tài)，給人以非常突兀反常的印象，盡管工、農(nóng)、兵都依然故我地保持著自己的姿態(tài)，彼此互不干擾、熟視無(wú)睹，可是同一空間的壓抑感卻變得越發(fā)強(qiáng)烈。當(dāng)直升飛機(jī)的引擎轟鳴聲與地震般的災(zāi)難場(chǎng)景差不多同時(shí)出現(xiàn)的時(shí)候，從旁觀者的角度看去，最先想到的并不是災(zāi)難的殘酷，而是這種災(zāi)難結(jié)果本身所包含的那種微妙的解脫意味。最后那個(gè)帶有黑色幽默色彩的場(chǎng)景也很耐人尋味：一輛面包車把所有的人都裝走了，人們?cè)谲嚴(yán)锶脻M滿的，就像在罐頭里一樣，里面的人們是那么坦然而安靜，盡管擁擠已經(jīng)到了極限，可是這輛車似乎還有可能把人們帶到某個(gè)更有希望的地方去。

    事實(shí)上，通過(guò)這部影像作品，我們還可以聯(lián)想到汪建偉個(gè)人經(jīng)驗(yàn)里的某些因素，比如說(shuō)他曾經(jīng)是部隊(duì)里的作戰(zhàn)參謀，還在農(nóng)村插過(guò)隊(duì)，等等。然而這些經(jīng)驗(yàn)因素并沒有在這里占據(jù)太多明顯的位置。汪建偉憑借其出色的整體控制能力和對(duì)結(jié)構(gòu)層次的非常細(xì)膩的布置把握，使整部影像在那種異常壓抑的氣氛里獲得了非同尋常的內(nèi)在張力與組織彈性。在這里，他再一次使用了強(qiáng)光來(lái)強(qiáng)化一種局限與控制的暗示效果，工農(nóng)兵都處在強(qiáng)光之下，沒有任何隱私秘密可言，但大家顯然又對(duì)這強(qiáng)光的照射習(xí)以為常了，沒有任何不適感。同時(shí)，強(qiáng)光覆蓋的區(qū)域內(nèi)，簡(jiǎn)單的墻壁與墻外的幾株枯樹，又使得整個(gè)場(chǎng)景產(chǎn)生了類似于夢(mèng)境的感覺，一個(gè)壓抑而又令人不安的夢(mèng)。面對(duì)這樣的作品，人們或許會(huì)意識(shí)到，我們平時(shí)所關(guān)注的往往只是現(xiàn)實(shí)的局部景物，所忽略的卻是諸多現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，這或許就是我們時(shí)常產(chǎn)生錯(cuò)覺與幻覺、無(wú)法進(jìn)行正常判斷的根源之一。

    汪建偉是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的有思想深度的當(dāng)代藝術(shù)家之一。他對(duì)自己的創(chuàng)作理念的闡釋之精辟有時(shí)甚至?xí)钊藨岩伤乃囆g(shù)家的身份，而會(huì)把他當(dāng)成一個(gè)藝術(shù)理論家。然而，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈，說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家有思想，是比較令人費(fèi)解的；說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家有市場(chǎng)，就會(huì)顯得非常簡(jiǎn)明。因?yàn)橥ǔＷ屓?nèi)外的人心旌搖動(dòng)的，總是那些與作品價(jià)格有關(guān)的消息，而不是藝術(shù)家的思想。在思想與作品創(chuàng)造之間，汪建偉顯然早已找到了均衡點(diǎn)，它們構(gòu)成的是一種交叉互動(dòng)的關(guān)系，同時(shí)也構(gòu)成了一種開放的結(jié)構(gòu)，通過(guò)作品充分呈現(xiàn)給觀眾。