突破有難度

　　書(shū)法家徐鐵君對(duì)記者說(shuō)，如今寫(xiě)楷書(shū)的書(shū)法家越來(lái)越少，書(shū)法大展上楷書(shū)所占比例往往只占二十分之一，甚至三十分之一，書(shū)法家大多青睞草書(shū)、行書(shū)。現(xiàn)在全國(guó)各地舉辦的書(shū)法大展中，以楷書(shū)為專題的從來(lái)沒(méi)有過(guò)。書(shū)法家田文蕙認(rèn)為，同道們疏遠(yuǎn)楷書(shū)的原因是，古人已經(jīng)將楷書(shū)寫(xiě)到了極致。楷書(shū)展要出好作品不容易。再說(shuō)楷書(shū)創(chuàng)新非常難，是“綁著腳跳高”。

　　靜安書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)宣家鑫指出，現(xiàn)在很多人字寫(xiě)得不好，關(guān)鍵是楷書(shū)沒(méi)寫(xiě)好。楷書(shū)就像是健美表演，憑的是真功夫，無(wú)法掩飾，好不好一目了然。如今社會(huì)節(jié)奏快，人們急功近利，寫(xiě)楷書(shū)吃力不討好，所以寫(xiě)的人就少了。寫(xiě)楷書(shū)要先“打”進(jìn)去，最后才能談“打”出來(lái)，出自己的面貌。要掌握法度，才能突破。

　　不該受束縛

　　然而，書(shū)畫(huà)家韓煜卻針對(duì)此論唱了反調(diào)。他說(shuō)：“我反對(duì)法度，楷書(shū)雖然要講一點(diǎn)法度，但寫(xiě)楷書(shū)不能太專。人的一生追求、探索藝術(shù)的時(shí)間有限，怎可能數(shù)十年工夫都用在‘打進(jìn)去’(惟妙惟肖地模仿某種古代書(shū)法風(fēng)格和法度)上?然后又要你再以非凡的功夫和智慧‘打出來(lái)’(即不像前人已有的書(shū)法風(fēng)格)。這是教書(shū)匠騙人的!我認(rèn)為一開(kāi)始就要重視自己的面孔!王羲之的書(shū)法風(fēng)格是怎樣形成的?他的追摹者，譬如他的七世孫智永一生都在臨摹王羲之的書(shū)法，他是打進(jìn)去了，但打得出來(lái)嗎?‘打進(jìn)去’的誤導(dǎo)，‘搭進(jìn)去’了無(wú)數(shù)書(shū)法藝術(shù)探索者畢生的光陰和心血。楷書(shū)要?jiǎng)?chuàng)新，首先不能迷失自我。要讓古人帖適應(yīng)我，而不要讓我適應(yīng)古人帖。”

　　書(shū)法家和評(píng)論家郭舒權(quán)更是一語(yǔ)驚人：從書(shū)體發(fā)展史上看，是先有行書(shū)再有楷書(shū)，因此，從學(xué)習(xí)書(shū)法的角度來(lái)說(shuō)，并不一定要先學(xué)楷書(shū)才學(xué)行草。現(xiàn)在的楷書(shū)教育法對(duì)小朋友有束縛作用。但他同時(shí)又認(rèn)為，電腦時(shí)代其實(shí)給楷書(shū)創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)上的巨大空間。我們完全可以大膽地為傳統(tǒng)楷書(shū)開(kāi)拓出更廣闊的新天地。電腦盛行的時(shí)代，我們推動(dòng)楷書(shū)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，絕不該僅僅是被動(dòng)地保留一種書(shū)體。