北京長(zhǎng)風(fēng)2008春季拍賣會(huì)
　　預(yù)展時(shí)間：2008年4月28-29日
　　拍賣時(shí)間：2008年4月30日
　　預(yù)展及拍賣地點(diǎn)：北京長(zhǎng)城飯店大宴會(huì)
　　“中國(guó)書畫”專場(chǎng)357件拍品信息全面 
   　第476號(hào)拍品傅抱石《琵琶行》賞析
　　唐宣宗李忱有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見(jiàn)白居易的《琵琶行》當(dāng)時(shí)就流傳極廣，是千古傳誦的名篇，全詩(shī)對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫，她的不幸遭遇激起了詩(shī)人強(qiáng)烈的共鳴；同時(shí)詩(shī)人悲苦的貶謫生活，也深深打動(dòng)了女藝人的心。 
　　傅抱石曾就《琵琶行》這個(gè)題材創(chuàng)作過(guò)多幅畫作,多成于1944至1945年間，此幅《琵琶行》創(chuàng)作于1945（乙酉）年春天，當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)尚未勝利，而他居陪都重慶西郊金剛坡已六年之久，感于國(guó)勢(shì)時(shí)艱，世事的沉浮坎坷，時(shí)局的動(dòng)蕩不安，心中的憤懣愁緒，借白樂(lè)天千古名作轉(zhuǎn)而迸發(fā)為激昂的筆觸。宋人洪景盧在其《容齋隨筆》中說(shuō)：“白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。……以為真為長(zhǎng)安故倡所作。……實(shí)樂(lè)天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。”，此正暗合畫家當(dāng)時(shí)心境，可謂時(shí)隔千年的兩位大家的神交意會(huì)。
　　此畫整體潑墨淋漓，營(yíng)造出秋風(fēng)蕭瑟、江汀寒意的氛圍。畫分上下兩段，重點(diǎn)在下部。藝女、司馬與客，都畫在視角最好、最突出的位置。重點(diǎn)細(xì)致描繪的是人物的情緒，女子雖已“老大”，風(fēng)韻猶在，面極悲苦，而江東司馬則已被感動(dòng)得低頭垂淚。除曲罷三人各自無(wú)言惘然狀外，江渚泊舟、秋楓金風(fēng)等等相與依托，使構(gòu)圖完整，當(dāng)時(shí)情境如歷歷在目，這一刻雖相對(duì)無(wú)言卻有千言萬(wàn)語(yǔ)蘊(yùn)涵在詩(shī)中畫外，盡現(xiàn)于筆端。他們“同是天涯淪落人”，因此很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。畫家正是用飽蘸著豐富感情的筆觸，來(lái)敘述故事，描繪場(chǎng)景，刻畫人物，成功地塑造了琵琶女和詩(shī)人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。
　　此畫流傳有緒，曾被國(guó)民黨西北軍抗日將領(lǐng)鄧寶珊將軍（解放后任第一任甘肅省省長(zhǎng)）收藏,后輾轉(zhuǎn)流落海外,上世紀(jì)九十年代初回歸祖國(guó)，傅抱石先生的生前摯友著名書畫家、鑒藏家許麟廬先生曾細(xì)讀此圖并鈐蓋"麟廬鑒定"于畫側(cè)。幾年前，此幅《琵琶行》在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)過(guò)兩次，當(dāng)時(shí)都已高價(jià)成交。
　　近年來(lái)，在香港和內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上與此畫創(chuàng)作于同一時(shí)期的《琵琶行》，已有四幅高價(jià)成交的記錄，其中兩件略小于此幅的畫作，在2007年秋季分別以784萬(wàn)元和896萬(wàn)元成交。而這幅《琵琶行》取景遠(yuǎn)近得宜，用筆恣肆奔放，墨色沉渾質(zhì)麗而又富于變化，是最為難得之佳作。
　　蕭平先生點(diǎn)評(píng)：
　　傅抱石一生創(chuàng)作過(guò)多件《琵琶行》，此幅是其重要的作品。抱石變法始於上世紀(jì)40年代初，三四年后已趨成熟。此幅作於1945年，筆酣墨飽，氣勢(shì)磅礴，上下部分大量的水墨應(yīng)用，烘云托月，突出畫面中的人物。人物的線條用顧愷之的“春蠶吐絲描”，造型上用陳老蓮夸張的手法，著重不在于形體的局部描述，重點(diǎn)突出神態(tài)意態(tài)，而去寫生寫意。徐悲鴻曾有“元?dú)饬芾欤嬖咨显V”盛贊傅抱石畫作，觀此畫，誠(chéng)如是也。