解說：宋莊白廟村的畫家王立則同樣不能逃離被告的命運，他在2006年的10月就接到農民的起訴書，要求歸還他在2003年買下的這個農家院子。這讓他成為畫家村里第一個因為房屋訴訟成為被告的畫家。

　　王力則：我還是有點出乎意料。農民這個事，也還不是像我想象的那樣，他一旦賣出去他就不反悔，他就說過的話算數。

　　解說：王立則是陜西人，當過大學教師、公務員、報社總編。為了能夠繼續繪畫創作，他在50歲那年提前辦理了退休手續來到宋莊。

　　王力則：主要是覺得這人多，有一個交流的機會。我就覺得我們這一代人，畫畫都是觀念比較傳統。在宋莊看到的，不同于蘇俄油畫傳統的另外一套畫法和另外一套理念，對我來講沖擊很大。我覺得在這里可能會有收獲的，下決心來了。

　　記者：其實你們剛來的時候，就像宋莊本地的居民接受你們嗎？

　　李靜：不太接受。因為當時可能大家的打扮應該說很另類，農民看不慣。

　　靳栩：當時他們來的時候都挺奇怪的。有的都是大禿瓢，有的留著長辮子，當時一看怎么還有這樣的人啊。因為畢竟看見這樣的人，比較少吧。

　　記者：他們的穿著打扮好像和你們的思維觀念沖突很大？

　　靳栩：很大。這以后接觸的時間也長了，也開始聊天了嘛，這一聊以后，還不是想象得那樣的。都挺好的。

　　李靜：有這樣一句話。剛來的時候藝術家都是長頭發，農民都是短頭發。那么現在藝術家都理光頭了，而農民都留了長頭發。

　　解說：人們說，到了宋莊，就接近了中國當代繪畫藝術的前沿。越來越多的藝術家來到了這個遠離城市的鄉村，然而，純樸的鄉民們是否能夠接受這些特立獨行的藝術家呢？

　　(字幕：宋莊畫家方力鈞作品)

　　(一組方力鈞的畫)

　　串場：從1994年到2003年的10年間，宋莊逐漸成為先鋒藝術家們新的精神家園，他們在這里生活、創作。雖然此時的宋莊畫家在國外已經聲名遠揚，被媒體與世界一流的當代藝術家群體相提并論，成為中國當代藝術的標志。然而，他們在國內并不為眾人知曉，當地政府仍然熱衷于辦鄉鎮企業來發展民生，藝術家與宋莊也只是居住者和居住地的關系，彼此之間相安無事。那么，是什么原因讓宋莊變成了我們現在看到的模樣呢？

　　第三段

　　解說：2004年4月，宋莊鎮更換了黨委書記，這名叫胡介報的新書記給宋莊發展帶來了新思維，新思維的理論基礎來自胡介報曾經讀過的兩篇文章。

　　胡介報：這兩篇文章，一個是理論分析層面的，一個是實踐層面的。那么實踐層面的是什么呢？蘇荷，這篇文章名字就叫《蘇荷》。蘇荷它介紹了美國蘇荷區是怎么形成的。

　　解說：二戰以后，紐約取代巴黎成為西方乃至世界的藝術中心，其中關鍵原因就是曼哈頓的“蘇荷區”。上世紀五六十年代，這里原先廢棄的高大廠房被改造成前衛藝術家的工作室，各方藝術家以低廉租金入住該區，隨著他們的畫作受到畫商的承認，蘇荷區成為世界著名藝術區，極大地促進當地經濟的發展。

　　胡介報：我又看了一篇理論的文章支撐了我。那么，就是《大文化》，分析了當時國際上文化產業發展的影響，尤其列舉了美國、日本等發達國家文化產業在國民經濟在GDP當中的貢獻率。那個時候給我一個巨大的啟發，我好像發現了一個巨大的金礦。宋莊完全可以通過藝術家、藝術作品，通過這個資源，來把這個地區打造成一個頗有特色的經濟城市。

　　楊衛：宋莊這個地方，已經形成十多年畫畫的歷史。這些藝術家跟藝術家之間已經構成一種精神紐帶，這個東西是一個無限延伸的東西，是給胡介報提出文化造鎮最有信心的一個基礎。這個東西別的地方沒有，所以我當時寫了一篇文章，里面明確了提了一個概念：宋莊沒有風景，但是人是宋莊最好的風景。

　　記者：你指的這個人是？

　　楊衛：當然主要是藝術家。是這些人，是這些有創造力的、有靈性的人在這個地方。

　　解說：通過走訪調研，胡介報意識到藝術家也可以成為經濟發展的資源，而這個罕見的資源正是宋莊的最大優勢。到任的下半年，胡介報提出了“文化造鎮”的戰略，全力打造中國宋莊品牌。

　　記者：也是從那個時候，打造這張文化名片成為了你一直想執著去實現的一個夢想

　　胡介報：對 壓力非常大。為什么？當時很多的人并不認識，你怎么能弄出一個中國宋莊呢你口氣太大了。你把北京市也不要了，你把通州區也不要了，你弄出一中國宋莊了。大會小會我們開若干的會議，一見著我，中國宋莊的胡書記來了。我能感覺到，這里有玩笑，但是有一個大家并不認知。認知一個地區可以打造一張名片，可以打造一張品牌。

　　解說:宋莊眾多的藝術家、活躍的藝術氛圍，引起了國內外和文化界的極大關注。胡介報對宋莊的文化產業發展雄心勃勃。

　　胡：這就是我們的藝術館區。下一步按照我們的規劃，這邊會有國際藝術館區，將來辦展會經濟。

　　記者：那么南邊呢

　　胡：南邊是這么幾塊。這邊是動漫產業區，那邊是生活配套區。那么這條亮麗的線，這是我們的城市景觀線，將來公共的一些建筑、總部、銀行、酒店等等服務設施，那就完全是一個城市的概念了，整個的一個當代藝術城的概念。

　　串場：在政府的引領推動下，宋莊吸引了兩千多名藝術家，其中有將近三百人在宋莊買房置業，宋莊逐漸形成了目前中國乃至世界規模最大的當代藝術大本營——宋莊藝術家群落。在2006年，宋莊還被北京市規劃為十大文化產業集聚區之一。在這樣的背景下，農民狀告畫家索回房產案的判決就顯得特別惹人注目。在13件已經立案的訴訟中，李玉蘭案將是最先有判決結果的一宗，李玉蘭能夠守住她的藝術家園嗎？

　　解說：不僅僅是李玉蘭一個人在等待法院的判決，生活在宋莊的那些被告和沒被告的畫家們都在等待著法院的判決。而定期聚會了解案情的發展，成了他們生活中的新內容。

　　畫家A：如果她那個案子判得，如果要是對藝術家不利的話，這就一下子就完了。法律還是公正的。

　　畫家B：你也被告了

　　畫家C：我沒有被告，但是很危險，我是危險人物。

　　畫家B：那沒事，現在就是李玉蘭這個官司一打，就等于把整個規矩立下來了

　　這個你也不要操很大的心。

　　解說：2007年7月10日，通州區法院對馬海濤訴李玉蘭案一審結案：判決李玉蘭和馬海濤簽訂的買賣房屋協議無效，李玉蘭在九十天內騰退房屋，依據評估馬海濤支付給李玉蘭房屋修繕補償款九萬多元。

　　記者：一審的判決結果，在你的意料之中嗎？

　　李玉蘭：那是我們的最壞的一個預料，最壞的打算。

　　李玉蘭：那么這么多年，我們認為這是我們自己的家，我們才會在這里再投入新的金錢。那么當我們把這些都搞好了，你輕而易舉就可以要走的話，無論是誰都是不能接受的。而且你可以通過合理合法的一個手段來要這個房子的話，而不受到任何的制約，這個顯然是有失公平的一個現象。

　　陳漢東：我們主要依據合同法第52條的規定第五項違反法律法規的合同是無效的。按照咱們國家土地法規的規定，(城鎮居民)不得允許買賣農村集體的房屋，所以依照這一條，就確認了雙方買賣合同無效。

　　解說：《土地管理法》規定：我國土地制度實行社會主義公有制，城市市區的土地屬于國家所有，農村和城市郊區的土地屬于農民集體所有，農民集體所有的土地的使用權不得出讓、轉讓或者出租用于非農業建設。近年來，國務院也接連下發通知，明令禁止城市居民購買農民宅基地、農民住宅。

　　記者：從1999年國家嚴令禁止，這樣的一個城市居民到農村購買宅基地小產權房。開始到近一階段，國務院還依然在強調，這樣一個強制性的規定。你覺得政府的這樣一個初衷和背景是什么？

　　蔡繼明：為了滿足我們糧食，基本上的這種自給自足，或者叫做糧食安全。我們有一條警戒線，18億畝耕地是最低限度。

　　解說：蔡繼明，全國政協委員，清華大學人文學院經濟研究所副所長。

　　蔡繼明：如果再低于18億畝耕地的話，可能這個缺口過大。那么對國際糧食市場會產生過大的壓力，那么不僅是對中國有一種威脅，也會讓國際社會感覺到這種威脅。所以中央政府下了決心，就是一定要保護這18億畝耕地，進一步強調了禁止城市居民去(農村)買房子，這是一個考慮。

　　解說：一審判決后，李玉蘭不服，向北京市第二中級人民法院提起上訴。

　　第四段

　　解說：馬海濤要把李玉蘭告上法庭，要求收回已經賣出了幾年的房子。顯而易見的原因是背后的利益之爭，而利益產生正是由于城市的擴張和畫家聚集帶來的土地升值

　　李玉蘭：因為現在這個房子，大家都知道漲價漲得非常厲害。我們住在這里也了解到，就是說有一些馬路什么的，就是說公路要修過來，城鐵要修過來。加之就是說，宋莊好像被批準為文化產業園區，那么這邊的房價就漲上來了，包括租房的價錢都漲上來了。

　　崔大柏：他無非就覺得雖然說那時我賣得高了，但是隨著畫家的陸續進入，隨著經濟的發展和這個地區的地皮的增值，反過來就覺得，我可能那時候賣房子低了。跟現在比，

　　記者：還是利益？

　　崔大柏：還是利益，還是低了，可能還不如一年的租金錢，二年的租金錢。

　　靳栩：那會兒還想著是個包袱，說句不好聽的，反正撇著也是撇著，還不如賣給他們。

　　當時畫家買的時候就算貴的。可是現在翻過來看，經過十年的發展以后，現在的租房價格，可能就是當時買一幢房子的價格。隨著經濟一發生變化，好多人覺得虧了。

　　解說：我們在采訪中了解到，隨著幾年來北京房價的不斷上漲，宋莊一帶三四間的農民房年租金也由3年前的3000元攀升到1.5萬元以上，而當初賣出的房子，如果現在拆遷將會獲得幾十萬甚至上百萬的補償。馬海濤果真是出于利益的需求才要收回房子的嗎？記者試圖與馬海濤的代理人、他的妻子董秀梅取得聯系。