當(dāng)下某些繪畫作品的畫面中充斥呆滯、媚俗、色情、變態(tài)、暴力或血腥，并且被冠以“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的名義，被人狂炒。一些收藏者開始疑惑了，懷疑起自己的審美取向和藝術(shù)理解能力。在被忽悠了一段時(shí)期后，更多的人清醒：這是一場(chǎng)對(duì)藝術(shù)進(jìn)行惡搞的游戲。

　　“丑惡”和“媚俗”已成為某些中國(guó)當(dāng)代繪畫的時(shí)尚和潮流

　　某些中國(guó)當(dāng)代油畫作品中的丑態(tài)圖像表現(xiàn)為：形態(tài)丑陋或呆板、色彩媚艷或蒼白、趣味怪異或庸俗，以及運(yùn)用圖式化的政治符號(hào)。這些作品采用丑化人物、反諷政治的方式來(lái)不適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)中國(guó)的社會(huì)與文化。這樣的作品根本不能真正反映中國(guó)的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)狀況，也沒有任何文化方面的反思意義，而只呈現(xiàn)出一種模式化、片面化、庸俗化的藝術(shù)形態(tài)，是一種文化無(wú)知和思想淺薄的表現(xiàn)?！俺髳骸焙汀懊乃住币殉蔀槟承┲袊?guó)當(dāng)代繪畫的時(shí)尚和潮流，并假扮成一種前衛(wèi)的姿態(tài)，影響著中國(guó)當(dāng)代繪畫的主流審美思潮，以所謂“當(dāng)代”的名義對(duì)藝術(shù)進(jìn)行著惡搞。

　　五分之四以上的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”作品在海外藏家手中

　　有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前五分之四以上的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”作品是被海外少數(shù)收藏者所購(gòu)買的，他們成為擁有大量“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品”的大莊家。海外投機(jī)者拉動(dòng)這些作品的價(jià)格，使這些作品在短時(shí)期內(nèi)升值巨大，并將他們的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加給國(guó)內(nèi)的收藏者。國(guó)內(nèi)的資本不得不被動(dòng)跟隨成為跟風(fēng)者，最后，真正獲益的是少數(shù)海外投機(jī)者。由于這一收藏鏈條中，缺少真正終端的專業(yè)藏家參與，所以，被惡搞了的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”根本就沒有真形成國(guó)際藝術(shù)收藏的板塊。

　　前蘇聯(lián)也曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)所謂的當(dāng)代藝術(shù)熱現(xiàn)象

　　早在二十多年前國(guó)內(nèi)“85美術(shù)新潮”時(shí)期，海外某些所謂的藝術(shù)品投資者（或叫投機(jī)者）已經(jīng)在一些受西方文化影響較深的東南亞和港臺(tái)地區(qū)，設(shè)下了一個(gè)文化價(jià)值觀的圈套。那些被市場(chǎng)所吹捧的“當(dāng)代藝術(shù)”，在相當(dāng)程度上折射出西方的價(jià)值觀念，之后也在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界產(chǎn)生了一定的“戰(zhàn)略效應(yīng)”。

　　現(xiàn)在中國(guó)“當(dāng)代藝術(shù)”的這些所謂的現(xiàn)象，過(guò)去曾經(jīng)在前蘇聯(lián)和東歐等地區(qū)出現(xiàn)過(guò)。上世紀(jì)80年代末90年代初，當(dāng)時(shí)的前蘇聯(lián)也曾經(jīng)涌現(xiàn)出一批所謂的“前衛(wèi)藝術(shù)家”，并被西方媒體大肆炒作，他們的作品價(jià)格被某些西方炒家一手操縱，一路飆升。然而好景不長(zhǎng)，如今，這些“前衛(wèi)藝術(shù)”作品身價(jià)早已一落千丈，無(wú)人問(wèn)津，那些原來(lái)被西方捧紅了的前蘇聯(lián)藝術(shù)家也沒人理了。

　　某些當(dāng)代藝術(shù)作品一味迎合少數(shù)西方收藏者不健康的審美口味

　　近百年來(lái)，由于各種原因，東西方的社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)發(fā)展已嚴(yán)重失衡。這導(dǎo)致了西方文化價(jià)值體系在一定程度上主導(dǎo)了世界的文化話語(yǔ)權(quán)。中國(guó)的某些當(dāng)代藝術(shù)作品在有的人眼中，似乎需要得到西方的認(rèn)可才能名正言順。面對(duì)金錢的誘惑，一些“藝術(shù)家”拋開了自己的優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)、審美判斷和良知，制作了一些充滿低級(jí)趣味、政治符號(hào)和媚俗的丑陋圖式，去主動(dòng)迎合西方少數(shù)收藏者對(duì)中國(guó)社會(huì)、政治、文化的不健康的想象,使自己制作的作品中的“丑態(tài)”變成了西方人眼中的中國(guó)形象，如同“耍猴”般地供少數(shù)西方收藏者“觀賞”,并以此為榮。雖然人們無(wú)法對(duì)這些“偽藝術(shù)”產(chǎn)生敬仰之情，但是對(duì)它身后的市場(chǎng)價(jià)格數(shù)字可能發(fā)出了“驚嘆”。這些所謂的當(dāng)代藝術(shù)家在得到了金錢和“榮譽(yù)”的同時(shí)，或許也滿足了部分投機(jī)者的需求，卻難以使大多數(shù)的中國(guó)觀眾產(chǎn)生由衷的藝術(shù)共鳴。長(zhǎng)此以往，這些由西方文化價(jià)值觀所“催生”的所謂的當(dāng)代藝術(shù)品主導(dǎo)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)，那么就會(huì)讓更多的本土收藏家誤入圈套。

　　某些美術(shù)學(xué)院的學(xué)生也參與了“丑態(tài)當(dāng)代藝術(shù)作品”的“制作”

　　現(xiàn)在有些所謂的當(dāng)代藝術(shù)家，在自己工作室，準(zhǔn)確地應(yīng)該說(shuō)是“藝術(shù)工廠”，組織二、三十名制作人員，瘋狂地重復(fù)制作和“生產(chǎn)”一些被西方“認(rèn)可”的所謂當(dāng)代文化垃圾，完全失去了藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度和意義。還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象：在我們有的美術(shù)院校，一些對(duì)社會(huì)缺少認(rèn)知和生活體驗(yàn)的在校學(xué)生，也已經(jīng)被所謂的美術(shù)機(jī)構(gòu)或畫廊簽約，并被包裝、策劃成所謂的“新銳藝術(shù)家”，重復(fù)制作這些所謂的丑態(tài)當(dāng)代藝術(shù)作品，這是極大的悲哀，是對(duì)真正的藝術(shù)的褻瀆。