經(jīng)過五年的運營，上海春季藝術(shù)沙龍已經(jīng)成為上海最重要的藝術(shù)博覽會之一。每年的沙龍都會推出一系列展覽，今年依然會推出有份量的主題展，與往屆相比今年更強調(diào)其獨特性。
本屆沙龍我們將推出 “佑我后——雷子人渼陂藝事”，作者以渼陂村落為背景，前后用了三個月的時間以一種身心在場的工作方式，通過不同的藝術(shù)形式：實驗性短片、渼陂組畫、“義倉”寫真、文獻圖記，全景式地探詢古村落的人文、歷史、風俗、傳承、流逝的歲月時光，連綴起了渼陂村立體的視覺遺產(chǎn)。
雷子人從本科、碩士到博士一直都在中央美院，他的作品是學院的還是非學院的似乎并不重要，重要的是通過他的文化考古之旅，為我們呈現(xiàn)了當代水墨視界的無限可能性，同時讓我們有機會認識了一位用生命去體驗生命的藝術(shù)家。“佑我后”——讓人期待。
《美術(shù)天地》繼去年推出兩大主題“非常印象”、“非常水墨”，之后今年又推出兩大專題展“08·80先鋒——八零一代藝術(shù)家提名展”以延續(xù)其一貫注重學術(shù)的品位，扶持新生代的風格。在其展出的系列板塊：架上繪畫、雕塑、國畫、裝置、影像中，我們可以在當下的語境中宏觀地解讀80后藝術(shù)家對全球化、城市化、數(shù)字化、娛樂化的獨特思考，繼而演繹出非常個人化的頭腦風暴。藝術(shù)在全球化的體系中究竟扮演什么角色?廣州ART 64 畫廊在上海首次亮相就推出了由印尼的著名獨立策展人Jim Supangkat策劃的“亞洲厚音——中國·印尼藝術(shù)家聯(lián)展”，十位具有實力和充滿活力的中印藝術(shù)家，面對西方文化占主導(dǎo)話語權(quán)的時代提出了強烈的置疑。同時，通過他們各自的藝術(shù)導(dǎo)語從思想的縱深精神性地表達了亞洲的厚音。
何多苓、周春芽、葉永青、郭偉、羅發(fā)輝、劉虹等一批中生代藝術(shù)家的作品一直以來都成為收藏家追隨。成都K畫廊所策劃的“圖像精神——當代藝術(shù)邀請展”，讓我們有機會欣賞同一個地域語境下，藝術(shù)家所表現(xiàn)的迥然不同的氣質(zhì)。在他們設(shè)下的“龍門陣”中，最讓人迷惑的依然是他們作品中所張顯的繪畫性。他們在繪畫的修辭學中的功力，曼妙的技術(shù)令人想起香濃美味的川菜。與此同時，“99藝術(shù)網(wǎng)學術(shù)提名展”則推出了一批中青年實力派藝術(shù)家，他們是符曦、董重、唐可、王榮植、肖時安、羅丹……在開放競爭環(huán)境下，這批以西南為核心的藝術(shù)家所表現(xiàn)出來的創(chuàng)造力。同時，西南畫派薪火相傳的新格局也已經(jīng)自然形成，并得到了市場的一再肯定。
在當代藝術(shù)領(lǐng)域，水墨藝術(shù)的延展性與現(xiàn)實生活的對接存在諸多有待解決的問題，秀空間藝術(shù)會所策劃的“水墨飛揚”使我們有機會找到這個問題的答案。張靈、竇金庸、孫海峰、謝海等人的作品讓我們看到當代水墨所呈現(xiàn)的靈性與張力。
08上海春季藝術(shù)沙龍從參展陣容上來看，無疑是歷屆沙龍中最整齊的一屆。無論是參展畫廊藝術(shù)機構(gòu)所展出的作品，都經(jīng)過了嚴格挑選，從作品的涵蓋面來說，無論是市場上漲幅速度繼續(xù)保持領(lǐng)先態(tài)勢的油畫作品，還是市場發(fā)展平穩(wěn)過度的中國畫，無論是近年來已被廣泛關(guān)注的版畫和攝影作品，還是國際大師的雕塑作品，都可以在08上海春季藝術(shù)沙龍上找到精品力作。國內(nèi)畫廊依然是主力軍，所占比例70%。LCM圓頂藝術(shù)機構(gòu)將攜法國著名雕塑大師蘇泰展出其代表作品，上海奧賽畫廊展出的旅德藝術(shù)家蘇笑柏的抽象作品，名流藝術(shù)品收藏展示周春芽、趙曉東、趙能智的作品，春天畫廊重推成都藝術(shù)家荷澤，資本畫廊則丁立人伊玄的油畫新作，上海圣彼得文化傳播有限公司帶來俄羅斯大師梅爾尼科夫、貝斯特洛夫、戈留塔、安德里安等精品畫作，上海圣東方代理的藝術(shù)家陳鴻志、何汶玦，南京大學雕塑藝術(shù)研究所帶來吳為山教授的力作，北京啟雅視覺空間田太權(quán)、王國鋒的攝影佳作，全攝影畫廊的田野、劉月作品，上海原曲畫廊將帶來青年藝術(shù)家張晨初的力作。
自2003年沙龍舉辦至今，始終堅持對青年藝術(shù)家的發(fā)掘、扶持與培養(yǎng)。翻開2003——2007年這五屆上海春季藝術(shù)沙龍的圖錄，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，那些70年代出生的新銳藝術(shù)家們——閻博、尹朝陽、楊帆、楊永生、韋嘉、朱海、王煜宏、董重、夏炎、葉強、沈娜躍然紙上。那時的他們或剛剛走出校園，或是研究生、博士生在讀。三年多來，當初那些青澀的面孔現(xiàn)已成為中國當代藝術(shù)圈中的“中流砥柱”，中外拍賣市場上的耀眼明星。
60、70年代的藝術(shù)家已經(jīng)出現(xiàn)了其領(lǐng)軍人物，但是80后藝術(shù)家至今還沒有發(fā)現(xiàn)既得到市場認可，又得到圈內(nèi)認可的領(lǐng)軍人物。大體來講，看似雜亂無章實則雜糅了眾多經(jīng)典元素和集體記憶的80后藝術(shù)家的作品，樸實與浪漫、粗俗與圣潔、怪誕與寫實，層層疊疊地記錄了他們身上積極的創(chuàng)新精神，從中也可以看到后信息時代人們對自身存在的拷問，以及對藝術(shù)生存方式、文化困惑的思考。
今年的沙龍，各大畫廊和藝術(shù)機構(gòu)更是把自己定位在主推青年藝術(shù)家，或者是以老推新上。除了 “08•80先鋒——八零一代藝術(shù)家提名展”、“99藝術(shù)網(wǎng)青年藝術(shù)家特別推介展”兩大專題展推出一批全新的面孔。本土畫廊如上海奧塞畫廊推出的向慶華、重慶錦瑟畫廊的王榮植和董重、春天畫廊的魏言、陳鋮、顏韻、秦臻等，還有驚蟄藝術(shù)聯(lián)盟郭琛、張玉瀛、盧成翔這一大青年藝術(shù)家群體。更有國外的如日本畫廊也將帶來大批青年藝術(shù)家作品，其中一群以動漫為創(chuàng)作主題的年輕藝術(shù)家繼承了村上隆、奈良美智的衣缽，作品受到市場的熱寵。
多年的國際合作經(jīng)驗使得沙龍在境外藝術(shù)圈內(nèi)積累下了良好的口碑。今年，來自美國、法國、意大利、俄羅斯、德國、日本、韓國、印尼的20 余家藝術(shù)機構(gòu)都將以強大的團體陣容參展沙龍。此次海外團體中，諸如巴黎馬帝亞藝術(shù)中心、意大利路易斯•亞歷山大畫廊、法國莎非亞畫廊、ARTDIF畫廊、日本IAO FINE ARTS畫廊等都是首次參展。海外的中國藝術(shù)品持續(xù)熱也使得海外的藝術(shù)機構(gòu)對中國的藝術(shù)品市場產(chǎn)生了濃厚的興趣，因此今年沙龍的海外參展機構(gòu)較去年增多，屆時，法國 Artdif (上海)摩藝藝術(shù)中心推出達利、阿曼、朱德群等大師的作品;日本IAO FINE ARTS畫廊帶來了奈良美智、草間彌生、村上隆的作品;美國阿爾普畫廊帶來的德國藝術(shù)家克里斯托的手稿原作;巴黎馬帝亞藝術(shù)中心推出貝•諾爾曼的雕塑作品;意大利路易斯亞歷山大畫廊帶來意大利和法國攝影師的攝影作品;韓國的宇宙畫廊則推出黃仁惠、吳名姬、鄭英謨等當代韓國藝術(shù)家的作品。
經(jīng)過06、07兩年的藝術(shù)市場盤整，07年底在香港、08年開春遠在倫敦的佳士得、蘇富比一錘定音，中國當代藝術(shù)繼續(xù)強勢走高。佳士得“亞洲當代藝術(shù)”及“中國二十世紀藝術(shù)”的拍賣成績近年內(nèi)也積極增長，在去年香港秋拍中，這兩項拍賣共取得了777，000，000港元的驕人成績，比去年春季上升了28%。經(jīng)過這幾年國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展，中國藝術(shù)品收藏從收藏，到投資，現(xiàn)在將進入第三個時代——消費時代。除去由幾個重量級中國當代藝術(shù)品在國際市場上的領(lǐng)跑，更多的是有閑錢的普通消費層(即小資和中產(chǎn)階級)加入購買藝術(shù)品的行列，金字塔底部將持續(xù)擴大。08春季藝術(shù)沙龍，從中國畫、油畫、雕塑到版畫、攝影，從定價幾萬元到幾千萬元的作品，從80后藝術(shù)家到近代藝術(shù)名家作品，從一批初次進入市場到一批名字早已耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家作品，沙龍已然成為藝術(shù)品愛好者，初涉者，投資者，收藏者的淘寶之地。
08伊始的冬季讓我們感覺了太多的寒冷，也因此由生很多感恩的心靈。祈愿2008上海春季藝術(shù)沙龍的藝彩紛呈能讓我們感懷中國的藝術(shù)品市場依舊溫暖如春!