望北京：策馬揚鞭

    相對于北京，廣州算是一個安靜的城市，這里的生活實在，正在一步一個腳印從制造走向創造。廣州的藝術市場也保持著類似的性格，傳統書畫特別是嶺南畫派作品一直都是這里的主流市場，占據了市場的絕大部分。特別是2004、2005年的書畫市場非常景氣，廣州嘉德曾經創造過單場成交近1.5億的成績，這相當于2006、2007年整年的成交額。但近兩年書畫市場萎縮，這一方面跟全國整體氣象分不開，另外，據說跟近兩年流行的“收禮不收藝術品”也有一定的關系。

    現在，這塊市場不溫不火，甚至安靜得讓人發毛，就連拍賣公司和畫廊對此都缺乏信心。至于油畫市場也好不到哪里去，廣州的油畫市場還停留于傳統主流的油畫方面，即“已經有市場”的油畫，比如學院里的老畫家或已經出名的中年畫家。但是這些資源也非常有限，在2004、2005年傳統藝術品市場火爆的時候被挖掘得差不多了。之后，2006、2007年卻經歷了不同的命運。首先是市場不挺，其次，來來去去不過是這熟悉的三四十個畫家，顯然這些畫家已經達到了容易出現“拐點”的價位，短時間內再滾動起來很困難。

    廣州的市場需要新人，要培養年輕的藝術家，這幾乎成了畫廊界的一個共識。望北京拍場，當代藝術群雄逐鹿；再看798，偌大的一個金庫！廣東的畫廊看在眼里急在心里，也想策馬揚鞭趕上去。

觀廣州：心急如焚

    廣東確實耐不住寂寞了。但是，廣東要建立當代藝術產業基地卻也是問題多多。

    首先，目前廣東當代藝術的學術氛圍并不是那么濃厚，雖然廣東的當代藝術質量不比北京或其他地方差，實際上很多國際著名的華人當代藝術家都是從廣州出去的，廣州培養當代藝術的土壤還是有的，但是，不得不承認廣州當代藝術家的數量很有限。另外，廣州沒有形成當代藝術評論的氛圍，在廣州做當代藝術批評的沒有幾個人，與此沾邊的還是85思潮時候的批評家為主，年輕的批評家少之又少。廣州三年展影響很大，但跟廣州這個城市和廣州藝術圈的關系卻不大，三年展沒有給廣州本地培養出多少藝術家、批評家和策展人。學術不介入，廣州的批評家遠比學者要少。而當代藝術是一種互動的藝術，它更需要批評家和活動家這樣八面玲瓏的人。

    其次，藝術市場正處于調整階段。就目前來說，廣州的畫廊還是較認可傳統的書畫，偶爾有些油畫的展覽也是偏主流的。畫廊負責人的知識結構決定著這種市場狀態——雖然他們對現在的市場感覺疲憊，但是由于看不懂當代藝術，他們猶豫了。盡管如此，這還是不重要的，主要還是觀念。原因很簡單：觀念是要跟著經濟利益走的。只要看到了效益，他們會放棄原有的審美趣味。

    再者，藝術贊助嚴重缺乏。在藝術贊助方面，廣州的資源是相當匱乏的。一方面國外的文化基金、企業集團的辦事處大多不設在廣州，另一方面，尋找國內的贊助更艱辛，國內的贊助講究看得見的回報，“看得見的回報”對于贊助當代藝術而言有多大的可能性呢？

    最后，畫廊普遍依賴現有客戶，對培養當代藝術購買力的信心不足。廣東的傳統藝術市場比較穩定，這跟廣東藝術市場的人員結構有直接的關系，不管是畫家、畫廊、學術界還是收藏者，潮汕人都占有不可忽視的份額。這是一個認同感很強的群體，凝聚力非常大。從產銷鏈的角度看，從開端到末端，潮汕人都起到了鏈接每一個節點的作用。潮汕人又相對尊重和崇尚傳統文化，特別是中老年的收藏家在短時間內很難改變其觀念。這樣的收藏結構正在被打破。如今，年輕的收藏家特別是70后的收藏群體迅速崛起，不可忽視的珠三角、五邑和粵西地區的收藏力量強勁加入，這些群體對傳統的書畫市場不感興趣或同樣有看不懂的麻煩，但他們的目光將投向一些看起來更時尚更現代的當代藝術品中。由此，可預見廣東的當代藝術市場將成為另一個掘金之地。

藝術品何時成為股票

    就像2007年一路高歌的中國股市，中國的當代藝術大有一口氣跑完萬里長征路之志！投資跟文化有時候是沒有多大關系的，不過是錢滾錢的游戲，只要有錢進來，這個球便會越滾越大，錢生錢的規律讓作品在迅速的滾動中不斷產生巨大的能量，作品實體價值被拋棄，大家不過競爭它的虛擬價值。我并不清楚中國的當代藝術這個球滾到了什么位置，但是有一點是肯定的，廣州現在進入當代藝術市場絕非在市場的起步階段，但也絕不是在接市場的最后一棒。17世紀初，荷蘭一支郁金香能從1000荷盾炒到6700荷盾（當時荷蘭人年均收入150荷盾），那么現在的當代藝術市場是否還有更大的空間呢？它是有一個前提的：這是一個投資的市場。畢竟目前的廣州還是以消費市場為主，這自然就要求物美價廉，最起碼也得是普通公眾喜聞樂見的作品。