展覽城市：香港-香港

    展覽時間： 2008-04-05～2008-04-18

    展覽地點：香港藝術(shù)中心

    展覽前言    此次展覽將通過50余件葉永青從1983年至2008年的作品，涵蓋了其近30年繪畫生涯，帶領(lǐng)我們走進他的藝術(shù)之旅。

    當畢加索寫道：“繪畫是另一種寫日記的方式”時，這并不意味著他認為，藝術(shù)是用來單純記錄事件的圖冊索引，而是說，藝術(shù)是他用來表達他對生活的情感，以及，展露大自然的生命本身的力量。1958年出生的葉永青，這位中國當代藝術(shù)風潮中的風云人物，對藝術(shù)，對人生，也秉持著相同的理念。

    葉永青出生于云南昆明，從他的童年開始，他的藝術(shù)與生活就一直緊密地交織在一起。不隨大流是他一貫以常的舉動。堅定地尋找自己的方向和創(chuàng)作之路，使得他有別與和他同時代的人，成為一個特性鮮明而且個性獨立的中國藝術(shù)家。葉永青1982年畢業(yè)于重慶的四川美術(shù)學(xué)院油畫系，早年他經(jīng)歷了上世紀80年代的文化洗禮并在85新潮運動中，和毛旭輝、周春芽、張曉剛、潘德海等當今重要的藝術(shù)家一起，組成"西南藝術(shù)群體"，并成為其中的領(lǐng)軍人物。今天，葉永青的身份，已經(jīng)不單純是一名藝術(shù)家——他是四川美術(shù)學(xué)院的教授、他還是知名的藝術(shù)策展人以及昆明上河會館與昆明創(chuàng)庫的創(chuàng)始人之一。

    著名的藝術(shù)評論家栗憲庭曾經(jīng)形容葉永青為“骨子里具有詩人般的文學(xué)才華”。葉永青早期深受西方大師們，尤其是塞尚，以及形而上畫派的契里柯和和超現(xiàn)實主義的達利的影響。不過，當中國其他畫家醉心于向西方靠攏的“政治波譜”道路時，葉永青不僅始終拒絕這種西化和現(xiàn)代化，而且反向行駛，變得更加注重自我剖析。葉永青從八十年代中期以來一直在作品中延續(xù)著他特有的浪漫氣質(zhì)。對生活和藝術(shù)從容而閑適的接納浸透于作者抒情性的作品中。即便是最放浪不羈的作品也透露著藝術(shù)家深厚的涵養(yǎng)和底蘊。中庸的文字、稚拙的涂鴉、歌唱性和寵物化的形象都具有夢幻般的內(nèi)在聯(lián)系，浪漫的荒誕和幽默更具東方式的溫情。

    上世紀90年代，在葉永青前往美國和歐洲游歷之后，他開始創(chuàng)造“大招貼”——拼貼組裝形象瑣碎的日常生活：鳥籠、燈泡、水管、汽車、老照片、漫畫……，他們隨意地以中國文人畫的形式組合在一起。這些他自己的語言和圖標，用來形容他的生活。他為此寫道：“我的生活經(jīng)常被我象侯鳥般的遷徙于幾個城市弄得居無定所和四分五裂。無論是我畫畫的過程還是作品，都像及了這種方式的生活。”

    葉永青從2000年開始畫鳥，這可能已經(jīng)成為他最出名的系列。他用畫中國傳統(tǒng)繪畫的毛筆、宣紙和墨汁，卻畫出風格奇特，通過無數(shù)細微的、帶著粗糙感的涂寫黑線構(gòu)成的作品。葉永青以他特有的超越和恬淡的心態(tài)創(chuàng)作出一些非常大的畫。這需要他先在速寫本上用鉛筆畫出簡單的、象素描一般的圖形，再通過投影機放大到畫布上，在確定的跡印邊界上填充。乍看起來，你可以說，葉永青的鳥，是模樣幼稚的涂鴉，缺少精準的技能?？墒且坏┠憧拷鼈?，立刻就能被它們所展現(xiàn)出的，如此精妙和美麗的一面所打動。

    葉永青最早的藝術(shù)生涯開始胚胎于“思想解放運動”的時期，這時期給予了以后的葉永青以浪漫和抒情的空間與心靈的準備；他出生于躁動與慌亂的歲月，這個階段的現(xiàn)實使葉永青遭遇思想與觀念演變的風雨，卻也使他具備了堅韌的適應(yīng)能力；以后，在全球化的背景中，這使他理解了內(nèi)心的雜念與個人主義塵埃的問題。最后，葉永青自己也知道，自己什么都不是，他的藝術(shù)僅僅是藝術(shù)家在這個時期的特殊心理的形象定格，就像杜尚的“小便器”是觀念轉(zhuǎn)變的一個動作的記錄一樣。所以，對葉的作品的理解不必有太多的美學(xué)負擔，將其放在任何一個空間里都是可行的，觀眾可以有對此的任何理解和闡釋?？墒?，鑒于我們對葉永青的歷史知之甚深，所以要提醒說：了解葉永青的心路歷程的藝術(shù)之旅是重要的，否則我們怎么能夠理解藝術(shù)是藝術(shù)家聯(lián)系過去、現(xiàn)在與未來的標志？

    這次展覽以“迷途癥”為主題，就是試圖探討藝術(shù)家在長期的藝術(shù)和人生的謎思和探索中，繪畫和涂鴉一直是其堅持與癡迷的方式，久而久之，這種方式已經(jīng)成為葉永青的個人形式的象征性表達和嗜好。他用中國傳統(tǒng)筆墨式的媒介，表達了一種文人畫般的超脫的自由感。作為一個畫家，葉永青似乎在用他各種不同時期的作品和風格的變化，重啟他的生命、精神和情感以及同外部世界的聯(lián)系——象鳥兒一般自由的生命之旅。正如藝術(shù)家在過去寫過的一段文字那樣：

    “其實我們一直走在一條回家的路上。路走得越遠，心靈越寬廣?！?