張大千-四季山水

    香港佳富經(jīng)過一年多的籌備，一場集“名人” 、“名醫(yī)” 、“名伶” 的大型展拍會，將于2008年4月22日至2008年4月27日假座香港大會堂隆重舉行，屆時必定名流云集，雅聚一堂。
    今次展拍會共分叁個專場，“名人” 專場有戈壁大師的作品首度在拍賣會亮相。戈壁大師名揚中外，是一位集微雕、根雕、書畫、詩文、篆刻等藝術(shù)均有頗高造詣的藝術(shù)大家。各國政要多有收藏其作品，被視為現(xiàn)代國寶。戈壁更被中國選為“2007年度中國時代人物” ，“時代人物” 排第一位是總理溫家寶，第二位是亞洲首富李家誠，第叁位是戈壁大師，可見其藝術(shù)成就之高在當世無人能與比肩。今次展拍的“回歸圖” 是戈壁的重要作品，“回歸圖” 問世以來，中外即有叁十多家報紙刊登轉(zhuǎn)載了新華社、中新社發(fā)出的大幅新聞圖片，并得到了國家領(lǐng)導人、國務院港澳辦和香港政府的一致肯定。朱镕基、姬鵬飛、魯平、周南、張浚生、李福善、鐘士元、徐展堂等數(shù)十位政要名流紛紛在《回歸圖》上簽名留念，其收藏價值之高可見一斑。
    “名醫(yī)” 專場集本港多位名醫(yī)的多年收藏精品，他們有的是趙少昂、楊善深的私人醫(yī)生，有的是收藏世家，所藏之品來源清晰，皆屬精品，平時在拍賣會難以一見。
    “名伶” 專場的拍品由粵劇名伶羅家寶、鄭綺文提供，羅家寶在粵劇界是風云人物，路人皆知，其以“蝦腔” 名世，鮮有人知他也是一位收藏家和畫家，今次他的作品第一次在拍賣場亮相，必定引人注目。
    另外，今次同場推出由文物出版社出版的多幅近現(xiàn)代名家的精品，其中最囑目的是曾由徐伯郊所藏的張大千《四季山水》(設(shè)色紙本鏡片四屏，尺寸約15平呎，估價待詢)，此四屏為張大千一九叁九年所作，是大千師古人亦師造化的重要作品，此畫山石以披麻、折帶干皴而成，其功力已從元人入手而直追董巨，師法古人已爐火純青。畫面空靈大氣，四季分明，名山大川歷歷在目，師古人亦師造化，此乃張大千成熟期的扛鼎之作。
    徐悲鴻的《平川立馬》(設(shè)色紙本鏡片，尺寸約0.8平呎，估價港幣八萬至十萬，文物出版社-北京2007年出版)是徐氏盛年所作，雖云尺幅較小，但視之有大構(gòu)氣勢，故被選為圖錄封面。此馬造型準確，形態(tài)逼真，線條用墨濃淡自如，絕無色墨艷俗之感。《平川立馬》作于一九叁九年初，徐氏一九叁八年底至一九叁九年初曾在香港馮平山圖書館舉辦畫展，是年創(chuàng)作了大批國畫如《負傷之獅》、《大樹雙馬》等，與《平川立馬》均是徐氏盛年的重要作品。
    居廉《花卉八開冊頁》(設(shè)色紙本冊頁，尺寸約10.7平呎，估價港幣八萬至十二萬)，此冊頁用筆遒勁，設(shè)色典雅，雖云倣南田翁用筆，其實已自成一派，撞水、撞粉頁頁可見，花卉鳥蟲全是寫生中來，是古泉老人，嶺南派一代宗師之精品。
    劍父書法《說畫》(水墨紙本橫披，尺寸約77平呎，估價港幣二十五萬至四十五萬，)此巨幅草書是典型的劍父“戰(zhàn)筆狂草” ，觀其落筆老似萬歲枯藤，重若高峰墜石，大有懷素、張旭狂草的靈動筆致，又具王羲之“虎臥風闕、龍躍天門” 之勢。《說畫》作于民國叁十四年(即一九四五年)，為民國革命家、書法家、高劍父好友蘇世杰舊藏，流傳有緒。
    傅抱石《春光爛漫圖》(設(shè)色紙本立軸，87x 35.5cm，估價港幣十八萬至二十八萬)，此畫是傅抱石一九六叁年所作，并有好友關(guān)山月、謝稚柳、蘇庚春等人的題跋，其中關(guān)山月題曰“傅抱石老友山水圖真跡，正是春光訊息喜人，我覺朝氣迫人也。一九九五年二月題于珠江南岸隔山書舍，漠陽關(guān)山月。” 此圖曾著錄于《收藏》雜誌2007.03期第87頁、天津人民美術(shù)出版社《中國現(xiàn)代名畫家作品精選集》2003年第111頁，來源清晰，流傳有緒，必定受藏家的密切關(guān)注。
    此外，本次展拍會還收集了多幀齊白石、林風眠、吳冠中、程十髮等人的精品，其中程十髮的《長樂迎春》圖(設(shè)色紙本鏡片，122.5 x 245cm 約27平呎，估價港幣六萬八千至八萬八千)呎幅之巨為拍場罕見，且價格吸引，必定受到各路藏家的高度重視。
　　張大千《四季山水》精品將現(xiàn)佳富春拍
    一套由已故香港著名收藏家徐伯郊先生舊藏、著錄于國家文物出版社《詩外簃藏張大千書畫》、被文物出版社選印成2007年掛歷的張大千《四季山水》四條屏，將在香港佳富拍賣有限公司春季拍賣會上拍，屆時定必吸引各路藏家的高度關(guān)注。
    有“東方畫帝” 之稱的張大千，是名揚中外、詩書畫叁絕的全才大家，其早于20年代中期已在中國大陸嶄露頭角，無論是青山綠水、高仕美人、或是佛教人物、花鳥走獸等畫種無所不精，是一位深入傳統(tǒng)而集大成的天才畫家。
    張大千用盡畢生精力研習中國傳統(tǒng)技法，他的山水早期從臨習仿作石濤上人入手，而后師承八大、石谿等人，并沿古路溯源，歷經(jīng)清、明、元而直追唐宋遠古，是近現(xiàn)代中國畫史上吸古法精萃最富的畫家之一，更因其早年歷游名山大川，晚年流離海外周游列國，故而眼界之寬無人能與比肩!使其畫風既繼承中國畫傳統(tǒng)，又有融合西方抽象繪畫風格的潑彩、潑墨畫法，終于成為“五百年來一大千”的傳奇人物。
    張大千之山水、人物、花鳥皆精，尤工山水，其山水畫，無論早、中、晚期的工筆、寫意、半工半寫，或潑墨潑彩，畫面的氣息意蘊均精神靈現(xiàn)，畫風呈現(xiàn)出清潤雅致，明麗秀逸的個人特征。均具有風流倜儻、豪邁從容的氣質(zhì)。
    《四季山水》四條屏為張大千一九叁九年所作，此時期正是張大千在北平逃離日軍軟扣，輾轉(zhuǎn)回到四川后所作。此時張大千在家鄉(xiāng)乃至全國畫壇享譽盛名，亦是張大千從仿古走向?qū)懮某墒炱凇Ｒ痪潘囊荒晁脑虑巴鼗椭埃瑥埓笄б恢被钴S于四川成都、重慶之間，此時期張大千游歷了黃山、華山、嵩山、泰山、羅浮、龍門等名山大川，并進行了大量寫生，正謂胸中有山也!從“四屏” 可以看出，畫面之構(gòu)圖、佈局均已走出古人套路，更多地注入了師法自然的元素。山石皴法以披麻、折帶干皴而成，見其功力已從元人入手而直追董巨，師法古人已爐火純青。觀“四屏” 空靈大氣，四季分明，設(shè)色高古，名山大川歷歷在目，師古人亦師造化，此乃張大千成熟期的扛鼎之作也!