羅漢題材的繪畫(huà)，是古今畫(huà)家經(jīng)常描繪的對(duì)象，它的種種傳說(shuō)和故事在民間廣為流傳，是廣大百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的。故在傳統(tǒng)的人物畫(huà)題材中，要在內(nèi)容和形式上出新，往往使不少畫(huà)家感到困惑，涉足于畫(huà)壇二十多年的王家南先生矢志不渝地追求著，探索著。
中國(guó)古代石窟藝術(shù)離不開(kāi)佛教藝術(shù)，敦煌、莫高窟、龍門(mén)、云崗等至今還閃耀著藝術(shù)的光芒，是中國(guó)藝術(shù)的瑰寶。王家南先生新繪的《十八羅漢圖》，不但繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，同時(shí)還用現(xiàn)代人的審美目光大膽地創(chuàng)新，在構(gòu)思上取得了主輔神聚的效果，色彩的冷暖相間，層次的明暗相映，把羅漢各異的性格描繪得栩栩如生。所以，他筆下的羅漢在造型上既生動(dòng)、又古樸，在色彩上既豐富、又典雅。他以求索創(chuàng)新的精神，使羅漢畫(huà)透露出這個(gè)時(shí)代畫(huà)家的思緒******
或神人相處，或神獸相偕。作品《伏虎羅漢圖》中，羅漢與虎同處一列，花木云海，令人頓覺(jué)環(huán)宇之間生命力無(wú)限，萬(wàn)物皆可為友。正是作為當(dāng)代畫(huà)家，借著羅漢來(lái)寄托他珍愛(ài)大自然的情感。又如《長(zhǎng)眉羅漢圖》作品，羅漢置身于一個(gè)超凡脫俗、吉祥如意、云蒸霞蔚、草木常青的氛圍中，畫(huà)家通過(guò)羅漢的雙眸，使讀畫(huà)者理解羅漢也有憂民疾惡的心胸。可見(jiàn)，王家南的繪畫(huà)在藝術(shù)處理上更為多樣化，這是王家南對(duì)現(xiàn)代羅漢畫(huà)多觸角、多層次探索的起步。
或深淺隨行，或?qū)Ρ仍O(shè)色，或重彩勾勒，或凸顯一色。把中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)敷色模式、民間色彩習(xí)俗與當(dāng)世的“色彩學(xué)”、“透視學(xué)”結(jié)合起來(lái)，探索新的敷彩途徑，王家南先生邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)敷彩多運(yùn)用自然礦石或植物顏色，在調(diào)色上受到種種制約，表現(xiàn)效果單一。民間藝術(shù)品的敷色，有的則全用對(duì)比色，如大紅大綠。而王家南先生的羅漢畫(huà)，在傳統(tǒng)的灑金紙上運(yùn)用現(xiàn)代色彩學(xué)和透視學(xué)原理，使構(gòu)圖、形態(tài)、筆墨更完美，敷彩方法更多樣化，給欣賞者在視覺(jué)上帶來(lái)舒適。他的美術(shù)作品既有傳統(tǒng)風(fēng)韻，又有現(xiàn)代風(fēng)范，是現(xiàn)代美術(shù)作品中雅俗共賞、不可多得的藏品。
一方水土育一方藝術(shù)，蘇州這塊山青水秀的土地，是一片藝術(shù)之苑，蘇繡、桃花塢木刻畫(huà)、蘇昆劇、蘇州評(píng)彈、蘇州園林******不難看出，王家南受到了蘇州這片藝術(shù)之苑的熏陶，形成了他自己的藝術(shù)風(fēng)格。且不說(shuō)歷史上的唐寅為代表的人物畫(huà)畫(huà)群，也不必說(shuō)蘇州的吳門(mén)畫(huà)派，王家南都從中吸取了乳汁。王家南的繪畫(huà)藝術(shù)，植根于這整體的藝術(shù)氛圍的蘇州，所以，他的藝術(shù)風(fēng)格有：蘇繡般的細(xì)膩筆觸，桃花塢木刻畫(huà)般的樸實(shí)敷色，蘇昆劇般的動(dòng)靜相間，蘇州評(píng)彈般的韻味悠長(zhǎng)，蘇州園林般的巧構(gòu)妙思。因此，王家南的羅漢畫(huà)藝術(shù)是蘇州風(fēng)格的羅漢畫(huà)，他從傳統(tǒng)中走來(lái)，正跨出日新又日新的每一步！
趙伯英
王家南新繪《十八羅漢圖》賞析
王家南新繪《十八羅漢圖》賞析
王家南新繪《十八羅漢圖》賞析
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