隨著時間的推移，黃巖已經(jīng)成為一位具有代表性的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家，至今，他依然會對十年前的一件作品津津樂道。“1996年，我做了一件和自己自殺有關(guān)的作品，那天正好是我30歲生日，我用電子技術(shù)做了一個臥軌自殺的虛擬現(xiàn)場，然后寄給全國各地的朋友，還寫了一封遺書，后來有很多人往我家打電話。我認(rèn)為這件作品有幾個意義 ，一是我用了電子技術(shù)這樣一個平臺，它能達(dá)到以假亂真的程度，二呢，實(shí)際上我等于是生前看到了死后別人對他的態(tài)度，死是一個儀式，大家都看重這個儀式，所以我就把自己提前“抹殺”，我想明白死的底線到底在哪，社會人對死的判斷在哪？”

    現(xiàn)在的黃巖，在親歷了中國當(dāng)代藝術(shù)最艱苦、最風(fēng)云突起的那段時期后，在藝術(shù)市場火爆的今天有了自己的畫廊，自己的工作室，但直到現(xiàn)在，黃巖每每說起這些和藝術(shù)相關(guān)的往事時，眼中依然閃爍著激動的光芒。

    物。1982年下半年的時候，他也不教我們畫素描了，而是站在桌上朗誦他寫的詩歌，講自己在大學(xué)時接觸到的畢加索，而我和另外一些孩子都成了他的追隨者。我們差不多變成了一個小組，開始搞實(shí)驗(yàn)性的東西，也開始畫野獸派。”

    大學(xué)后的黃巖，作為職業(yè)藝術(shù)家的能力開始顯現(xiàn)出來。“我開始畫立體主義，教我畫的孫老師，其實(shí)挺開明的，但他看了我的畫都說受不了。但我已經(jīng)很自信，感覺那么畫是對的。到了人像的時候，我就完全按照自己的意志來，不管老師說好說壞了。”

    對于直接參與了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程的黃巖來說，大學(xué)期間還有一些事情仿佛史詩般留在了他的記憶中。黃巖說: “老師王長百他們那些77屆、78屆的學(xué)生，在1985年1月做了一個叫‘北方道路’的展覽，參展藝術(shù)家25位，整個展覽的總指揮就是我那老師。但那個畫展以后，這幫哥們兒差不多就打起來了。不是利益上的矛盾，那時候的畫也不可能賣，而是一種精神層面上的分歧，有些人可能覺得應(yīng)該表現(xiàn)主義應(yīng)該更加激情，但王老師認(rèn)為，我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)理性的東西。那時候在整個中國的文化和藝術(shù)界都是一種啟蒙的時期，西方思想剛進(jìn)來，所以大家都滿懷理想主義的狀態(tài)，爭得臉紅脖子粗。王老師當(dāng)時也是屬于那種比較霸道的，他不允許反對的聲音，雖然他當(dāng)時說得沒錯，中國應(yīng)該建立自己的藝術(shù)體系，但他提出那種觀點(diǎn)，早了20年。所以當(dāng)時大部分的藝術(shù)家是不可能跟他走的。他們分道揚(yáng)鑣了。之后，王長百又組織了幾個

    膽兒就得大，古代不是老講變法嘛，就是說你得創(chuàng)新。這話當(dāng)時我不明白，是后來想明白的。老師很刻苦，每天喝了點(diǎn)酒就開始畫，臨那些名人的字畫，一直到凌晨三四點(diǎn)”。

    如果說將黃巖帶入國畫之門的王懷帶著些許落魄文人的傳奇色彩，那么，黃巖進(jìn)入長春藝術(shù)高中后遇到的兩位老師更令他終生難忘。黃巖說，剛進(jìn)校的時候，他根本沒有學(xué)過素描、色彩，是全班倒數(shù)第一，為了避免畫畫，他開始大量的閱讀，一本金剛經(jīng)可以讀一年。令黃巖想不到的是，一次繪畫課，班上來了位實(shí)習(xí)老師石杰祥，看了全班十五、六人的畫后，指著黃巖的畫說，這是最好的水粉畫。“想想當(dāng)時我那個狀態(tài)，一直覺得自己是最差的，差得都不想畫了，我那時剛17歲，這句話對我的影響很大，它可以改變一個孩子的命運(yùn)。我一下就明白了自己在色彩上有天賦。從那以后色彩畫得越來越好。”

    說起對自己藝術(shù)生涯起決定作用的老師，黃巖總是一臉誠摯，他至今都清楚地記著他們的名字，“后來，又來了一位教素描的老師王長百，他在我們學(xué)校是個傳奇人

    藝術(shù)家黃巖最喜歡說的一句話就是“太好了！”語氣歡欣、爽朗，略帶一絲東北味，連聽得人也覺得世界突然美妙，真是太好了。

    第一次見到黃巖，是在一個與詩有關(guān)的拍賣會上，這個粗獷得讓人無論如何也不能與詩的纖細(xì)與浪漫聯(lián)系起來的男人，竟是此次拍賣的策劃者之一。而當(dāng)筆者事隔幾個月，與黃巖再次相遇的時候，卻在他的故事中，嗅到了詩的氣息。

    黃巖說自己的藝術(shù)之路和父母有著直接的關(guān)系。“我的母親是個女強(qiáng)人，對孩子很嚴(yán)格，她讓我跟著一個叫王懷的老師畫國畫，剛開始我完全屬于被動。老師家住在南關(guān)的貧民窟里，當(dāng)時整個中國都比較窮，但老師的狀態(tài)還不只是窮，每次去他家，基本都在那兒喝酒，桌上擺著白菜幫子，蘸點(diǎn)醬油、醋什么的。但老師是個特豪爽的人。第一次見面他就問我，敢不敢殺雞。因?yàn)槲覜]殺過，不是說敢不敢，就是沒有那種意識。后來過了很多年，我想起他的話，感覺就挺有意思的。按我的理解，他那話的意思實(shí)際上就是問我，你敢不敢殺人。倒不是叫我真的去殺人，而是說，既然你要從事藝術(shù)，

    2007年9月 漫游2-黃巖個展 Open實(shí)現(xiàn)藝術(shù)中心

    2007年9月 漫游-3 黃巖個展 瑪斯德比當(dāng)代藝術(shù)中心

    2007年2月 ‘黃巖個展’加勒比 Hotel Eden Rock, Saint Barth Island

    2006年10月 黃巖個展 荷蘭VIPS 國際藝術(shù)畫廊

    2006年7月 黃巖個展 北京798程昕東國際藝術(shù)工作室

    2006年2月 “禪畫”黃巖個展 北京798瑪斯德比當(dāng)代藝術(shù)中心 2005年7月 “悟”黃巖個展 北京紅門畫廊

    2005年5月 英國倫敦英國當(dāng)代黃巖個展

    2003年12月 黃巖《山水故事》個展 中國 北京紅門畫廊

    2003年1月“影像中國黃巖個展”美國 紐約

    2002年10月“山水精神”黃巖個展 中國廈門歐洲藝術(shù)中心

    2000年3月 “反思傳統(tǒng)個展”中國 香港漢雅軒畫廊

    1997年5月“黃巖1997郵件藝術(shù)個展”中國北京當(dāng)代美術(shù)館

    1966年生于中國吉林

    1987年畢業(yè)于中國長春師范學(xué)院，現(xiàn)居北京