作者：王木木

 

（以下簡稱CIGE）雖然已有近5年的歷史，但在整個國際范圍來看，它依然是一個年輕的藝術博覽會，為了在國際舞臺上展現自己的價值與優勢，它必須要具備自己的獨特的風格與定位，這樣才能有國際競爭力。在我看來，CIGE需要立足中國，涵蓋亞洲，放眼全球。

——王一涵

 

2007年國內扎堆的博覽會給人們留下了“狼煙四起”的深刻印象，個性的缺乏和定位的不確定造成了博覽會的相似及其之間的無謂競爭。春暖乍寒時，人們對新一年各場博覽會充滿了希冀。讓人感到欣慰的是，一直承擔著拉開新一年博覽會序幕的的中藝博國際畫廊博覽會在經過4年的摸索之后，終于醞釀出了一習華麗的轉身。

參展 CIGE 2008的亞洲畫廊比例達到七成，地域分布更加廣泛，其中不少畫廊來自亞洲藝術新興地區。展會不僅將介紹當今亞洲頂尖時尚的藝術，而且還將展現新興的、有創造力的藝術家和作品。

問：你是什么時候打算重點做亞洲畫廊的？

王一涵： 其實近年來整個亞洲的藝術得到了前所未有的發展，但是藝術的發展與其所受到的市場關注仍然是不成正比的。目前在國際上，迄今還未有任何一個藝術博覽會能充分展現亞洲當代藝術風貌。與此同時，中國經濟的迅速發展為整個亞洲的發展帶來了契機，中國新的雙年展、以當代藝術為主的美術館和藝術中心正在整個亞洲層出不窮，所以，在中國北京舉辦的CIGE要充分發揮及利用地緣優勢，徹底而全面的展現亞洲當代藝術的現狀及發展趨勢，這對于CIGE來講是出于自身的發展及定位需要，同時這種類型的藝術博覽會也是目前國際藝術市場所需要。

 

問：那為了把新興地區的優秀畫廊帶到這屆CIGE來，你都做了哪些功課呢？

王一涵：過去的一年我走訪了瑞士，美國、印度、西班牙、日本、新加坡、韓國等地，拜訪了一些藝術家，參觀了許多重要畫廊、藝術工作室和美術館，并與一些藝術家、策展人和藝術經營者交流。雖然其中很多都是亞洲當代藝術的新興地，但他們對中國的藝術發展和藝術市場，包括對參加CIGE都很有興趣，覺得值得來一趟。

 

問：CIGE以后會否將定位放在整個亞洲區域里，專注地做亞洲畫廊的博覽會？

王一涵：其實中藝博每一屆的重點都會隨著藝術的發展而變化，第五屆重點在亞洲，雖然亞洲畫廊構成占總數的70%，但中國大陸的畫廊只占到總數的20%，希望能夠展示亞洲當代藝術的全貌。以后的CIGE發展將是立足于亞洲，但不止于亞洲。

 

2008年CIGE從300多家申請畫廊中篩選出80家頂級畫廊，參展畫廊數量從2007年的118家銳減至80家，在展示空間仍與去年相同的情況下，畫廊的數量和質量上、學術項目的安排與策劃方面都有了質的變化。

 

問：國內藝博會競爭激烈，“變”成為了各個藝博會面對外部競爭時必須做出的舉動。所以，很多人會將這屆CIGE的轉型解讀為對“藝術北京”和“上海當代”的回應，對此您有何解釋？

王一涵：這次的變化不是對于藝術北京和上海的回應，那只是一個外界看到的現象，這次變化的本質是對正在新興的當代藝術地區的回應。“變”更是藝博會內生性的需求，是藝博會著眼于藝術發展而做出的必然的調整。實際上，這些年亞洲許多地區的當代藝術正在崛起，狀況都非常活躍，越來越不容忽視。CIGE這次的轉型也正是抓住了這樣一個很好的契機。另外，因為當代藝術和畫廊業在不斷發展，所以其實每一屆CIGE都在摸索、在變化。CIGE 2008中所將展現的幾個藝術項目如“MAPPING ASIA:亞洲年輕藝術家個展”等，都是符合CIGE自創辦以來所堅持的宗旨“未來性”，為了體現新興藝術的發展趨勢。

 

問：那這次參展的畫廊情況如何呢？這次畫廊數量減少很多，有什么原因嗎？

王一涵：CIGE從第一屆創辦開始到去年的第四屆，每年畫廊數量都在激增當中，量的積累是博覽會初始階段的必然過程，也是為今次質的飛躍打下基礎。在申請畫廊數量翻倍的基礎上，大手筆削減畫廊數量的目的，是為了保留和引進代理畫家水平、經營模式和質量均達到一定高度的畫廊，并給于更大的展示空間或更多的項目參與。所以，能夠在第五屆涵蓋亞洲最好的畫廊，這個轉變應該說是CIGE成長由量變到質變的必然趨勢。