連日來，在北京中國美術館舉辦的“盛世和光——敦煌藝術大展”吸引了許多觀眾的目光。每天近2萬、最多時達2.8萬人的觀眾數量，讓館長范迪安頗感欣慰。“觀眾數量的多少是一個硬性指標，展覽舉辦的成功與否在很大程度上取決于來看展覽的人數。”范迪安說。

　　作為新當選的全國政協委員，范迪安日前在接受記者采訪時表示，委員的身份讓自己在做好本職工作時責任感與緊迫感進一步加強，他也希望借此機會為國家文化的發展建言獻策。

　　強化公共藝術教育職能

　　2005年12月，范迪安出任中國美術館館長。擔任館長一職伊始，范迪安就致力于加強美術館在公共藝術教育方面的建設。他認為，美術館要堅定自身的公益文化屬性并發揮好為公共文化服務的作用。今年，美術館推出了一系列便民措施，首先是把開館時間從上午9點提前到8點半，其次是進一步擴大免票人群的范圍，如先前規定老年人是70周歲以上免費，現在降低為60周歲，另外，17周歲以下的青少年也在免費之列。

　　“在比較長的時間里，中國的美術館包括中國美術館在內有兩方面的不足，第一個就是文化自主性不足，比較容易守株待兔。近年來，我們加強了展覽的策劃，加強遴選更能反映當代中國社會發展特征的藝術創造。過去我們在布展方式上比較單一，這兩年我們根據每個展覽做特定的設計，布展方面的藝術性加強。現在我們正從單純地為藝術家服務轉向為公眾服務，以公眾為中心建立藝術品和社會的關系。”范迪安說。

　　范迪安表示，美術館要彰顯公共性，回歸公眾，就一定要注意到今天社會審美的豐富性，不能把美術館只作為美術家的美術館。單純辦展覽，往往一開幕就是閉幕，展覽期間門可羅雀，藝術家創作的價值實際也沒有發揮出來。現在的中國美術館，定位在公眾，讓更多的公眾關注，比如在展覽策劃上讓主題更鮮明，在展示方式上讓視覺更有沖擊力，在教育上采取多種手段，打通藝術創作與藝術接受的關系。

　　范迪安指出，公共教育越來越成為衡量美術館公益性程度的“硬指標”。這既需要公共教育部門的努力，還要有整個美術館的合力。現在的觀眾對美術館也有更多的需求，既需要欣賞藝術，還希望得到在藝術課堂和其他文化空間得不到的教育。這幾年，中國美術館著重在滿足現實觀眾和培養未來觀眾方面進行了努力：

　　2007年，我們啟動10萬大學生走進中國美術館的活動，抓住“高雅藝術進校園”的活動思路，把票送進校園，邀請對象涵蓋北京地區為主的將近70所高校的學生們。據統計，10萬張票發出去，差不多9.6萬個大學生實實在在地走進了美術館。這個數字很說明問題，讓我們看到了希望。但通過調研我們發現，大概只有10%的大學生曾經來過美術館，甚至很多大學生認為10元錢的一張門票對他們來說也是一個負擔。如何使年輕的一代觀眾由技術圖像走進人文圖像，從間接的欣賞改變為直接的欣賞，這才是我們真正要考慮的。

　　另外，在兒童美術活動方面，有夏令營、主題日。主題日是根據不同的展覽項目來定的，比如：體驗快樂美術、體驗抽象、描繪家園等等，效果很好。2005年以來，中國美術館各種兒童主題活動開展火熱，每年都有近萬名兒童走進美術館。

　　除此之外，中國美術館堅持舉辦美術館學術講座，使美術館成為公眾終身學習、長年學習、補充學習的一個空間。加強志愿者工作，是近幾年中國美術館努力的一個方面。志愿者本身幾乎也是一個硬件指標，就像美術館必須要提供語音導覽、商品服務店等一樣。同時志愿者也是一個紐帶，通過志愿者建立美術館與公眾的深度聯系，通過志愿者的講解也使他們更多地了解到美術作品的內涵，產生對美術作品原作的興趣。

　　加強美術館科技管理

　　“在推動國家文化大發展大繁榮的過程中，中國美術館應借助自身平臺，展現更多的高水平藝術作品和美術成果，在保障人民基本文化權益方面，美術館應責無旁貸地為公眾服務。作為一家國家級藝術博物館，中國美術館在今后將建立集音頻、視頻、文字資料為一體的圖書室，讓優秀的展覽成為‘永遠的展覽’。同時，也將建立藝術工作坊，讓觀眾親身參與到創作中去，體會藝術的魅力。”范迪安說道。

　　范迪安說，經過幾十年的積累，特別是得益于一些收藏家、藝術家們的無私捐獻，中國美術館目前收藏各類美術作品10萬余件，但美術館不僅僅是收藏中心，它更重要的是讓更多的觀眾來欣賞這些作品。一些20世紀前半葉的油畫由于畫布和顏料問題，出現龜裂現象。基于收藏和保存的原因，有些優秀作品不敢輕易拿出來展覽。這不是美術館的初衷。盡管中國美術館在畫庫恒溫室方面已達到世界一流水平，但是在保護和修復那些較為珍貴的名作方面，科技水平仍然很有限。

　　“隨著承辦的展覽越來越多，中國美術館的展示空間還遠遠滿足不了需求。2002年，我們曾對主樓實施了改造裝修，改造后的新館運用了現代建筑的新技術，對傳統格局加以擴展。現在，美術館二期擴建工程即將上馬，擬再建造4萬平方米以上、面積相當于老館 1.5 倍的新館，真正實現美術館的公共教育服務和社會公益職能。”范迪安對記者說。