中央美術學院藝術市場分析研究中心剛剛完成的一份調查數據表明，在北京的798藝術區、環鐵藝術區、酒廠、草場地、觀音堂以及其他地區，來自17個國家和地區的外資畫廊正在人們身邊不斷成長。截至2007年底，北京具有專業意義的外資畫廊已有67家，其中42家是2005年后進駐的新“移民”。
國外分支機構成為主力
在望京酒廠藝術區門口，一行紅色標牌高高聳立在一面灰色墻壁上，對路人來說十分耀眼。順著路標指示向里走，來自韓國的阿拉里奧畫廊便躍入眼簾。這家畫廊占地4500平方米，分為4個展廳，據稱是世界上面積最大的畫廊。
畫廊正在為即將到來的一個展覽忙得不可開交。展廳外，所有的籮筐都裝滿了水，大大小小幾十個籮筐幾乎堵住了入口，而在展廳里，還是籮筐和水的世界。工作人員說，這個展覽會揭示出一個自然的主題，雖說展覽未見，清純的竹香和滿眼的清水已經讓人感到來自大自然、來自田野的芬芳。再往另一個展廳看去，工人手上滿是紅色的顏料，他們正往高高聳立的“山”上涂抹著，紅是那種讓人驚艷的紅，山是那種直入云霄的山。兩個展廳的作品出自同一位藝術家——朱金石之手，古老與現代，自然與喧囂的巨大反差很快要呈現在觀眾面前。
館長尹在甲的辦公室陳列著國際大師伊門道夫的雕塑作品，他操著不太流利的漢語說:“阿拉里奧畫廊1989年在韓國創辦，2005年北京開辦分店。之所以選中我當館長，是因為我與中國當代藝術家的特殊關系?！?0年前，尹在甲在中央美術學院和二外學習。因為愛喝酒，當時北京又沒有太好的酒吧，于是索性開了一家名為“通道”的酒吧?！巴ǖ馈彪x宋莊藝術區很近，很快方力鈞、岳敏君等藝術家就到那里喝酒聊天，就這樣大家認識了，“不過，當時我沒有要與他們合作的任何想法，大家只是很好的朋友?！?/P>
“畫廊主體是藝術家的作品，而一個畫廊在未來是不是還能擁有強大的生命力，也就取決于這家畫廊對于藝術家的態度?！币诩渍f，簽約成名的藝術家可以提升畫廊的知名度，但他認為，能夠選擇并扶持新生藝術家才是一個大畫廊是否具有長遠眼光的關鍵。目前，阿拉里奧與中國藝術家王廣義、岳敏君、張曉剛、劉建華、隋建國、方力鈞、曾浩7位中國畫家簽訂了專屬合約。今后，如果要在世界美術市場購買他們價格高達數億韓元的作品或者想邀請他們舉行展會，都要通過阿拉里奧畫廊。
根據中央美術學院藝術市場分析研究中心主任趙力和他的團隊初步調研結果，目前北京外資畫廊類型多樣，其中國外藝術機構的分支機構占60%;非營利性機構占5%;中外合作創辦占9%;外籍華人創辦占6%;外國人創辦占20%。值得關注的是，近兩年來，分支機構進入北京藝術品市場的強勁勢頭前所未有。
業內人士分析說，分支機構介入是外資畫廊最容易的介入方式，這些藝術機構有成熟的藝術品經營背景和經驗。還有多年的操作經驗，只要認真考察中國現狀并掌握相關政策，運營模式就可直接運用，而不必像原生態畫廊那樣要摸爬滾打多年才能成功。韓國阿拉里奧便是其中的佼佼者。
北京第一家畫廊來自外資
坐落于崇文門南大街的東便門角樓，是明清兩代的建筑遺存，以古樸莊重的形象展現著古都北京的迷人風韻，1991年因為紅門畫廊的到來，古老和現代相互交織的獨特氛圍不知迷倒了多少人。
推開紅門畫廊厚重的朱漆大門，腳踏青磚，奪目的當代藝術赫然與北京古老建筑渾然一體。在一幅幅或奔放或恬靜或沉重的藝術作品前走過，心情會隨之波瀾起伏;推開大門走向外面的世界，角樓遠方北京城盡收眼底，微風拂面，心情又會瞬間平靜。誰也沒想到為觀眾營造奇特感受的是澳大利亞人布賴恩·華萊士。熟悉他的人說，你可以在博覽會上見到一個吃著盒飯、忙里忙外的布朗，也可以在拍賣會上看見一個西裝革履、彬彬有禮的布朗。
而華萊士說這一切的到來好像天上掉餡餅一樣。1984年的一次背包旅行，讓布賴恩·華萊士愛上了中國。在北京學中文的時候，北大舉辦的現代水墨畫展讓他喜歡上了中國當代藝術。于是，1988年起，布賴恩·華萊士就開始為中國年輕的藝術家們組織、策劃展覽，有一次，他在古觀象臺辦展覽，文物局的同志了解到他想開畫廊，就問他有沒有興趣租下東便門角樓。
事情就這么簡單。
紅門畫廊見證了北京藝術市場的變遷。布賴恩·華萊士說，紅門畫廊的主體客戶是海外人士，其中包括國外的博物館、畫廊、經紀機構和藝術商人，還包括一些長駐中國的外籍人員。國內的買主以前只有幾個人，每年大約買2至5幅作品，最近幾年隨著中國人購買能力的提高，國內買主也漸漸多了起來。
798藝術區的第一家畫廊同樣來自外資。
2002年從日本回來的藝術家黃銳第一個被允許租用798藝術區的鋸齒型大車間，并建立了個人工作室。隨后他又介紹來自日本的東京畫廊租用了一個400平方米的車間，設立“東京藝術工程”畫廊，從此，第一個外資畫廊進駐798藝術區。
遠在美國辦展覽的田畑幸人通過電子郵件說:“我從1995年開始，一直想把畫廊開在中國。剛來798藝術區的時候，覺得這里地方很大，但破破爛爛。我腦子里也是一片空白，根本沒有想到會有今天。當時經費和房租都很便宜，這里對我來說是一個夢想，沒有指望它賺錢。所以我在這兒做展覽，只要是年輕、熱愛藝術、執著虔誠的藝術家，我就做他們的展覽，并愿意一直為他們做推廣。”眼見著798藝術區從破破爛爛到日漸興盛，田畑幸人更加堅信自己的選擇:“我覺得情形會越來越好的，21世紀當代藝術市場一定在亞洲。不過，以后會出現兩種情況，好的藝術家和只想賺錢的藝術家會分開。整體上來看，肯定是向上走;內容上來看，會有很多變化?！?/P>
收藏大家帶來全新理念
尤倫斯當代藝術中心去年11月開業，記者走進這家藝術中心的時候非常震撼。
798高大、陳舊的廠房會在建筑師的手下變成具有現代感的藝術品。寬闊的空間、通體的白色、簡潔的線條、柔和的燈光，讓每一個從外面急匆匆趕來的觀眾立刻平靜下來，并很快投入到即將展開的藝術之旅。
藝術中心開幕大展為觀眾呈現的是《85新潮:中國當代藝術第一次運動》，與在美術館看展覽不同，任何希望了解這段美術歷史的人，只要沉下心來，認真揣摩作品，再認真品評一番對畫家以及藝術風格的評價，那段歷史便可了然于胸。
尤倫斯當代藝術中心策展人郭曉彥曾在廣東美術館供職，深深感到尤倫斯這樣一家專業藝術機構對藝術品的成熟態度?！耙患囆g品在這里得到的呵護完全不同，專家強調的不僅是恒溫恒濕的環境，他們還經常關注畫框是否發霉、色彩如何長久保持、掛畫如何保證最佳視覺等問題。”所有工序都有嚴格規范，比如拆開、包裝都要戴手套這個細節，國內許多美術館很難做到。
28歲的呂文靜為自己能加入到尤倫斯這一國際化團隊而自豪?！拔颐刻於己芘d奮，每天都有驚喜，我們的展覽真的很棒?！庇葌愃沟牟哒谷藖碜杂⒚绹?、比利時、中國，不少都是在國際美術界響當當的人物，在呂文靜看來，最重要的是，這支團隊以專業和學術的眼光對待藝術。
而作為展覽的延伸項目，音樂、表演、文化藝術論壇等活動同樣可以參與，藝術商店、咖啡廳、圖書館、餐廳讓這里呈現出不同于一般畫廊的別樣景致。
所有這一切都源于藝術中心出資人尤倫斯夫婦帶來的非營利性藝術機構的全新理念。這對比利時夫婦是國際知名的收藏大家，到目前為止，他們已經收藏了有2000件中國歷代藝術品，其中包括大量中國當代藝術品。尤倫斯先生說，他的叔叔曾在中國做過外交官，父親也曾到過中國，早在上個世紀八十年代，他就開始了在北京的藝術探險?！皠傞_始我有些迷失，但很快我被藝術家深深吸引了，我和妻子一起到藝術家工作室做客，談藝術，談審美，從不談論錢。當時畫廊、拍賣行還不存在?！比ツ?1月，在媒體見面會上，這位一頭灰發的大富豪目光熱切、堅毅，他表達了當代藝術中心想為中國觀眾和中國藝術家提供更多機會的心愿。
墻內開花墻外香現象
隨著外資畫廊不斷進入北京，許多本土優秀藝術家走向世界。徐冰、蔡國強、張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞等中國當代藝術家之所以能在海外拍賣市場創造一個個奇跡，和外資畫廊的進入有直接的關系。
目前北京總共有500家專業畫廊，其中67家來自海外。業內人士分析，外資畫廊占領了相當的市場份額，其藝術推廣方式、資金運作經驗對中國畫廊業的發展有借鑒作用，會帶動本土畫廊的成長。同時，外資畫廊的進入也帶來了不同觀念、做法的碰撞。
四分之三畫廊主持人李文子注意到，由于外資畫廊的客戶群更多在國外，因此，他們帶動起來的“墻內開花墻外香”的當代藝術的特有現象，使藝術家創作有迎合的成分，也加劇了藝術家的浮躁心態?！斑@些現象與資本實力有關，國內收藏隊伍還有限，投資、保值、炒作的比例偏大，這會反過來影響藝術家和藝術品經營?！崩钗淖诱J為，外資畫廊之所以帶來了喧囂，更大的成分是資本的作用力。
與當初本土畫廊比誰活得更長的艱難處境不同，如今，本土畫廊迎來了前所未有的發展良機。許多畫廊經營人自己就是策展人和評論家，他們對本土藝術資源具有深入挖掘能力，在藝術市場積累的經驗正日益成熟，更有天然的地緣和人脈優勢，本土畫廊的優勢已經開始日漸顯示。更令人激動的是，收藏隊伍也將有更強有力的保障。根據匯豐銀行和上海復旦大學最近公布的一項調查，在未來10年內，內地年收入達到7500美元至2.5萬美元的中產階層將會進一步激增超過1億人。胡潤百富的調查也表明，38%的國內富人已開始收藏藝術品。
業內分析人士認為，未來幾年內，誰能掌握最好的藝術家資源，誰將成為未來藝術市場的最大贏家。外資畫廊在未來的時間里，究竟能否像推銷好萊塢電影或麥當勞文化那樣，成功地推出他們的當代藝術家，贏得中國的市場?現在只是較量的開始。
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