文/張道興

    相識軍旅畫家王利軍已有多年，留給我最為深刻的印象便是勤奮、好學(xué)，這樣的評價(jià)似乎太一般了，對很多畫家都可這樣評價(jià)。其實(shí)，真正能夠做到勤奮、好學(xué)并非易事，因?yàn)榍趭^好學(xué)是任何事業(yè)成功的最為基本的條件，他具備了。畫畫是個(gè)非常辛苦的差事，急不得、腦不得，緊不得、慢不得，長此要往，沒有固志不倦的精神是不得成功的。王利軍有此精神，有此毅力，所以在幾年間便有了極為可觀的創(chuàng)作成果。

    中國畫在近幾十年間處于一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，由一個(gè)比較單一的文人畫狀態(tài)，向一個(gè)比較多樣的現(xiàn)代狀態(tài)轉(zhuǎn)型。軍旅畫家毫無例外的要加入這樣的轉(zhuǎn)型活動。這個(gè)轉(zhuǎn)型并給軍事題材的創(chuàng)作增加了難度，處處碰到新問題，時(shí)時(shí)要以新辦法解決新問題，王利軍無例外也在他的創(chuàng)作中努力解決著這樣的一些新問題。

    《破曉》傳遞了一個(gè)清冷寧靜的軍港的大早，水兵靜止的身軀反襯著一雙機(jī)警的眼神與不可動搖的軍人的天職。潛艇與海鳥、云影的飛動組成了大面積的虛境，以虛實(shí)手法，更加強(qiáng)化了一個(gè)刻劃水兵品格的主題，這幅畫發(fā)揚(yáng)了中國畫的水墨；發(fā)揚(yáng)了中國畫的意境；發(fā)揚(yáng)了中國畫的詩性，又加入了黑白灰的構(gòu)成因素，因而也具備著一定的現(xiàn)代性。

    《海風(fēng)》展現(xiàn)了水兵作為兵的本質(zhì)，那就是紀(jì)律、那就是一切行動聽指揮，一切活動有指揮。水兵出航，是非常艱苦的，在海上的生活是最不適宜“人類生存”的地方，那里除了艱苦還是艱苦，作為海軍畫家的王利軍對這一點(diǎn)應(yīng)是深有體會的，所以他把水兵、甲板、海面的各自傾斜與速度著意地精心刻劃著，水兵們的這樣帶有一點(diǎn)娛樂性的節(jié)奏背后，還是包含著艱苦，這件作品告訴人們，水兵是苦的，海軍是苦的，我想與海洋有過交道的人們是會同有這樣的感受的。

    《潛水兵》在重潛，畫面編排的合理，也是畫過幾次稿完成的，用中國畫的傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)起來難度很大，這件作品畫的有份量，有重量，有力度，算做是低調(diào)子，沉重與艱難成了這件作品的主題與意境。

    《姐妹》中的女兵與惠安女在一起有著同樣的英姿，有著同樣的俊俏，有著同樣的眼神，她們的身后不僅是大海，更有大船，大石，還有那永不離肩的扁擔(dān)，王利軍在這里展現(xiàn)著的不僅僅是勤勞姐妹，更是展示著一種“柔勝剛，弱勝強(qiáng)”的惠安女精神。

    《長航日志》把潛艇上的戰(zhàn)位描摹的著實(shí)精致、真切。潛艇兵可以稱的上是苦中苦的水兵了，戰(zhàn)位上沒有多大空間，更沒有新鮮的空氣，有的只是沉重的裝備，油膩的服裝，透過苦澀的汗水，沾連著潛艇兵的脊膚，并交溶在深深的海洋之中，給人們傳遞了一個(gè)“苦差事”。

    讀到王利軍的以上幾件作品，不由得想起“在志者事竟成”的老話，王利軍是有志者，而又是固志不倦的人，他固志于下生活，他固志于打基礎(chǔ)，他固志于學(xué)傳統(tǒng)，他固志于出新意，他固志于全面的綜合的學(xué)習(xí)與提升。我堅(jiān)信，在他腳下走的是一條不急不怠的通向藝術(shù)成功的堅(jiān)實(shí)之路，祝愿他會有更多更好的新作問世。

2004年7月12日夜