不久前，瑞士蘇黎世一家美術館被搶走4 幅名畫，價值高達1.6 億美元。

　　就在閉館之前，幾名劫匪用槍對準工作人員，然后取下梵高、莫奈、德加、塞尚的作品各一幅，塞進汽車行李廂揚長而去。近年來，類似的名畫被盜事件在歐洲經常發生。為什么在歐洲搶劫藝術品如此容易呢？

　　原因是美術館規模太小，保安沒有槍。歐洲是一個世界級藝術收藏品高度密集的地方，很多名作都為小型機構收藏。蘇黎世那些名畫就棲身于一幢19世紀別墅，而不是設有復雜的門禁系統的大型美術館。

　　另外，歐洲博物館的保安人員多數不攜帶槍支。主要原因是出于當地那種公開、互信的文化，但成本和責任也是部分原因—你不希望在一個游客和藝術珍品眾多的封閉空間內，看到子彈橫飛的場面吧？

　　盡管很多美術館都設有警鈴、保安和其他人員防范閉館后行竊的梁上君子，但對最容易想見的一幕基本不設防：武裝罪犯在光天化日下作案，并大搖大擺地從正門撤離。

　　美國的美術館同樣不大可能擁有武裝警衛，但它們的防盜系統一般都比歐洲同行先進。在美國，你在小畫廊展廳看到梵高作品的可能性微乎其微，名畫大多現身諸如紐約大都會博物館或洛杉磯J·保羅·蓋蒂博物館這樣的大型機構。

　　另外，美國的美術館多數設在現代化建筑物內部，更易于安裝高科技傳感器和警報系統。而歐洲美術館多設在有數百年歷史的老房子內，房主們更不愿讓人在墻上鉆洞、在角落布設線纜。

　　預算不多的歐洲博物館寧可把錢用于藏品的購買和保護，而不是機場式的高科技保安措施（但挪威首都奧斯陸的蒙克紀念館在鎮館之寶《尖叫》于2004年失竊后，已經安裝了更嚴密的監控系統），這意味著它們只能指望不會有人來持械打劫。

　　近幾年藝術品搶劫案數量已出現明顯上升。作為對策，FBI 在2005年公布了《十大藝術品犯罪名單》。最精心策劃的一起是2000年一個3人團伙對斯德哥爾摩瑞典國家博物館的搶劫：他們在竊得價值3600萬美元的雷諾阿和倫勃朗名畫之后，在市區多處制造了多起爆炸，阻攔了警方趕赴現場的去路，借此機會乘快艇逃遁。