一年前的“華南虎照片事件”，關鍵性轉折點在“年畫虎”的發現。“年畫虎”給了人們一個直觀明確的判斷依據。“年畫虎”是依靠網絡的強大“人海搜索”力量發現的，在網絡時代，書畫投資也受到了網絡的重大影響。 

    網絡“人海搜索”功能是獲得信息的捷徑 

    與“華南虎照片事件”一樣，網絡給書畫鑒定帶來的主要影響，是網絡具備“人海搜索”的可能性。 

    書畫投資是否有效，對于古代書畫來說，最重要的是，投資者是否能夠買到真跡。我在上周本欄目中已經說過，大量出版物的出現，決定性地改變了書畫鑒定的依據，人們現在開始有條件直接依據畫面信息，來進行真偽判斷。 

    但是，掌握大量資料，不是一件容易的事情，需要大量的時間和精力。目前，書畫鑒定主要依靠“圖像判斷”，“圖像搜索”還不可能如文字搜索一樣，可以輕松獲得。這樣，在一些藝術類網站上，發起一些討論，發動“人海搜索”，就是獲得相關信息最便捷的渠道。 

    案例1 

    最近一個有趣的案例，就是上海某拍賣行，拍出了一件《鐘馗》古畫(圖一)，但是由于無款無印，無法得知其確切的題材。但是在拍賣第二天，書法縱橫網站上就有人開始關注這件繪畫，沒過幾天，就有網友通過大量翻閱資料，準確指出，這件拍賣的《鐘馗》，就是中國重要鑒定家、收藏家張珩的舊藏《鐘馗出獵圖》(圖二)的底本。張珩的藏本，出版于1947年的《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》一書中。兩圖比較，可以看出，上海拍賣本是底本。當這樣的信息被揭示以后，這件拍賣的《鐘馗》，價值立即倍增。 

    案例2 

    與上面案例類似的事件，在碑帖領域內也發生過。浙江某藏家數年前曾花費數萬元在某拍賣中購得一冊王國維、羅振玉小字行書題跋古代兵器的拓本冊(圖三，是其中一頁)，但是當時他還不知道這個冊子究竟是什么主題，于是把這個冊子拍攝以后，發在藏家網站上，發出數月，有人在上海圖書館，發現一本民國年間出版的《贗秋館吉金圖》，這本出版物，正是影印這個網上發布的王國維、羅振玉題跋的冊子。這樣，這個不知題材的冊子，就被辨認出是民國年間赫赫有名的《贗秋館吉金圖》的原本，其價值又何止增長了10倍？ 

    這兩個例子，其實已經顯示出，現在的收藏，已經開始通過網絡，利用全部資源，對藏品進行“信息挖掘”，這與以往收藏受到信息限制恰好相反。如果沒有網絡和《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》、《澂秋館吉金圖》這些書籍，類似于“年畫虎”，都不容易找到，那么這些文物也很難得到迅速確認。 

    網絡是一個“觀念改變加速器” 

    書畫研究和交易領域，原本是一個信息交換比較緩慢的領域，每年只有幾次重要拍賣，參加拍賣的人員，也很少直接交流。在沒有網絡的時代，“藝術史觀念”就是幾本出版的著作決定的，如果要提出一些自己的看法，也很難迅速找到呼應者。 

    網絡實現了涉及書畫的人員“天下一家”，世界任何地方的書畫研究者、市場參與者，都可以在一個論壇內發表看法，這使得信息交換速度大幅度提高。藝術史很多具體問題，都在網絡上進行討論，有些類似于國外研究生院的討論課，這樣的討論，對于參與者和觀看者，都有提高。 

    目前，一些優秀的藝術類話題網絡討論，可能會吸引數萬次點擊。國內一些大的藝術類網站，每天發帖量(不是瀏覽量、點擊量)已經超過1萬人次，這是一個驚人的數字。每一次拍賣之后，參與人員會在某些網站發布自己關于這一次拍賣的收獲和心得，討論得失。這些大量的信息交流，比起原來的交流速度，毫無疑問是大幅度提高了。 

    這些信息交換，積累起來，就會明顯地改變人們的看法——使得人們不再除了經典觀念，就找不到新的觀念。人們可能更加重視尋找新觀念的萌芽。 

    如果我們翻閱1998年前后的拍賣冊，可以發現，今天市場上拍賣的藝術品，與10年前拍賣的藝術品，在畫家結構和價格結構方面已經有了非常明顯的改變。以前忽視的明清不太出名的畫家，由于學術的發展以及市場人士的提高，已經獲得充分注意；以前一些被捧上天的畫家，在最近10年來，有些相對地位急劇下降。 

    這些現象說明，市場認識藝術史的能力在加強，市場不再簡單地相信、照搬教科書的教條說法。這些改變，都是信息交換的結果——如果你跟不上這些轉變，還繼續盲從教科書，就會在交易中失去方向。隨著網絡信息交換量的增加，這個趨勢將越來越明顯。 

    留個心眼 

    當然，網絡討論，問題也比較明顯，主要是參加討論的人員知識水平不是一個水平線上。參與討論的大多數人，都認為自己是真理的掌握者，但是大多數人并不是專家，盲人摸象的現象比較嚴重。 

    譬如說，數年前有一個知名的表演藝術家、收藏家，把他收藏的一件巨大的王鐸書法作品上傳網絡，供大家討論。因為這是王鐸比較早期的作品，很多只熟悉王鐸代表作的網友，還有一些對書法感興趣，但是對書法鑒定并不精通的網友，對此作品發動了長久的負面評價，其實其中很多人，都沒有合乎研究規范地研究過這件作品。 

    這樣的情況，是網絡討論很難避免的現象，但是這樣的討論，顯然對網絡討論藝術品的發展，是有害的，也會導致網絡這個“加速器”出現新的問題。 

    值得更加注意的現象是還有一些人，注意到網絡的影響力日益增加，他們在一些有那么點影響力的網站，在某些特定領域內，故意混淆是非，顛倒黑白，把民國年間一些古董商的惡劣作風——把真跡說成贗品、把贗品說成真跡，發揮得無以復加。這有點接近最近的“華南虎照片事件”中的早期現象。這樣一來，也會造成相當一部分初學者感到無所適從，而許多有研究的學者也因此不以真名、或者真實身份出現。