楊琳

 湯哲明（左）： 中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史博士，現(xiàn)為上海書畫出版社副總編輯、副編審

    顏明（右）：滬上資深書畫收藏家、鑒賞家，齋名澄遠(yuǎn)樓。致力于中國(guó)古代書畫收藏，所藏明清名家精品甚夥。曾于揚(yáng)州博物館舉辦藏畫專題展，并出版藏品專集《明清書畫集粹

  是志浩： 股權(quán)投資基金副總裁、投資總監(jiān)，新中國(guó)第一代投資銀行家。致力于中國(guó)近現(xiàn)代書畫收藏，藏品尤以海派書畫見稱，所藏甚豐

黃朋：南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士，上海博物館書畫研究專家

當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格一路飆升，中國(guó)古代書畫卻波瀾不驚，何故？

    古代書畫好比買市中心的經(jīng)典樓盤，買股票中的績(jī)優(yōu)藍(lán)籌股。

    古代書畫經(jīng)過(guò)了歷史的汰除，去掉了泡沫，自然不怕縮水。

    投資當(dāng)代藝術(shù)關(guān)鍵要看“主力”在哪里，古代書畫則很難被莊家炒作。

    隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)搭上中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)的“快航道”，藝術(shù)品價(jià)格一路飆升。然而，對(duì)比當(dāng)代藝術(shù)板塊，價(jià)格成百倍的增長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)百年沉淀的中國(guó)古代書畫的增長(zhǎng)速度卻顯得波瀾不驚。對(duì)此，一些專業(yè)人士認(rèn)為，古代書畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力、不可替代的歷史文物價(jià)值、豐富的文化內(nèi)涵、深厚的筆墨功力、稀缺的存世數(shù)量等決定了其作為收藏、投資品的市場(chǎng)潛力，其價(jià)位的進(jìn)一步提升將在預(yù)料當(dāng)中。只是由于藝術(shù)品市場(chǎng)的不成熟和不完善，古代書畫的價(jià)值尚沒(méi)有在市場(chǎng)中完全體現(xiàn)出來(lái)，價(jià)格與價(jià)值之間仍然存在著較大的偏差。

    為此，本報(bào)特邀上海書畫出版社副總編輯湯哲明；南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士、上海博物館書畫研究專家黃朋；滬上中國(guó)書畫鑒賞家、收藏家顏明以及金融投資家、中國(guó)書畫收藏家是志浩四位專家，針對(duì)中國(guó)古代書畫的市場(chǎng)價(jià)值以及未來(lái)在藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)進(jìn)行了熱烈的討論。

         古代書畫被炒作因素最少

    上海證券報(bào)：如何判斷中國(guó)古代書畫的收藏價(jià)值？

    顏明：我敢肯定的是，今后中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上單件價(jià)格能過(guò)億的作品，大多將出現(xiàn)在中國(guó)古代書畫板塊。這樣的境況指日可待，仇英的《赤壁圖》不就近八千萬(wàn)了么。

    湯哲明：過(guò)不過(guò)億只是一個(gè)階段性的目標(biāo)，關(guān)鍵是中國(guó)古代書畫的價(jià)格在市場(chǎng)中被炒作的因素相對(duì)其他品類是最少的，甚至可以說(shuō)幾乎不存在炒作成分。

    是志浩：可以比較的是，當(dāng)代藝術(shù)更多是被資本帶動(dòng)起來(lái)的，是利益驅(qū)動(dòng)的產(chǎn)物。

    湯哲明：應(yīng)該這樣說(shuō)，古代書畫作為存世極少的藝術(shù)經(jīng)典，決定了藏家收藏其的前提乃是“喜好”，而非“運(yùn)作”。因此我想，中國(guó)古代書畫在任何時(shí)期、任何空間環(huán)境下所反映的價(jià)值和價(jià)格，都是相對(duì)真實(shí)的。

    國(guó)際資本與國(guó)內(nèi)資本的博弈

    上海證券報(bào)：在目前當(dāng)代藝術(shù)被熱烈追捧的藝術(shù)市場(chǎng)中，古代書畫的處于何種地位？

    湯哲明：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這幾年的火爆，實(shí)際是國(guó)際和國(guó)內(nèi)資本的博弈。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格在這么短的時(shí)間內(nèi)就被推到如此高位，沒(méi)有國(guó)際資本的推動(dòng)是不可能的，國(guó)外財(cái)團(tuán)和一些有特殊背景的基金會(huì)的參與是關(guān)鍵。

    顏明：十幾年前，海外資本就用極低的價(jià)格吸納了大量的當(dāng)代藝術(shù)作品，一方面是出于投資，另一方面則是利用藝術(shù)來(lái)輸出他們的價(jià)值觀。如今他們拋出這些作品，一方面在中國(guó)獲得了其價(jià)值觀的認(rèn)同，但另一方面卻要當(dāng)代中國(guó)人來(lái)買單。

    上海證券報(bào)：古代書畫拍賣機(jī)制本身是否也出現(xiàn)了一些問(wèn)題？

    黃朋：古代書畫沉淀了幾百年，本身并不會(huì)變，但是它周邊的環(huán)境卻在發(fā)生著變化。藝術(shù)市場(chǎng)中當(dāng)代藝術(shù)的突然火爆，使得古代書畫的“行情”相對(duì)顯得“弱”了。

    湯哲明：當(dāng)代藝術(shù)作為流行文化的一部分，在社會(huì)中已越來(lái)越普及。“流行”并不帶有貶義，而是指藝術(shù)的普泛化。藝術(shù)普泛化是平民時(shí)代文化的重要組成部分，推崇流行文化的人指責(zé)經(jīng)典藝術(shù)是服務(wù)于少數(shù)人乃至特權(quán)階層的藝術(shù)，也并非沒(méi)有道理。但是，流行藝術(shù)的性質(zhì)從極端上說(shuō)，接近于“卡拉OK”，人人可以參與，正所謂“人人都是藝術(shù)家”；其藝術(shù)特點(diǎn)從極端上說(shuō)，又頗像腦筋急轉(zhuǎn)彎的短信段子，并不追求藝術(shù)表現(xiàn)的精湛與深刻，故易有轟動(dòng)一時(shí)的效應(yīng)但卻難以流傳久遠(yuǎn)。這一點(diǎn)，跟“超女”、“好男兒”的內(nèi)在思路上是相契合的。所以除了極個(gè)別例外，其追求長(zhǎng)久傳唱顯然就不可能。

    顏明：有人說(shuō)蓬皮杜藝術(shù)中心里面的都是垃圾。這種觀點(diǎn)對(duì)不對(duì)姑且不論，但可以肯定的是，絕對(duì)不會(huì)有人說(shuō)故宮和盧浮宮里的東西是垃圾。這不是很說(shuō)明問(wèn)題嗎？

    黃朋：這說(shuō)明屬于經(jīng)典藝術(shù)范疇的古代書畫，盡管未必造成藝術(shù)市場(chǎng)上短暫的“火爆”效應(yīng)，但卻是足以流傳久遠(yuǎn)。

    當(dāng)代藝術(shù)是概念股，古代書畫則是績(jī)優(yōu)藍(lán)籌股

    上海證券報(bào)：是否可以這樣理解，相比之下古代書畫更顯得經(jīng)久不衰，對(duì)嗎？

    顏明：這是肯定的，我相信古代書畫在任何時(shí)候都是市場(chǎng)里表現(xiàn)最穩(wěn)健的。它的可貴也就在于其量少。

    黃朋：如果用樓市來(lái)打比方，買古代藝術(shù)品就好比買市中心的樓盤，但為什么一些遠(yuǎn)離市中心的樓盤也能賣出好價(jià)錢，那是因?yàn)榉康禺a(chǎn)商給該樓盤賦予了好的概念，而相同地段的其他樓盤也可能因?yàn)檫@些概念樓盤的帶動(dòng)買出較高的價(jià)格，一時(shí)看來(lái)甚至接近中心地段樓盤，但這顯然是偏離其真實(shí)價(jià)值的。等到風(fēng)潮過(guò)去，最先縮水的必定就是這些樓盤的售價(jià)。而現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)與此極為相似。少數(shù)既有概念又有表現(xiàn)力的當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格的飆高，使得大量良莠不齊、魚龍混雜的作品也受到盲目的追捧，這些作品價(jià)格的縮水絕對(duì)是指日可待的。而古代書畫作品經(jīng)過(guò)了歷史的汰除，撇去了泡沫，就相當(dāng)于市中心樓盤，其價(jià)格與價(jià)值是相吻合的，自然不怕縮水。

    是志浩：用股市中的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)主要是概念股，中國(guó)古代書畫則主要屬績(jī)優(yōu)藍(lán)籌股。

    上海證券報(bào)：拿樓市和股市作對(duì)比，的確很形象，那么，從目前的行情看，中國(guó)古代書畫的價(jià)值與價(jià)格之間成正比嗎？其價(jià)格是否圍繞其價(jià)值上下波動(dòng)呢？

    是志浩：毋庸置疑，經(jīng)典的傳統(tǒng)書畫價(jià)格肯定反映其價(jià)值和文化內(nèi)涵，而當(dāng)代藝術(shù)在相當(dāng)程度上是概念的產(chǎn)物，因而在很大程度它的價(jià)格與它內(nèi)在價(jià)值是相背離的。這就好像在股市中，有很多垃圾股的價(jià)格也能被拉高，就是因?yàn)榍f家在做高其價(jià)格；而有些垃圾股，沒(méi)有莊家炒作就始終是垃圾票。那么在藝術(shù)市場(chǎng)里面，誰(shuí)是“莊家”呢？河清《藝術(shù)的陰謀》這本書里面說(shuō)的很好，藝術(shù)市場(chǎng)的莊家是“3M”，即畫廊老板、策展人和基金會(huì)的聯(lián)合運(yùn)作。

    顏明：正如某位藏家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句很經(jīng)典的話：“投資當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)鍵是要看清楚‘主力’在哪里。”

    湯哲明：福柯提出過(guò)的主流與邊緣這對(duì)有趣的概念，類似的現(xiàn)象自古就有，如皇帝看中的畫家作品自然價(jià)高，但實(shí)際上這種畫家水平并不一定真高。

    黃朋：就像湯哲明《國(guó)畫之江南》一書中也談?wù)摰竭@個(gè)問(wèn)題：每個(gè)時(shí)代都有它主流的藝術(shù)中心，能在歷史上留下來(lái)的往往都是屬于中心的主流藝術(shù)家，而那些非主流藝術(shù)家的智慧和才能卻都被淹沒(méi)了。所有的藝術(shù)門類都是如此，包括音樂(lè)、文學(xué)等等。

    湯哲明：現(xiàn)在國(guó)際的主流藝術(shù)中心在美國(guó)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家谷文達(dá)就曾經(jīng)赤裸裸地說(shuō)過(guò)大意是這樣的話：如果想要被寫入世界藝術(shù)史，就必須被寫入今天的美國(guó)藝術(shù)史，要被寫入美國(guó)藝術(shù)史，就必須投其所好。別說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)，就說(shuō)中國(guó)功夫片一旦被好萊塢關(guān)注，大陸的“大腕”導(dǎo)演便紛紛弄出功夫片的大制作來(lái)迎合，但這些大制作的實(shí)際水平，卻有目共睹。這些“大腕”不聰明、沒(méi)水平么？當(dāng)然不是，關(guān)鍵是他們專心于成為“中心”或者“主流”中的一員而忘了自己從事的藝術(shù)。雖然他們中的一些人也進(jìn)入了“中心”和“主流”，但其藝術(shù)卻因此而變質(zhì)了。

    鏈接：

    中國(guó)古代書畫之概念

    沿用中國(guó)美術(shù)史的分期方法，目前的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將晚清“海上畫派”之前的書畫作品遺存，即19世紀(jì)之前以及整個(gè)19世紀(jì)的書畫創(chuàng)作同視為“中國(guó)古代書畫”。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)自20世紀(jì)90年代初開始，已經(jīng)歷十多年的發(fā)展，“中國(guó)古代書畫”從整體格局上已經(jīng)形成很多板塊，如屬高古的“宋元”板塊，作為古代書畫市場(chǎng)中主流的明清書畫板塊……在明清書畫中又可根據(jù)美術(shù)史進(jìn)行細(xì)分，如“明四家”、“清初六大家”、“清初四僧”、“揚(yáng)州八怪”等專題。