圖1

　　在針對名家“特型畫作”的造假策劃里，“主題性創作”也是較常見、較頻繁被作偽的畫種之一。此處稱謂的“主題性創作”，是指在20世紀50年代中期到80年代初期這個時間段，中國的多數畫家，常常不得不配合“政治形勢”與“任務”而創作，故而為后人留下許多帶有鮮明時代特征、內容具體詳實、尺幅多數偏大的“特型畫作”。有些藝術品拍賣行專門征集此類作品，并以“毛澤東時代的美術（作品）”作冠名進行對外宣傳與專題專場拍賣，事實上也能吸引海內外不少藏家的購買欲望，故而也誘發了該類作品的大批量造假。 

　　最早讓世人知曉“主題性創作”存在贗品的事發生于好多年前。當代著名畫家吳冠中先生，狀告南方某拍賣公司投拍的署名“吳冠中”、題為《炮打司令部》的一件“主題性創作”成品，此事在收藏圈乃至全社會掀起了軒然大波。這幾年隨著海內外藝術市場的持續升溫，“主題性創作”的專題藏家漸多，該類贗品自然也就逐漸增多。不過，就總體而論，“主題性創作”的贗制均顯得相對粗糙一些，除了極少數造假相對“到位”外，一般性的成品辨識起來還不算太難，其具體贗造手法以“絕對克隆”、“相對克隆”或“更名克隆”為多見。 

　　不久前，我在南方一家拍賣行目睹了此件署名“陸儼少”、題為《像雷鋒叔叔一樣》的圖1作品。由于此畫的題材特別，故現場有很多人都被它所吸引，也招致一些質疑的目光與議論。其實，對此畫是真是偽的辨識，并不一定非要“計較”到其藝術水準如何的層面，而只要僅僅“考證”其畫題與年款（畫上所署作畫的時間）就足矣。 

　　此畫面中書寫有“像雷鋒叔叔一樣”的畫題和“1957年3月”的年款，就是造假的“狐貍尾巴”。因為毛澤東號召全國人民“向雷鋒同志學習”，發生在1963年3月5日（雷鋒是1962年8月15日因公犧牲的）。所以，只要按邏輯推論，如果署名者“陸儼少”創作了這件作品，那么時間起碼應該是在1963年3月5日以后的日子里，而絕對不會在1963年3月5日之前。因此，圖1成品絕不可能是署名者的真跡，它純粹是造假者在做偽題款時“編故事”編“穿幫”了。 

　　圖2是陸儼少1956年（與圖1所署的時間相近）畫出的真正“主題性創作”作品《教媽媽識字》。細品該畫，能讓我們領略到怎么樣的筆調才是“于嚴謹中帶有抒情性”，以及造型的時代氣息與趣味，是如何體現在一件名家的經典作品之中的。大家也可將圖2與圖1畫作中所有人物與配景的筆墨、造型包括款識做一對一的逐項比較，相信還會取得更多的感悟。 

　　辨識名家“主題性創作”作品的真與偽，關鍵點有三：一是對我國解放初期到改革開放以前那一段歷史背景及藝術界的創作狀況要有所了解；二是要相對熟悉名家在那一特殊時期的創作概貌及主要作品的風格面目；三是最終還要再回到書畫鑒定的“本源問題”，即對待辨識作品的筆墨、造型與款識的藝術元素要進行認真而充分的質量評估，并以此為主要依據來辨別真偽。像圖1那樣款識造得不靠譜，鑒定它連筆墨、造型與款識等都不必“看”的贗品，在現實中畢竟只是極少數。

圖2