2008收藏大變局
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2008收藏大變局
時間：2008-02-27 10:59:36 來源：《經營管理者》
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>2008收藏大變局
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元月6日，成都錦江賓館，今年首場藝術品拍賣會舉槌。幾百位買家齊聚拍賣場，舉牌競價時舉起一片“森林”，一些拍品溢價200%還打不住……一幅豐子愷的人物圖，7萬元起拍，一次叫價7.5萬元，下一位買家居然直接報價15萬元，最后的落槌價則是19萬元；一幅齊白石的《紅梅八哥》，30萬元起拍，經過眾多買家一輪又一輪激烈競投，推高至79萬元成交。更有程叢林的大幅油畫《遠在天邊》，280萬元起拍，最終拍出815萬元，加上傭金實際成交價為912.8萬元，創下四川拍賣史上單幅作品最高成交記錄。
當天，單場拍賣會成交額突破5000萬元大關、單幅作品成交價刷新四川拍賣會記錄。據天府藝源拍賣公司總經理劉益透露，油畫專場成交額為2860萬元，成交率高達92.3%；中國書畫專場成交額2400萬元，成交率82.4%。值得注意的是，該公司將從此次拍賣會開始，已經將買方傭金比例從目前的10%漲到12%。這意味著如果拍得一件10萬元的書畫作品，以前買方需支付傭金1萬元，而從現在起，傭金將提高至1.2萬元。在拍賣公司將買方傭金首次上調兩個百分點的情況下，業內不少人都在懷疑市場會受到影響。但火爆的拍賣會將這樣的懷疑一舉擊碎。隨即，四川嘉誠拍賣公司藝術總監江虹也稱今年春拍，不排除將傭金比例上調2%的可能。詩婢家拍賣公司藝術總監謝小勇也表示將“密切關注”。
藝術品收藏春潮狂涌
新年的第一場藝術品拍賣會，無疑具有風向標意義。這讓我們有理由相信，藝術品市場在新的一年里發展勢頭依然強勁。隨著藝術品市場不斷出現一個個天價記錄，“暴富”效應讓投資者趨之若鶩，除專業畫廊和諸多藝術機構外，越來越多的普通大眾“聽說風險小、回報高”， 對藝術品投資的興趣與日俱增，也開始大量進入藝術品交易市場。
高價成交的背后，還凸現了一批實力藏家重新回歸成都藝術品交易市場的事實。過去，成都的藝術品拍賣市場持續低迷，且不時鬧出贗品風波，而北京市場的保真率更高，這導致川內一些實力藏家放棄了成都的拍賣市場，轉戰北京、上海，甚至香港等地。如今，隨著川內藝術品市場走向成熟和規范，各種拍賣會吸引到越來越多的精品力作。
除本土實力買家“回歸”市場外，外地投資者也開始關注成都市場。天府藝源拍賣公司負責人向記者證實，參加公司拍賣會的外地買家“不下100位”，且都是沖著那些名家精品來的。而精品不斷創下的成交“天價”也讓投資者認識到，雖然收藏市場風云變幻，但真的藝術精品卻總能泰然處之。
“藝術品可是硬通貨，保值增值功能比黃金還強。”正是抱著這樣的心態，企業家張先生和朋友一起參加了這場藝術品拍賣會，淘了兩張萬元左右的書畫作品作投資。記者在采訪中了解到，由于藝術品收藏投資回報率高，加入收藏行列的市民正在成倍地增長。其中，擁有豐厚資金的企業家、以及股票期貨市場的獲利人士成了主力軍。張先生坦言，“現在由于國家宏觀調整，新勞動法出臺、銀行又緊縮銀根，很多企業舉步維艱，生意的確比前幾年難做。股票市場陰晴不定，房地產又說正處于拐點，想來想去，只有炒藝術品收藏要相對穩定些。”記者了解到，本次拍賣會，有部分作品，實際最終流向就是“以個人名義拍得，實際由企業活商家出錢，以公司名義持有，作為公司固定投資的一部分”，這在行內，已經成了公開的秘密。
由于現行的拍賣法規定，“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或品質的，不承擔瑕疵擔保責任。”一位房地產開發商在一次內部拍賣會上一口氣拍走近60件作品。“拍賣行承諾‘保真’，其自身也承擔風險，拍品至少比較可信。”在場競拍者表示。拍賣公司則表示，整場拍賣會上不可能每件拍品都是精品，而提出“保真”這個概念，更大的意義在于營造一個誠信的拍賣環境。業內人士指出，由于藝術品鑒定過程缺乏科學的量化標準，專家評估制度也尚未建立，對于當代藝術作品而言，保真還可以從源頭上把握，而古玩字畫方面，難度可想而知。因此，“當代名家和有潛力的民間藝術家的作品的升溫勢頭，將有力地印證這一波藝術品收藏的‘大牛市’！”資深拍賣師王濟真很有把握地告訴記者。
瓷玉器好日子要到頭
與書畫市場的“熱啟動”相比，曾經在過去三年內風光無限的瓷器、玉器古玩的行情，就顯得黯淡許多。對此，收藏和拍賣界人士處變不驚，“就像炒股有熱點題材一樣，前幾年瓷器玉器熱得發燙，多數珍品已經名花有主，現在市場上真正值得買的此類物件少得可憐，市場肯定要尋找新的熱點來釋放收藏的熱情，滿足投資收藏人士的保值增值需求。”王濟真如是說。
佳士得中國區業務拓展部董事翁曉惠也對記者說，藝術品收藏的種類很多，關鍵要看收藏投資者的喜好。現在中國藝術品中好的瓷器越來越少，以后一定會往其他的項目發展，前一段時間文房市場開始活躍，而佛像以及很多還沒有成長起來的項目應該還有較大的發展空間。漆器、犀牛角、筆筒、文房等藏品就有比較好的前景。她也坦承，“目前書畫的熱度最高。”
瓷器、玉器之所以低迷，除了上述看法外，還有一個不雅的事實：假貨太多。故宮博物院陶瓷組研究員楊靜榮教授，從事古代陶瓷研究三十余年，遍訪各地古陶瓷仿制企業。長時間與仿造者直接接觸，使他了解到很多鮮為人知的細節。提及古陶瓷造假，楊靜榮教授更愿意用“仿造”一詞。“基本上，每個高水平的仿造組織者都會供養兩個制瓷環節的技術高手。”楊教授舉例說，在景德鎮，一位仿造高手以每月每人萬元的薪酬，分別供養一個專門研究用料配方和一個進行拉坯的技術人員。“這樣下來，成本也隨之增高。”楊教授說，由于高仿瓷對技術要求非常高，基本上每年兩名技術工人合作只能完成一件作品，僅他們每年的工資總額就達20余萬元。同時，仿造過程的分工逐漸細化，各環節的專業化程度不斷提高，其要價也越抬越高。例如，將新瓶作舊這道工序，在各地已經成為一個謀生的專業，在仿制企業密集的村鎮，可以見到滿街涂寫的“專業作舊”廣告，就像大城市中“刻章辦證”的小廣告。
楊教授說：“一件高仿瓷，市場行價約為五六十萬元。”除去工人工資、材料費用、租用窯廠等費用，每件高仿瓷的利潤至少為20萬元。據說，上世紀90年代，第一件高仿元青花的瓷瓶，在國外就拍出了300余萬元的高價，其利潤率之高可見一斑。
造假者執著破解了各類最新的瓷器和玉器檢測儀。楊教授曾遇到一些陶瓷仿造者向他咨詢購買最新的測定年代的儀器。他們的目的只有一個，那就是研究破解的方法。“每次科技鑒定推出新的技術，仿造者就會想盡辦法找到應付的方案。” 他向記者透露上世紀70年代，英國人熱釋光鑒定法被破解，近年來國家博物館推出的原料無損測定的新方法實際也被制假者攻克——在造假者的“不懈努力”下，在收藏家面前，瓷器收藏品的信譽的確成了“易碎品”。
至于古玉器，主要出自陜甘寧，再加一個新疆、一個遼寧，“產地”有限，本來量就少。“明清以來的玉器，好東西都在博物館，剩下的絕大部分是仿品。仿那些工藝復雜的‘家伙’，還可以當工藝品收藏，但是造假者覺得成本高（玉的原料本來就很少）、來錢慢，干脆就仿遠古的那些制作簡單古樸，個頭很小的，例如‘紅山文化’之類的‘珍品’，因為好賺大錢啊”，中國古玉器研究會甘肅省分會杜義德會長在接受采訪時說，“目前，國內的玉器市場比較混亂，仿古玉器泛濫、魚目混珠，沖擊了市場，再加上對古玉的鑒定仍有難度，古玉器行業玩家多、專家少，鑒定古玉又非一日之功，市場出現不景氣是自然的。” 相關知識
收藏書畫有五忌
紙質文物種類繁多，主要有書籍、字畫、契約、紙幣和經卷等。近年來，書畫收藏趨熱，更多的人收藏書畫，不只是為了欣賞，而是作為一種投資途徑。
收藏書畫有五忌，一是忌污染，如油漬、汗漬、茶漬和灰塵等，灰塵常吸附酸性物質、霉菌孢子，使紙張酸化、生霉。二是忌生霉，特別是黑、黃、紅、紫等各種產生顏色的霉菌，產生的霉斑極難清除。三是忌蟲蛀，蠹魚、煙草甲等害蟲，往往能把書畫蛀蝕得千瘡百孔，慘不忍睹。四是忌光照，一般光源都含有紫外線，紫外線使紙張發黃、發脆。五是忌潮濕，紙張易吸濕，吸水后紙易生霉長蟲、腐爛。除易因蟲蛀腐爛而損壞之外，人為損壞也是主要原因之一：火災、戰爭等的破壞，使許多珍貴的古籍、古字畫、古文獻佚失。
一般來說，紙質文物的保護難度很大，收藏不當，會損壞藏品的品相。古人收藏書籍要用函套，字畫用精制的畫匣。制作畫匣的材料要精選，防止木材中的油性物污染紙張，古代的木畫匣不但選材講究（常用樟木），而且是多層材料復合，外層是樟木，中間為楠木，最里層用上等絲綢，畫還要用布套包裹。
手再干凈也含有油脂、汗漬、灰塵和霉菌等污染物，因此拿取書畫要帶手套，觀賞時人與書畫保持1.5米左右的距離，以免講話時唾液飛濺到書畫上。秋高氣爽的季節；可以將收藏的書畫取出撣塵、晾放，讓吸收的水分揮發。現代家具材料中含有大量甲醛氣體，甲醛不但對人體有毒，而且還會損害書畫，因此現代櫥柜不適宜存放珍貴紙質文物。南方梅雨季節空氣中濕度大，氣溫高，是蟲霉高發時節，此時要使用專用干燥劑和防蟲防霉劑，防潮及抑制蟲霉的生長。
我國傳統的造紙方法，是一種手工技術，主要工藝過程為：植物原料粉碎、漚制、蒸發、制漿、造紙、干燥，傳統造紙法不須用化學助劑，而現代造紙是大規模的機器生產，生產出的紙張都經過數種乃至數十種造紙化學助劑的處理，紙上殘留的化學助劑，帶來許多副作用，使紙張耐老化性很差，較難長久保存。古紙由于造材考究，制作精細，基本未添加化學助劑，因此上述兩種危害較小。而近現代的紙質文物，上述兩種危害較為突出。
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