也許身為2007“上海當(dāng)代”總監(jiān)的皮埃爾·胡伯也許是2007年藝術(shù)圈中最煩惱的人物之一。自他在9月操辦完“上海當(dāng)代”之后，不利傳聞就接連不斷，他以藝術(shù)商人和藝博會總監(jiān)的身份所進(jìn)行的活動都被關(guān)聯(lián)到一系列熱點問題上，甚至有傳言胡伯將要離開“上海當(dāng)代”。但無論胡伯去或留，“上海當(dāng)代”還是要繼續(xù)下去，因為它一出場就已成為了中國乃至亞洲最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)博覽會。由巴塞爾前總監(jiān)洛倫佐·a·魯?shù)婪蚝桶腿麪柷爸飨?lián)袂操刀的上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會，就其展覽品質(zhì)和展覽內(nèi)容而言，都能夠與其它國際著名藝術(shù)博覽會相媲美，而“杰出藝術(shù)家”和“驚喜的發(fā)現(xiàn)”兩個特別的策劃項目更體現(xiàn)了本次展覽的專業(yè)性，使得“上海當(dāng)代”能夠成為一個具有里程碑意義的藝術(shù)博覽盛會。

　　“上海當(dāng)代”的出現(xiàn)，打破了國內(nèi)人士操辦藝博會的格局，對于國內(nèi)的畫廊博覽會來說，“上海當(dāng)代”除了是一個巨大的挑戰(zhàn)者，還為國內(nèi)各個博覽會的經(jīng)營理念和定位提出了思考。而博覽會上呈現(xiàn)的國際化的藝術(shù)品，也對國內(nèi)收藏家的認(rèn)知與品鑒能力提出了挑戰(zhàn)。

　　“亞洲當(dāng)代”：紐約大登陸

　　2007紐約藝術(shù)界的一大盛事——第一屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(acaf ny)在2007年11月8日開幕。中國有紅門畫廊、今日美術(shù)館、證大美術(shù)館和三尚藝術(shù)等畫廊參加，而北京大大小小畫廊的主人也傾巢而出，奔往紐約湊熱鬧。雖然本屆acaf ny的組織方是一家由韓國人開辦的并不出名的“亞洲藝術(shù)品公司”(asian artworks inc.)，但無法否定的是這真是個絕妙的主意，韓國人對外拓展的能力讓人不得不欽佩。在藝術(shù)總監(jiān)——享有盛譽的紐約mary boone畫廊藝術(shù)總監(jiān)thomas arnold的指揮下，這個主意得到了各方的支持。參展機構(gòu)多是來自全球各地專攻亞洲當(dāng)代藝術(shù)的畫廊，參展作品涵蓋人們所熟悉的亞洲一線藝術(shù)家，更多的則是剛剛嶄露頭角的亞洲藝術(shù)家作品。

　　acaf ny讓火爆的亞洲當(dāng)代藝術(shù)在紐約這個成熟的藝術(shù)市場第一次得到了全面而徹底的釋放。但由于組委會在發(fā)動藏家資源上工作不足，未能真正帶出高端的收藏系統(tǒng)，這不能不說是一個遺憾。

　　2007，中國影像市場逆轉(zhuǎn)了嗎?

　　2006年底北京華辰秋拍結(jié)果似乎預(yù)示著2007年將是影像藝術(shù)市場升溫沸騰的一年。2007年初，剛成立8個月的美資公司“影像國際”宣布它們將致力于成為全球最大的中國影像作品的經(jīng)銷商，并迅速與呂厚民、王文瀾、賀延光等中國120位攝影專業(yè)人士簽訂了協(xié)議，獨家代理他們的攝影作品。而在此之前的幾年間，已經(jīng)有百年印象等畫廊和藝術(shù)機構(gòu)開始了影像作品的代理。的確，2007年的三場攝影春拍中，成交的活躍著實給了人們一點陽光。但隨著07秋拍落幕，這3家拍賣公司的成交額都有所回落，成交率也開始降低。2007年影像拍賣市場的行情并沒有像股市一般突飛猛進(jìn)，觀望氛圍濃厚。從成交的作品看，中國當(dāng)代藝術(shù)的火爆也使觀念攝影受到了追捧，但紀(jì)實攝影亦不甘人后，而國外攝影作品則叫好不叫座。

　　盡管如此，在藝術(shù)收藏市場日益火爆的今天，眾多機構(gòu)與個人正在將目光轉(zhuǎn)向影像作品，開始關(guān)注影像藝術(shù)，并逐漸將其帶入商業(yè)行為中。但培養(yǎng)更多的受眾和收藏群體仍然是一個長期的過程。影像作品的市況雖然沒有咸魚翻身，但慢牛式的理性上升也許更值得人們期待。

　　瑞士巴塞爾：中國畫廊取得4張入場券

　　瑞士巴塞爾國際藝術(shù)博覽會是當(dāng)今世界公認(rèn)的最高水平的當(dāng)代藝術(shù)博覽會。2008年參展畫廊的甄選于2007年11月塵埃落定，從2008年開始，巴塞爾組委會將中國畫廊的名額由2家增加到4家。這次入選的4家畫廊是：北京現(xiàn)在畫廊、北京u空間、上海香格納畫廊和廣州維他命藝術(shù)空間。

　　巴塞爾藝術(shù)博覽會的甄選標(biāo)準(zhǔn)非常嚴(yán)格(詳見本刊2007年第6期)，所以在畫廊業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為入選巴塞爾便意味著畫廊的成功。名額的增加標(biāo)志著中國畫廊的操作和經(jīng)營正在與國際接軌，也反映了中國畫廊在國際上的影響力正與日俱增。這次入選的4家畫廊只要在參展中不出差錯，他們以后參加巴塞爾的資格就不會被輕易取消，所以對其他的中國畫廊來說，想要參加巴塞爾并沒有變得更容易，還必須費上一番周折。

　　ucca：參與制定中國當(dāng)代藝術(shù)“話語”

　　2007年11月14日，歷時3年建設(shè)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(ucca)終于在北京798落成。作為在中國建立的第一個海外私人博物館，除了定期展覽外，學(xué)術(shù)活動、討論和研究資源的建立都是這個非營利性藝術(shù)機構(gòu)的主要工作。以“’85新潮”為題的開幕展相當(dāng)轟動，展出了尤倫斯所收藏的’85時期30位多藝術(shù)家的137件作品，這是第一次針對中國當(dāng)代藝術(shù)史上前衛(wèi)藝術(shù)運動的大規(guī)模回顧展。更引人注目的是，開幕酒會是個有660人參加的大腕聚會，出席的嘉賓多半是“老外”，晚宴致辭全程法文……“’85新潮“開幕展在藝術(shù)界引發(fā)的口水仗不提也罷，但一個中國當(dāng)代藝術(shù)歷史回顧展竟在這樣一種場景和氛圍下進(jìn)行，不得不讓人思考：中國當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)到底掌握在誰手中?

　　也許，在這些熱鬧的背后，更讓我們驚喜的是中國當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)正以群體的形象引發(fā)海外的密切關(guān)注。一種國際視野與話語力量的介入，未必不能給中國當(dāng)代藝術(shù)界提供一些新的入思的方式。它同時提醒我們：在資本與藝術(shù)觀念日益全球化的今天，藝術(shù)話語產(chǎn)生過程中的國際協(xié)作正成為一種新的動作模式。

　　民生銀行：嘗鮮藝術(shù)投資基金

　　中國藝術(shù)市場的火熱正吸引越來越多的金融投資機構(gòu)參與。2007年6月18日，中國民生銀行推出“藝術(shù)品投資計劃”1號產(chǎn)品，成為內(nèi)地第一家涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域的銀行業(yè)金融機構(gòu)。

　　民生銀行的進(jìn)入不僅讓我們對中國藝術(shù)品市場具有了更多的信心，或許同時也讓我們看到了中國藝術(shù)已經(jīng)逐漸步入了一個嶄新的金融化的時代。有專家預(yù)期在不久的將來，將有以“藝術(shù)”為名出現(xiàn)的不同私募基金，去吸納源源涌出的市場投資與投機資金。而未來最可行的藝術(shù)基金操作模式應(yīng)該是畫廊專業(yè)人員與基金管理專才共同成立的藝術(shù)基金。通過畫廊與創(chuàng)投團(tuán)隊的通力合作，可以彌補中國藝術(shù)市場中收藏資源的結(jié)構(gòu)性缺失，而透過藝術(shù)投資基金的組織化運作，中國藝術(shù)市場的發(fā)展將更具規(guī)模。

　　薩奇畫廊：開通“您的畫廊”中文網(wǎng)

　　2007年5月21日，薩奇畫廊在北京宣布啟動中文網(wǎng)站，為中國的藝術(shù)家和學(xué)生提供了一個在“您的畫廊”(your gallery)中展示個人作品的機會。和myspace.com、youtube、flickr這樣的網(wǎng)站類似，“您的畫廊”是一個基本自由的平臺，任何人都有權(quán)利在網(wǎng)上發(fā)布自己的作品和見解，互動博客、論壇和聊天室功能不一而足。據(jù)介紹，“您的畫廊”的運作是獨立于薩奇畫廊之外的。薩奇先生給自己定了個規(guī)矩：在網(wǎng)站推出的第一年里，薩奇畫廊不能代理任何在這個網(wǎng)站上注冊的年輕藝術(shù)家，他的目的是讓網(wǎng)站能夠不受薩奇?zhèn)€人收藏趣味的影響而自然健康地發(fā)展，但一年之后，網(wǎng)站和薩奇畫廊的合作將十分緊密。

　　這一舉動無疑是商業(yè)天才薩奇的又一金點子。相比其他網(wǎng)站提供的形形色色的自建畫廊服務(wù)，薩奇畫廊響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信埔约熬W(wǎng)站完善的配套服務(wù)，無疑更加吸引那些希望不費什么功夫就能讓更多人認(rèn)識自己的藝術(shù)家們。

　　“apec景觀圖”：勇創(chuàng)三項世界拍賣紀(jì)錄

　　2007年最為市場津津樂道的事件莫過于蔡國強的《apec景觀焰火表演十四幅草圖》奪下“亞洲當(dāng)代藝術(shù)品”標(biāo)王。在11月25日舉行的香港佳士得秋拍中，其成交價高達(dá)7424萬港元，創(chuàng)下三項世界拍賣紀(jì)錄，包括：中國當(dāng)代藝術(shù)世界拍賣、中國畫作世界拍賣和蔡國強作品世界拍賣價格（■雅昌藝術(shù)網(wǎng)注：中國畫作拍賣紀(jì)錄應(yīng)由中國嘉德國際拍賣有限公司于2007年11月6日以人民幣7952萬元賣出的明代仇英《赤壁圖》持有，是涵蓋中國油畫、書畫等各類中國繪畫藝術(shù)品拍賣成交價格的世界紀(jì)錄）。蔡國強這幅畫作是誠品畫廊的藏品之一。誠品畫廊早在1996年就開始與海外四大天王之一的蔡國強合作，2000年蔡國強在上海創(chuàng)作apec題材畫作時，誠品董事長吳清友以贊助身份參與，當(dāng)時這幅畫作就是以交換的形式取得的。市場估計，吳清友以不到千萬港元的成本取得該畫作，如今高價售出，可見其投資眼光精準(zhǔn)。

　　草場地：后來者居上

　　在798的聲名越來越響的2007年，卻有一大批藝術(shù)家毅然選擇了搬離，其中包括最早入駐798的部分藝術(shù)家。從798遷出的藝術(shù)家，紛紛搬到宋莊、草場地、酒廠等藝術(shù)園區(qū)中。新的藝術(shù)空間慢慢形成，越來越多的藝術(shù)家因循著不同的藝術(shù)目標(biāo)，各自踏上不同的遷徙之路。

　　2007年9月20日，乘著藝術(shù)北京2007的東風(fēng)，草場地迎來了美國前波畫廊、韓國doart畫廊的開幕展。12月，韓國知名策展人韓之演的藝術(shù)空間也落戶草場地……回看草場地的發(fā)展史，艾未未就像鎮(zhèn)山之寶，他的存在強化了草場地在人們心目中的地位。而隨著近幾年麥勒畫廊、站臺中國、u空間等重要畫廊的進(jìn)駐，草場地在北京藝術(shù)圈中的影響力愈發(fā)顯現(xiàn)。

　　草場地一直被冠以“理性式藝術(shù)區(qū)”，在眾多藝術(shù)區(qū)紛紛崛起的時候，草場地一直堅持著自己的文化個性和理性。相比798的密集和商業(yè)化，草場地寬敞而獨立的空間和清靜的環(huán)境無疑更加適合靜下心來做藝術(shù)。

　　東南亞藝術(shù)：文化個性引發(fā)投資升溫

　　也許是因為音樂人姚謙，2007年4月在索卡藝術(shù)中心舉辦的東南亞藝術(shù)展在藝術(shù)圈和娛樂圈都造成了不小的響動。而索卡的展覽還未落幕，廣東美術(shù)館又開始了新一輪的東南亞接觸，舉辦了以“信仰與當(dāng)代——來自東南亞的社會學(xué)圖式”為題的展覽。8月，由當(dāng)代唐人藝術(shù)中心和廣東美術(shù)館共同合作組織與策劃的文化項目“泰國當(dāng)代藝術(shù)：魅力與裂痕”拉開帷幕。年末，又有展示新加坡及東南亞藝術(shù)的大展“遇·游·藝”在中國美術(shù)館開幕……??

　　東南亞獨特的宗教環(huán)境、地域特色和后殖民文化的影像，在全球化的沖擊下所呈現(xiàn)出的多元融合以及強調(diào)“個性”的思考，無疑是全球化背景下東南亞當(dāng)代藝術(shù)的意義所在。與此同時，在遭受金融風(fēng)暴之后，東南亞各國經(jīng)濟(jì)已經(jīng)得到恢復(fù)的環(huán)境里，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的創(chuàng)作開始走向國際舞臺，東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場也正在不斷升溫。

　　多元化的東南亞文化固然是極具吸引力的，在周邊藝術(shù)市場火爆的環(huán)境下，東南亞當(dāng)代藝術(shù)或許正是藝術(shù)投資者眾里尋他千百度的價值洼地。