當代藝術火熱的當下，北京的各種藝術區層出不窮，不同性質的藝術聚集區現狀如何呢？它們在藝術和創意產業的發展中究竟扮演了怎樣的角色？本報記者將對北京藝術聚集區展開調查，將其生存現狀展示給讀者。

        在北京的十幾個畫家村和藝術區中，費家村并不特別顯眼，然而它 “香格里拉”的名頭卻很響亮，香格里拉是“伊甸園、理想國、世外桃源”的代名詞，承載了人們對寧靜和諧的追求和向往。這里的“香格里拉”實際上是幾個工作室對外的集中稱呼，代表著在費家村落戶的藝術家們。跟喧鬧的北京城和火熱的當代藝術相比，北五環外的費家村有那么點鬧中取靜的意思。雖然是地處鄉村，但是追溯起它的歷史，卻與798的形成不分先后。

    出了用古瓷片拼成旗袍

    發財的畫家

        農歷新年前幾天，北京城里節日氣氛一天濃似一天，整個空氣中都彌漫著節日的喜慶味道。然而，在費家村這個藝術家聚集的地方， 一切還是那么安靜，對于很多搞藝術的人來說，這段時間還是創作的好時候。自從2000年從中央美院壁畫系研究生班畢業后，輾轉來費家村租房畫畫開始，李曉峰堅守在這過春節已經有好幾個年頭了。最初選擇這里是因為租金便宜，因為他畫了幾年的油畫，但直到2005年才以1000元賣出一張，養活一家人的生活壓力讓李曉峰喘不過氣來。

        2006年，他突發奇想，花了3個月時間，用500多片明清青花瓷器碎片串連成一件衣服，聯系了畫廊展出。沒成想，這件作品吸引了很多眼球，很快以4000美元成交。不久，李曉峰又如法炮制，用古瓷片拼成一件旗袍，又賣了10多萬元。像李曉峰這種奇跡在費家村并不少見，因為這里本來就是一個充滿機遇的地方。

    798的后花園

        畫家鐘衛每天過來畫畫，畫完就回家，費家村里的有些畫家像他這樣，但更多的是把這里當成居住和創作一體的藝術基地。沒人知道費家村里到底有多少藝術家，成名的、期待成名的、落魄的，形形色色的藝術家構成了一個小聯合國。這里的租金便宜，離火透半邊天的798藝術區又近，于是漸漸聚攏了人氣。如果說798是藝術家面向商業的一扇窗，那么這里就是他們的神秘后花園。后花園是修身養性想事情的地方，大家各干各的事情就行了，誰也別打擾誰。費家村地處朝陽區萊廣營鄉，離望京、中央美院和798都很近，東邊有發現藝術園、農場藝術園；西邊有索家村國際藝術營；北邊有一號地畫廊聚集地、318藝術園；南邊不遠就是南皋及環鐵藝術區、草場地，再往南幾站地就是798。

    “香格里拉”吸引國外大使

       1999年，搞設計和陶藝出身的韋崗看中了這里的地理位置和發展潛力，于是租下一個20畝左右的醬菜廠老舊院子，從2000年開始對這里進行改造，修整了道路和廠房。韋崗給這個藝術院落起名“香格里拉”，這是在北京第一個以藝術家的藝術創作為目的自由組合的藝術院落。就是現在的香格里拉文化藝術公社。為了擴大影響力、盡快把工作室出租出去，韋崗費了不少心思。2002年初，他與藝術策劃人李振華合作創建了芥子園畫廊，主要以表演藝術為主，在將近一年的時間里，幾乎每個月都搞開幕式，把先鋒派藝術家請來搞展覽，每年搞幾次活動一直持續至今，展覽多為中外藝術家聯展，每次開幕式都能有50至100人參加，荷蘭、挪威使館的大使和文化參贊都來過，漸漸地打出了費家村的知名度。

        2001年前后，圈內有很多藝術家相繼來到這里，租下工作室進行創作。搞雕塑的李剛和幾位北歐的藝術家是最早進駐這里的藝術家。李剛也成了早期見證費家村成長和發展歷程的元老人物，在他的描述中當時這里周圍是一片片農田和高大寬敞的舊廠房，很適合做雕塑，他當即就決定從韋崗手里租下兩處空間。他選中的是工廠高達6米的鍋爐房，經過兩個月的改造后一切就緒，他很快在這個新工作室鑄造出一組銅雕。

        2002年，李剛又把鍋爐房改造為鑄造車間，同時也放大一些挪威雕塑家的作品。這一年，韋崗改造的所有工作室基本都租了出去，租金平均每平方米每天0.6元左右。剛剛從中央美院雕塑系畢業的梁碩也在同年租用了院中一間70平方米的工作室，與他同時期進入的還有攝影家黃旭夫婦及策劃人秦思源。梁碩的農民工系列、王書剛的紅人系列、巴德的大鼻子系列等等都在這里創作完成，挪威雕塑家克里蒂安·布呂斯特、Anne、丹麥雕塑家Claus紛紛來此利用這里的工作室進行創作，并完成了自己當時的代表作品。

        很快，這里的藝術氣氛吸引了鼎鼎大名的紅門畫廊。紅門畫廊老板布朗決定進駐費家村，在這建立了好幾處紅門畫廊工作室，利用他與國外文化機構的密切聯系來做學術交流工作，這樣幾乎每個月都有來自不同國家和地區的藝術家在“紅門畫廊”的工作室生活和創作，其中很多人都留了下來，在費家村租了畫室。到了2003年，費家村藝術院落吸引了更多的藝術家前來參觀交流，同時新的需求也不斷出現。