不論是尼克·諾特的《義賊鮑伯》，還是皮爾斯·布魯斯南的《天羅地網(wǎng)》，關(guān)于藝術(shù)盜竊的影片只在乎帶給觀眾過程的享受，完全不顧及案件后果。原因可能是藝術(shù)品是沉默的個體，它們無法說出自己的經(jīng)歷，以及被盜后的用途，于是只能用演員的表演來推動票房。近日，瑞士失竊4幅名畫再次把我們的注意力拉回藝術(shù)盜竊案上，為何會發(fā)生此類案件，誰又是幕后的推手?

　　竊賊并非全都聰明

　　一般來說，最有價值的藝術(shù)品經(jīng)常是被藏家收藏，再也不轉(zhuǎn)手賣出，當竊賊光顧的時候會被抓獲。因為不像布魯斯南那般幸運，竊賊就瞄準了警戒較低的公共場所。坦率地說，很多案件中的竊賊并不聰明。一個名叫奧克塔夫·達拉謨的荷蘭人在2004年被捕入獄，因為他兩年前闖入阿姆斯特丹的凡高博物館盜走了兩幅畫。他與一名同伙不費吹灰之力就闖入了博物館，但他們留下的爛攤子讓調(diào)查人員很快找上了門。警方在梯子、繩子、衣服、帽子中找到了大量可供提取DNA的證據(jù)。

　　近日，3名蒙面持槍劫匪在蘇黎世布爾勒收藏展覽館搶走了著名畫家保羅·塞尚的《穿紅背心的男孩》、埃德加·德加的《盧多維克.勒皮克和他的女兒》、文森特·凡高的《正在開花的栗樹枝》和克勞德·莫奈的《在維特尼的罌粟花田》，4幅傳世名作總價值1.13億歐元，可能是迄今為止歐洲最大的藝術(shù)品搶劫案。盡管一名竊賊揮舞著手槍，但我們有理由相信這不是最聰明的搶劫，因為他們沒有搶走展覽館最貴重的作品，只是搶走了在同一房間的這四幅作品。

　　盜竊是智商測試

　　“用一個理論來概括所有的藝術(shù)失竊案件并不現(xiàn)實，但我想這對那些不聰明的犯罪嫌疑人來說這是一場智商測試，他們中的大部分都沒通過測試。”經(jīng)營著一家藝術(shù)品追回公司的詹姆斯·明茨說。明茨經(jīng)營的藝術(shù)品追討公司雇傭了兩名前倫敦警察廳的偵探來查找藝術(shù)品的下落。約克郡的塔頓·賽克斯爵士2002年發(fā)現(xiàn)私家花園里的“收獲女神”像不見了，這具雕像如真人大小。明茨把這具雕像刊登在公司雜志《TRACE》的封面上。幾天后，附近一個村子里的人打來電話，說他看到神像正在那里包裝準備運走。公司追蹤神像到了伊利諾伊州，并最終把它發(fā)還給了塔頓爵士。

　　退休聯(lián)邦調(diào)查員托馬斯·麥克什在上世紀70和80年代領(lǐng)導(dǎo)調(diào)查了很多藝術(shù)盜竊案，他認為很多竊賊作案只能用幽默來形容。意大利文藝復(fù)興時期最杰出的藝術(shù)品之一——出自佛羅倫薩雕塑大師貝紐維多·切利尼之手的金質(zhì)鹽瓶，2003年5月在維也納離奇被盜。之后竊賊在毫無征兆的情況下向奧地利警方自首。維也納警察局犯罪科頭兒恩思特·蓋格這樣描述這個鹽瓶的離奇回家過程：“嫌疑犯是個滑稽的人，他在青年時期就開始收藏雕塑，對雕塑有強烈的熱愛，他還喜歡研究警報系統(tǒng)——也是這方面的專家，完全了解如何去偷，他告訴我們這件盜竊案的整個始末。”據(jù)悉，嫌疑犯試圖勒索保險公司，在同意把鹽瓶交還后，他與警方的交接過程卻演繹成維也納大街上的一場追逐賽。警方的攝影機“捕獲”了他的外貌，逼迫他自首。

　　就在去年，兩名男子來到畢加索孫女黛安娜·威德邁爾.畢卡索位于巴黎的家中盜竊了兩幅名畫，當他們拿著巨作在大街上逃跑時被抓獲。這兩幅畫估價超過6000萬美元。

　　大部分藝術(shù)盜竊研究專家表示，藝術(shù)黑市大體上還是個不為人知的秘密，很多竊賊都和保險公司有關(guān)系。在這種情況下，保險公司支付給竊賊一筆酬金，當然這筆酬金要低于藝術(shù)品保價，調(diào)查員指出很多藝術(shù)品都莫名其妙地歸還卻沒有對外解釋如何歸還的以及竊賊是誰。現(xiàn)實就是，藝術(shù)竊賊并不是最聰明的竊賊，最聰明的直接偷錢，或者偷容易換成錢的東西。