溫文爾雅的學(xué)者，這是李達(dá)給人的第一印象，全然聯(lián)想不到商界精英。作為北京保利掌門人，“李達(dá)”這個(gè)有些男性化的名字，可能寓示了這位知識(shí)女性于精細(xì)、耐心中兼?zhèn)涔摇?jiān)韌的特質(zhì)。據(jù)熟識(shí)她的朋友說(shuō)，李達(dá)為人謙和、勤奮、敬業(yè)，與藝術(shù)家坦誠(chéng)相待，在文化藝術(shù)經(jīng)紀(jì)圈中人緣、聲名俱佳。正是這一背景，使她對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)有著獨(dú)特的視角和誰(shuí)知。
《文物天地》：作為從業(yè)多年的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者，您對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)有深刻而獨(dú)特的理解。
李達(dá)：藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展過(guò)程中，如同蹣跚學(xué)步的孩子，起伏跌宕是常態(tài)，但總體會(huì)保持積極向上的態(tài)勢(shì)。不論政府管理部門或市場(chǎng)監(jiān)管部門，還是媒體、藏家、買家、藝術(shù)家，以及社會(huì)其他階層人士，都有義務(wù)維護(hù)市場(chǎng)，創(chuàng)造健康的生存和發(fā)展環(huán)境，而不能苛責(zé)成長(zhǎng)期的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。媒體是社會(huì)公器，承擔(dān)著精神文明建設(shè)和促進(jìn)和諧社會(huì)發(fā)展的重任，不應(yīng)過(guò)度關(guān)注有噱頭的新聞，甚至以訛傳訛，忽略藝術(shù)品拍賣的本質(zhì)。
藝術(shù)品是什么？藝術(shù)品一種歷史的記憶，所包含的內(nèi)容深刻而獨(dú)特，是人類優(yōu)秀文化的精粹。因此，拍賣公司不僅是征集藝術(shù)品拍賣這般簡(jiǎn)單，還承擔(dān)著培育市場(chǎng)、傳承文化的責(zé)任。我希望，所有市場(chǎng)參與者以積極、公正、寬容的態(tài)度看待藝術(shù)品市場(chǎng)，推動(dòng)中華民族的偉大復(fù)興和中國(guó)文化的發(fā)展。
《文物天地》：藝術(shù)品市場(chǎng)在國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)備中扮演什么角色？
李達(dá)：文化是國(guó)家的底色，沒有文化的強(qiáng)盛國(guó)家是不被人尊重的，強(qiáng)盛也維持不久。在21世紀(jì)，無(wú)論是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，還是綜合國(guó)力的較量，實(shí)質(zhì)都是文化的競(jìng)爭(zhēng)。因文化斷層，中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢。中國(guó)是制造大國(guó)而非設(shè)計(jì)大國(guó)，我們是跟在別人后頭的模仿，中國(guó)人設(shè)計(jì)的產(chǎn)品幾乎看不到根植于傳統(tǒng)的中國(guó)元素，賺取的是加工費(fèi)，處于全球產(chǎn)業(yè)鏈條的微利末端。英國(guó)前首相撒切爾夫人在近著中也指出，中國(guó)不會(huì)成為超級(jí)大國(guó)，“因?yàn)橹袊?guó)沒有那種可用來(lái)推進(jìn)自己的權(quán)力，而削弱我們西方國(guó)家的具有國(guó)際傳染性的學(xué)說(shuō)。今天中國(guó)出口的是電視機(jī)而不是思想觀念”。
作為文明古國(guó)，中華民族創(chuàng)造了無(wú)與倫比、綿延不絕的文明。然而，自1840年以降的百年間，中國(guó)社會(huì)劇烈變遷，天災(zāi)、人禍疊加。國(guó)外各大公私博物館收藏的中國(guó)藝術(shù)品，即是百年滄桑的歷史見證。這一現(xiàn)象的背后是文化戰(zhàn)爭(zhēng)。吳冠中先生早年留學(xué)海外，深感文化侵略和文化戰(zhàn)爭(zhēng)之痛。在當(dāng)代，文化是國(guó)家的軟實(shí)力，體現(xiàn)了國(guó)家的綜合實(shí)力、形象和底蘊(yùn)――這也是中國(guó)政府大力推動(dòng)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的動(dòng)因之一。
藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)人員的感覺更直接，因?yàn)樗褪呛?jiǎn)單的數(shù)字，折射出一個(gè)國(guó)家的實(shí)力和文化水準(zhǔn)。世界藝術(shù)品交易中心從歐洲移到北美，就是經(jīng)濟(jì)重心的遷移軌跡。藝術(shù)品拍賣，尤其是中國(guó)藝術(shù)品拍賣，有責(zé)任推廣民族文化。
《文物天地》：怎樣判斷藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格是否合理？
李達(dá)：我們不應(yīng)過(guò)分關(guān)注藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格，而應(yīng)關(guān)注其價(jià)值，即對(duì)文明的傳承。需要明確的是，收藏藝術(shù)品是為了傳承文化。
藝術(shù)品的價(jià)值與生俱來(lái)。判斷藝術(shù)品是否有價(jià)值，要看創(chuàng)作藝術(shù)品的藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的影響力，及傳承文化的作用。藝術(shù)品的魅力是無(wú)法阻擋的，對(duì)人的教益是其他任何方式所不能替代的。
“拍賣”作為一種源自古羅馬時(shí)期的買賣形式，一直以“公平、公正和公開”為大眾所接受。我們作為拍賣公司，為藝術(shù)品與藏家提供了一個(gè)“公平、公正和公開”地展示自己的平臺(tái)，而每一件藝術(shù)品在場(chǎng)上的競(jìng)價(jià)都是藏家對(duì)于藝術(shù)品價(jià)值肯定的體現(xiàn)。
《文物天地》：2006年，繼中國(guó)油畫之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)崛起和海外買家的積極介入，使中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格體系和市場(chǎng)格局發(fā)生了變化。
李達(dá)：從北京保利的油畫成交情況看，國(guó)外買家至少占一半，尤其是當(dāng)代藝術(shù)。而中國(guó)買家占寫實(shí)油畫買家的80%以上。這是兩種不同的選擇和喜好。
中國(guó)書畫和古典油畫買家以中國(guó)人為主，包括方力鈞、劉小東等當(dāng)代藝術(shù)家都在收藏中國(guó)書畫，以從中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和元素。2005年以來(lái)，新的收藏群體涌入藝術(shù)品市場(chǎng)，促使油畫市場(chǎng)持續(xù)升溫。這些六七十年代出生的人，正在逐漸擁有財(cái)富或財(cái)富支配權(quán)，文化斷層使他們可能未必看得懂需要深厚文化底蘊(yùn)的中國(guó)書畫，對(duì)西方文化的接受度則可能使他們易于接受油畫。
中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的事實(shí)，使海外買家的目光集中到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)――藝術(shù)的發(fā)展與國(guó)家強(qiáng)盛息息相關(guān)。海外買家是以經(jīng)濟(jì)學(xué)的眼光來(lái)觀察全球藝術(shù)品市場(chǎng)的，因此，早在上世紀(jì)80年代，他們根據(jù)對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)走向的判斷，大肆收購(gòu)當(dāng)代藝術(shù)作品，幾乎涵蓋了如今走紅的所有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。
因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)具有全球性，分析中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)和判斷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格一定要基于全球角度和具有全球視野。歐美收藏家之所以選擇中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為中國(guó)藝術(shù)家的作品可能藝術(shù)性地記錄了歷史變遷的過(guò)程。
我相信，中國(guó)藝術(shù)品會(huì)隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展壯大而前景不可限量。
《文物天地》：盡管中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)高速發(fā)展，但還是與香港及國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)差距甚遠(yuǎn)。您認(rèn)為原因何在？
李達(dá)：中國(guó)大陸拍賣企業(yè)與蘇富比、佳士得不是在同一平臺(tái)上競(jìng)爭(zhēng)。
在全球化時(shí)代，作為自由港的香港，所搭建的交易平臺(tái)是全球性的，所面對(duì)的是全世界的收藏家。蘇富比和佳士得是跨國(guó)企業(yè)，以其專業(yè)和服務(wù)享譽(yù)世界，每年在英國(guó)倫敦、美國(guó)紐約、中國(guó)香港、法國(guó)巴黎等世界各地舉行數(shù)十場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)。北京地區(qū)對(duì)個(gè)人藝術(shù)品拍賣交易開征3%的個(gè)人所得稅將使香港藝術(shù)品市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力更強(qiáng)。
《文物天地》：外資拍賣行頻繁在大陸進(jìn)行路演，香港與內(nèi)地之間的經(jīng)濟(jì)往來(lái)日益緊密，內(nèi)外資競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。那么，中國(guó)大陸拍賣公司有無(wú)進(jìn)軍海外的實(shí)力？
李達(dá)：中國(guó)大陸拍賣企業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有進(jìn)軍海外的實(shí)力。
北京保利也參與了海外征集和其他藝術(shù)活動(dòng)，如2006年12月美國(guó)邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，但就目前而言，我們必須立足中國(guó)大陸市場(chǎng)，練好“內(nèi)功”，而不是急于求成。中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到今天，已從“又快又好”轉(zhuǎn)到了“又好又快”。道理同樣適用于藝術(shù)品市場(chǎng)，一蹴而就的結(jié)果很可能是曇花一現(xiàn)。要知道，有的“步驟”和“環(huán)節(jié)”是不可缺省的。
《文物天地》：中國(guó)大陸拍賣企業(yè)發(fā)展的最大障礙是什么？
李達(dá)：企業(yè)發(fā)展受到諸多因素的影響。在拍賣業(yè)，資金、拍品征集和客戶服務(wù)都是相當(dāng)重要的問題，但我認(rèn)為，拍賣業(yè)與中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展面臨的最大困難一樣，最缺乏的是人才。
拍賣公司是中介服務(wù)，目前，藝術(shù)品確實(shí)難征集，但只要辛苦努力，還是有所收獲的。拍品質(zhì)量上乘和品類豐富，吸引的買家就多，賺取的傭金隨之就多。而一些公司之所以舍棄其他門類而專司經(jīng)營(yíng)某一藝術(shù)品類，歸根到底，是受專業(yè)人才所限，無(wú)法開展相關(guān)品類的藝術(shù)品服務(wù)。
在我成長(zhǎng)的那個(gè)年代，中國(guó)傳統(tǒng)文化是受到摒棄的“四舊”，造成了文化傳承的斷層，這一影響危害至今。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎袊?guó)當(dāng)代文化如幼兒園，進(jìn)入門檻低，買家只要有錢和喜好就行；中國(guó)近現(xiàn)代書畫相當(dāng)于高中，門檻較高，需要?dú)v史知識(shí)，了解中國(guó)水墨、筆法等等；中國(guó)古代藝術(shù)品如同大學(xué)或博士專業(yè)，門檻更高，學(xué)習(xí)過(guò)程更長(zhǎng)。拍賣公司經(jīng)營(yíng)得如何，關(guān)鍵看相關(guān)人才專業(yè)與否。
北京保利成立不到兩年，員工均有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，以專業(yè)、服務(wù)及拍品質(zhì)量的優(yōu)勢(shì)，迅速確立市場(chǎng)地位的基礎(chǔ)。但是不可否認(rèn)，北京保利同樣面臨制約發(fā)展的人才瓶頸。
《文物天地》：怎么看待藝術(shù)品市場(chǎng)的人才流動(dòng)？
李達(dá)：我對(duì)人才流動(dòng)抱著積極的態(tài)度。人才流動(dòng)的動(dòng)因是要求公司管理先進(jìn)、有效，促使公司為人才的發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。
《文物天地》：近年，涌入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的新公司幾近倍增，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)幾至白熱化，且一些公司的行為更損壞了市場(chǎng)聲譽(yù)，您如何看待市場(chǎng)的優(yōu)勝劣汰？
李達(dá)：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)尚處于學(xué)步階段，“大浪淘沙”后始見金。在這個(gè)過(guò)程中很多人和公司會(huì)被淘汰，只有經(jīng)過(guò)整合、調(diào)整、淘汰，市場(chǎng)才會(huì)走向穩(wěn)定、成熟，法律、制度得以完善。
北京保利是新公司，需要虛心地向其他優(yōu)秀拍賣公司學(xué)習(xí)。做好自己，這是最重要的。我們正著手建立安全、綠色、高速的渠道，以更好地為客戶服務(wù)。
未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)決定于人才。其實(shí)，競(jìng)爭(zhēng)不是與別人競(jìng)爭(zhēng)，而是與自己競(jìng)爭(zhēng)，看自己的專業(yè)、服務(wù)、管理及團(tuán)隊(duì)建設(shè)是否到位。如果都到位了，是不可能有人與你爭(zhēng)的。
《文物天地》：2006年9月下旬，安徽省博物館、保利藝術(shù)博物館、臺(tái)灣琢璞藝術(shù)中心在北京聯(lián)合舉辦了《人體之美：潘玉良作品精選》展覽，推出近20幅潘玉良上世紀(jì)30年代的畫作，其中，臺(tái)灣琢璞藝術(shù)中心藏《鏡中裸女》在北京保利秋拍上拍。這種活動(dòng)對(duì)提高藝術(shù)品收藏者的認(rèn)知有何影響？
李達(dá)：每次舉行大型拍賣會(huì)前，我們都組織學(xué)術(shù)講座，為買家分析市場(chǎng)，普及相關(guān)知識(shí)。雖然潘玉良《鏡中裸女》或因估價(jià)過(guò)高，或因工作未到位而流拍，但是，這不是什么問題。
“水到渠成”并非天成，“渠”是一鍬一鍬地挖出來(lái)的。所謂“細(xì)節(jié)決定成敗”，即意味著“成功”是由無(wú)數(shù)個(gè)“細(xì)節(jié)”累積起來(lái)的。我們的目的是通過(guò)一系列學(xué)術(shù)活動(dòng)讓買家認(rèn)知優(yōu)秀藝術(shù)作品，培育買家，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。不積跬步無(wú)以致千里，從事文化傳播事業(yè)需要的就是踏踏實(shí)實(shí)，一步一個(gè)腳印。我們會(huì)堅(jiān)持走這條道路的。
《文物天地》：作為保利集團(tuán)的子公司，北京保利拍賣公司的發(fā)展得益于保利集團(tuán)。北京保利如何發(fā)展和增加“保利”品牌的含金量？
李達(dá)：保利的文化產(chǎn)業(yè)在中國(guó)國(guó)企的文化建設(shè)中，起到了先導(dǎo)作用。在保利集團(tuán)，文化產(chǎn)業(yè)是最不掙錢的，但是，文化產(chǎn)業(yè)為保利集團(tuán)帶來(lái)的尊嚴(yán)大過(guò)房地產(chǎn)、軍民品國(guó)際貿(mào)易和科技產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)。
實(shí)際上，人們對(duì)保利的認(rèn)知主要通過(guò)藝術(shù)博物館、文藝演出等文化產(chǎn)業(yè)。北京保利是家新公司，每到海外征集拍品，最擔(dān)心的是收藏家不了解。有一次在新加坡，一位大收藏家對(duì)新公司的態(tài)度很保守，但當(dāng)別人向他介紹保利博物館收藏的圓明園國(guó)寶豬牛猴虎青銅獸像時(shí)，收藏家馬上問道：“你們就是那個(gè)買4個(gè)頭的？那是好公司。”他認(rèn)為，一家對(duì)保護(hù)祖國(guó)文化遺產(chǎn)有責(zé)任心的公司是值得信賴的，最終拿出10件珍品上拍。這就是品牌價(jià)值。
保利集團(tuán)在多年的實(shí)踐中鑄就了“團(tuán)結(jié)、務(wù)實(shí)、創(chuàng)新、高效”的企業(yè)精神和優(yōu)良傳統(tǒng)。北京保利拍賣公司珍重“保利”這一品牌，并依托保利集團(tuán)的品牌、資源、人才優(yōu)勢(shì)，努力傳承保利企業(yè)文化和企業(yè)精神，并力爭(zhēng)做得最好。
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