最近，在國內外美術界，“中國當代美術”是一大關注焦點。在市場上價格飆升，世界著名的美術館和畫廊也競相策劃舉辦中國當代美術展。在韓國也是同樣，國立現代美術館到10月7日為止，將舉行展示中國50位新一代畫家的130幅作品的“浮游——中國美術新趨勢”展。“浮游”一詞是指在全球化的中國，像懸在半空中一樣不安，但另一方面暗示了自由芬芳的中國年輕人的心情。這是規模最大的展示會，不僅是繪畫，還使用了被市場排斥的照片和錄像等多種體裁，可以解讀中國當代美術的多種面貌。中國美術館館長范迪安也為該展會來到了韓國。中國美術館是中國的“國立現代美術館”，范迪安在中國美術界被評為最有權威的評論家。

    問：世界關注中國當代美術的理由是什么？

    “我想應該是可以通過明星畫家的作品來理解中國。例如，張曉剛的《大家庭系列》帶有喚起中國人對傳統家庭的回憶的力量。”

    問：中國畫家是不是得益于中國經濟的騰飛？

    “不是。前蘇聯解體時，很多畫家通過創作出表現那個國家的混亂和變革的作品聲名遠揚，但現在那些畫家都已銷聲匿跡。我對中國畫家們強調不要重蹈他們的覆轍。不要想搭上中國在國際社會上受到關注這一‘順風車’，要構筑自身的藝術世界。藝術家絕不可能搭便車。”

    ▲繆曉春的《虛擬最后的審判》(418×360厘米)。他用電腦繪圖3D技術模仿了米開朗基羅的作品，電腦在技術方面表現出一種諷刺意味，似乎比大師米開朗基羅更具優勢，并通過將神、下地獄者和上天堂者的面部統一，提供了具有沖擊性的形象。照片=國立現代美術館提供

    問：中國當代美術在市場上先受到關注后進入美術館。

    “藝術和市場之間具有分不開的關系。只要在市場上得到認可，就可以在短時間內揚名世界，并取得成功，這樣非常好。但是，藝術家不能根據市場的需求完成作品，也不能被市場拒絕，因此應該很好地進行協調。”

    問：中國美術界目前最大的苦悶是什么？

    “開放以后中國藝術界因為思想上的矛盾而面臨混亂。苦悶的是重現傳統還是跟隨國際化步伐。圍繞這個問題的爭論非常激烈，幾乎每周都舉行相關研討會。很明確的是，跟隨西歐藝術并不一定是走現代化之路。在全球化時代也應該保持各國固有的視角和主觀性。”