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7月8日晚，作為本屆成都雙年展的主策展人，他從雙流國際機場直接走上成都雙年展開幕酒會主席臺———沒有講稿，滔滔不絕———他以透徹的藝術見解和洋溢的藝術熱情征服了現場。之前，他剛剛完成了威尼斯雙年展中國館和墨西哥中國當代藝術展的策劃。
7月9日，范迪安坐在了記者面前，他年屆50，可已兩鬢飛雪。盡管自幼學畫，但上世紀80年代就已封筆，之后他奔波于大學講堂、研究室和世界各地大型展覽，只為實現埋藏心底多年的夢想：讓中國當代藝術在國際上正面出場，實現與西方主流藝術和文化的對接。
作為一位國際知名策展人，樂意接手成都雙年展，范迪安的想法質樸而真誠：成都是中國內地最有活力的城市，城市需要雙年展，市民更需要雙年展，這種需求來自這座城市充滿寬容、和諧的土壤！一我想讓中國藝術正面出場
記者（以下簡稱記）：現在藝術策劃界你的聲望很高啊！
范迪安（以下簡稱范）：我一向稱自己為業余策展人，因為策劃工作是我研究工作的組成部分，我還要參與中央美術學院的管理和教學工作。考慮到中國當代藝術的活力，我很樂意擔當這方面的工作。
記：有人說“范迪安是把中國當代藝術帶到世界第一人”。
范：過譽了！中國是一個文化大國，在文化交流中存在兩個不足：一是我們比較被動，很多國際大型展覽和策展人很注意中國當代藝術，但我們始終處于被選擇的狀態。作為一個藝術史學者，我對此很焦慮，我希望在國際藝術交流中能體現中國的自主性和主動性。
記：你當初學的是什么，現在還畫畫嗎？
范：開始學的是油畫，讀研究生的時候就放棄了，差不多20年沒動筆了。現在沒時間畫，不敢畫，也很難畫：看得太多，一動筆是什么呢，什么都不是，什么都是，找不到自己了。
記：能介紹一些你策劃的大型國際展覽嗎？
范：2002年在德國柏林的漢堡火車站現代藝術館，和德方策劃了“生活在此時”大型中國當代藝術展；第25屆巴西圣保羅雙年展，帶去了中國館的作品；2003年，在巴黎蓬皮杜藝術中心策劃的中國當代藝術展；還有就是2003年威尼斯雙年展中國館（后因“SARS”取消），2005年威尼斯雙年展中國館和墨西哥中國當代藝術展。
記：你這樣努力的目的何在？
范：我覺得，中國當代藝術應該有一個正面出場的機會，我希望將本土評價中國當代藝術的角度和方式，與外部世界看待它的眼光和感受相結合，這樣，中國當代藝術才更加真實可靠。
記：現在目的達到了嗎？
范：我覺得只是初步達到，至少給人家一種信號和形象。上世紀90年代以來，中國當代藝術不乏出場的機會，而主動合作的姿態和方式能夠避免把中國當代藝術完全圖像化、符號化、簡單化。
記：正面出場的重任不是你一個人能完成的??？
范：中國藝術家群體已經意識到這個問題，機會不是最重要的，怎樣把握機會才是最重要的。我希望中國當代藝術能進入西方文化主流的視野，而不是讓他們僅僅以一種獵奇的眼光來欣賞。我的工作目標是：讓中國當代藝術正面出場，爭取與西方主流對接。二雙年展將會成為成都文化品牌
記：成都雙年展找你時有過猶豫嗎？
范：當組委會約請時，我有點兩難：當時我正在策劃第51屆威尼斯雙年展中國館，時間很緊；對我個人來說，在威尼斯可以考察整個國際雙年展的最新態勢，而成都雙年展又使我有機會對中國當代藝術整體做一番考察和展示。最后，我還是非常樂意地接受了邀請。
記：在7月9日的學術座談會上，有評論者對成都雙年展提出批評，你的看法呢？
范：作為大型活動的學術交流引發熱烈討論或爭議，在國內外大型展覽都是常見的。
記：批評會削弱它的意義和影響嗎？
范：不會。這樣一個大型活動，一旦面向了公眾，就不再僅僅屬于主辦者、策展人或藝術家，而成了大家共同關注的活動。中國當代藝術在發展進程中，面臨的現實問題和文化問題都很艱巨，我們應該放開胸懷聽取各方意見。
記：雙年展到底給成都帶來了什么？
范：雙年展有兩個功能：一是當代藝術最新態勢的一種集合，一是舉辦城市的活力體現。成都雙年展已經初具態勢，只要堅持就能夠成為成都市的一個文化品牌。
記：那成都帶給雙年展的又是什么？
范：這是一個還在探討的問題。從熱烈的氣氛來看，我看到成都市民對當代藝術的接受，特別是對新穎的表達方式的理解和欣賞。在我印象中，成都是在中國都市化進程中發展很快的城市，從近10年的文化發展來看，成都非常具有兼容性、開放性，這就構筑了藝術創作、藝術接受和藝術市場之間的一種初步的良性關系。三世界“貪婪”地注視著中國
記：通過對照成都雙年展和威尼斯雙年展，中國當代藝術和國際當代藝術的關系如何？
范：它們之間的關系越來越密切。從需求來講，許多國際藝術展覽都離不開中國，如果一個國際策展人在他策劃的國際展覽中，沒有中國藝術家和作品，那是一種缺憾，會遭到批評，這歸結于中國新藝術在改革開放之后的不斷活躍和成熟。
記：你能明顯地感覺到這種密切嗎？
范：我印象最深刻的是，拜訪威尼斯雙年展主席大衛·克羅夫的時候，他對我說：現在全世界都在用一種貪婪的眼光注視著中國?！柏澙贰边@個詞特別貼切，它帶有一種驚訝、欣賞，還有一點警惕，想與之接近的急迫心理———說明國際藝術界對中國當代藝術的重視。
記：那中國應該如何應對這種關照？
范：中國當代藝術一定要實現兩個功能：一是在本土來引動大家對藝術創作的關注，通過藝術想像、藝術表現來激發整個社會的創造力———這是最重要的；另外，中國當代藝術在今天的國際藝術背景下，它要有一種新的豐富國際藝術的角度和途徑。四“價格明星”不可盡信
記：當代藝術的價值如何體現？這是很多普通觀眾的疑惑。
范：評論家憑什么說誰的作品好？我個人認為有兩個角度：一個是學術史坐標，要經得起藝術史檢驗；二是看藝術作品的整體，從它的觀念到表現手法，看它是否體現了當代文化。如果一個作品能夠經得起這樣的審視，那它就具有進入歷史的價值———以往的歷史和未來的歷史。
記：現在藝術市場拍賣經常出現天價，比如高小華、陳逸飛等人作品不斷賣出高價，價格是價值的惟一體現嗎？
范：價格是價值體現的一個部分。商品社會里，價格是不是完全能夠體現作品價值，這是有疑問的。我們的藝術市場還不健全，批評的學術獨立性還沒有形成、而收藏家自身的品位也不盡相同，這些都會對價格有影響。
記：你怎么看市場上的高價現象？
范：由于市場不夠規范，經常會在拍賣會上冒出“價格明星”，而“價格明星”有虛有實，不可盡信。
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