2006年5月，蔡國(guó)強(qiáng)在家鄉(xiāng)泉州為特殊的壁畫(huà)創(chuàng)作作特殊的準(zhǔn)備——在巨型畫(huà)紙上按照草圖鋪灑火藥。
   
    蔡國(guó)強(qiáng)所著限量版《危險(xiǎn)之書(shū)》，全球發(fā)行九冊(cè)，這本隨時(shí)可能自燃的書(shū)向讀者發(fā)出了一個(gè)共同參與行為藝術(shù)的邀請(qǐng)。哪九個(gè)人會(huì)成為勇敢的讀者?猜測(cè)令《危險(xiǎn)之書(shū)》未售先熱。
   
    今年2月至5月間，紐約古根海姆博物館將舉行華人藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)“我愿意相信”回顧展。這也是目前這位在海外炙手可熱的蔡國(guó)強(qiáng)的首次大型回顧展。對(duì)即將到來(lái)的展覽，蔡國(guó)強(qiáng)接受了紐約《ARTNEWS(藝術(shù)新聞)》的采訪，談到其藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)還向外界透露了即將面市的被認(rèn)為“具潛在爆炸性”的新書(shū)《危險(xiǎn)之書(shū)》。
   
    蔡國(guó)強(qiáng)著限量版《危險(xiǎn)之書(shū)》，全球發(fā)行九冊(cè)，正如書(shū)名所提示，這是一本可能隨時(shí)自燃的書(shū)。該書(shū)由象牙出版社出版，書(shū)中附有藝術(shù)家關(guān)于如何閱讀的注解。與其說(shuō)這是一本書(shū)，不如說(shuō)這是一個(gè)由讀者共同參與的行為藝術(shù)計(jì)劃，藝術(shù)家未透露這本書(shū)的具體售價(jià)。不過(guò)，書(shū)到底具有多大的沖擊力，誰(shuí)會(huì)成為勇敢的讀者，種種猜測(cè)讓《危險(xiǎn)之書(shū)》未售先熱。
   
    上海戲劇學(xué)院舞美設(shè)計(jì)系的教育背景讓蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作始終具有戲劇張力。1999年在第48屆威尼斯雙年展上蔡國(guó)強(qiáng)首次贏得了國(guó)際大獎(jiǎng)。此后，焰火裝置和火藥繪畫(huà)成了他的代表作。去年11月，他的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》在香港佳士得秋季拍賣中以1910萬(wàn)美元的成交價(jià)刷新了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的拍賣紀(jì)錄。
   
    1.我像其他孩子一樣充滿好奇
   
    問(wèn)：為什么將回顧展取名為“我愿意相信”，這當(dāng)中有什么特殊含義?
   
    蔡國(guó)強(qiáng)：童年時(shí)，我像其他孩子一樣充滿好奇，同時(shí)又懷疑一切，在內(nèi)心深處有一種想要讓某些事情發(fā)生的期待。
   
    問(wèn)：你的父親是一位歷史學(xué)家又是山水畫(huà)家。在你的年輕時(shí)候有沒(méi)有受到他的影響?
   
    蔡：年輕時(shí)我屬于叛逆型，對(duì)武術(shù)十分著迷，甚至還在一些功夫電影里出鏡呢。不過(guò)同時(shí)，父親也時(shí)常會(huì)教我吟詩(shī)作畫(huà)和閱讀古典文學(xué)作品，但那時(shí)，這種事情都只能在家里偷偷進(jìn)行。很快我對(duì)“地下”這一概念有了自己的理解。于是，我排斥加入任何特定團(tuán)體。有一陣同行們都在制作大量具有政治指向的波普繪畫(huà)和裝置，而我拒絕了西方文化的影響，獨(dú)自開(kāi)始西藏之行。我想歷史遺址，風(fēng)土人情對(duì)我的影響要多過(guò)西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮。
   
    問(wèn)：你試驗(yàn)在藝術(shù)作品中引入了火藥這一元素，這是否可認(rèn)為是對(duì)于自己沒(méi)有恐懼或不受限制的一種表達(dá)?
   
    蔡：火藥是一個(gè)自發(fā)的，不可預(yù)測(cè)和無(wú)法控制的媒介。你越是想控制它，往往越無(wú)從入手，創(chuàng)作的結(jié)果永遠(yuǎn)難以預(yù)測(cè)，而這正是最有趣的部分。
   
    此外，通過(guò)利用火藥，可以探討我所關(guān)注的一些東西：具有娛樂(lè)價(jià)值的公開(kāi)展示物和精神象征體之間的關(guān)聯(lián);某種事先設(shè)計(jì)的力量如何轉(zhuǎn)換，劇烈爆炸如何轉(zhuǎn)換成美麗的具有詩(shī)意的事件。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該像一個(gè)方士，就像中醫(yī)理論中的以毒攻毒，權(quán)衡各種力量后，知道該如何把壞事變成好事。在我看來(lái)藝術(shù)的整個(gè)概念就像是沙里淘金。而我只不過(guò)是在淘取火藥的精髓，在我眼里它包含著宇宙的力量，我們從何而來(lái)，宇宙從何而來(lái)，關(guān)于混沌的思考皆源自爆炸。
   
    問(wèn)：火藥是不是賦予了你更多的創(chuàng)作自由?
   
    蔡：在最初階段，我使用火藥，只不過(guò)是想改變中國(guó)當(dāng)時(shí)相對(duì)沉悶的藝術(shù)文化氛圍，喚起藝術(shù)家的自覺(jué)性。用火藥和以灼燒顏料作為表現(xiàn)手段，源于我的童年。童年記憶中最深刻的就是家鄉(xiāng)煙花燃放時(shí)的聲響。每一次重大社交場(chǎng)合，婚喪嫁娶，都會(huì)使用煙花爆竹作為標(biāo)志。煙花就像城鎮(zhèn)的叫賣者，宣布著某些事件的發(fā)生。而火藥之所以稱為“藥”，它在某種程度上應(yīng)該具有治療的作用，中國(guó)人的生活離不開(kāi)火藥，原因就在此吧!
    2.我并不擔(dān)心出現(xiàn)窮途末路
   
   
   
    問(wèn)：1986年你移居到了日本，在那里你找到更大的藝術(shù)自由了嗎?
   
   
   
    蔡：在日本，我的確發(fā)現(xiàn)，并體驗(yàn)到了藝術(shù)創(chuàng)作的良好氛圍，但藝術(shù)家還是需要借助外在的機(jī)會(huì)，才能實(shí)現(xiàn)某種程度的自由。個(gè)人而言對(duì)比中國(guó)和日本的藝術(shù)環(huán)境差異在于，在中國(guó)，藝術(shù)家獲得各種材料的途徑相對(duì)簡(jiǎn)單，比如火藥。而在日本，雖然有良好的氛圍，但要找到合適的創(chuàng)作材料卻十分困難。
   
   
   
    問(wèn)：1995年以來(lái)，你主要居住在美國(guó)紐約。在這座城市里你學(xué)到了什么?你到現(xiàn)在仍不說(shuō)英語(yǔ)，這會(huì)不會(huì)對(duì)你融入這個(gè)城市形成障礙?
   
   
   
    蔡：紐約是全世界的一個(gè)廣場(chǎng)。以紐約為出發(fā)點(diǎn)，我可以在任何時(shí)間里奔向世界的任何角落去看望我的朋友們。不能夠說(shuō)流利的英語(yǔ)是我生活中最大的挫敗。
   
   
   
    問(wèn)：你為什么到紐約?
   
   
   
    蔡：1995年由美國(guó)亞洲文化基金會(huì)(AsianCulturalCouncil)出資，作為日本的代表，在紐約PS1當(dāng)代藝術(shù)中心進(jìn)行展出。
   
   
   
    問(wèn)：你的古根海姆展覽將在奧運(yùn)期間移師北京。而同時(shí)，你又忙于奧運(yùn)開(kāi)幕式的視覺(jué)和特效。你將如何界定在奧運(yùn)會(huì)上一個(gè)藝術(shù)家的角色，開(kāi)幕式會(huì)呈現(xiàn)什么樣的主題?什么時(shí)候是你最優(yōu)先考慮的?
   
   
   
    蔡：不得不承認(rèn)，這不是一件容易的事。奧運(yùn)會(huì)集合了整個(gè)國(guó)家的全部努力，在這樣一個(gè)驅(qū)動(dòng)力之下，我們?cè)谧龊芏嘁酝鶡o(wú)法想象的事。有機(jī)會(huì)在全球幾十億觀眾面前展示作品，是有些藝術(shù)家一輩子的夢(mèng)想。不過(guò)，我還是把它當(dāng)作一件個(gè)人工作。通過(guò)做這一事件，我們可以靜下心沉思，并更好地去理解什么是“中華文化”。需要考慮中國(guó)的過(guò)去，現(xiàn)在和未來(lái)，以及與世界間的關(guān)系。利用這個(gè)平臺(tái)，可以思考民族文化長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)于儀式和典禮的傳統(tǒng)。總的來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)成長(zhǎng)機(jī)會(huì)，對(duì)個(gè)人，對(duì)民族。
   
   
   
    問(wèn)：你是一個(gè)完美的實(shí)驗(yàn)主義者，知道如何將傳統(tǒng)材料和東方生活，以西方美術(shù)創(chuàng)作策略進(jìn)行表達(dá)。對(duì)你來(lái)說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)有多重要呢?
   
   
   
    蔡：西方藝術(shù)對(duì)西方人來(lái)說(shuō)很重要，同樣道理，中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)我來(lái)說(shuō)也很重要。雖然傳統(tǒng)始終是我創(chuàng)作的起源和基礎(chǔ)，但是不構(gòu)成我從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的主要目的。藝術(shù)的目的在于制造樂(lè)趣，并挖掘出事物的本真。當(dāng)來(lái)自日常生活中的一件東西成為藝術(shù)品的時(shí)候，當(dāng)代藝術(shù)似乎已走到了極限。但是當(dāng)代藝術(shù)美妙之處就在于它能拋棄一切障礙，所以我并不擔(dān)心出現(xiàn)窮途末路。我永遠(yuǎn)樂(lè)觀，因?yàn)槲沂侵袊?guó)人。
   
   
   
    3.我就是想做難以永久保存的東西
   
   
   
    問(wèn)：為什么會(huì)有這樣一本《危險(xiǎn)之書(shū)》?你的創(chuàng)作目的是什么呢?
   
   
   
    蔡：它超越了傳統(tǒng)意義上書(shū)的概念，可以把它看成是一件火藥畫(huà)的集合體。它將被陳列在古根海姆一個(gè)特別展廳內(nèi)。這本書(shū)融合了對(duì)抗、生命、死亡與短命的美具有的價(jià)值。問(wèn)：危險(xiǎn)是什么?
   
   
   
    蔡：我用火藥畫(huà)出煙花的美麗圖案，但它在一定條件下會(huì)被引爆。如果持有者拉出引線，就會(huì)點(diǎn)燃附著的火柴，頁(yè)面上的火藥就此被引爆。即使主人不拉引線，也往往會(huì)有潛在自燃的危險(xiǎn)，因此，他或她將和這本書(shū)保持一種危險(xiǎn)的關(guān)系。
   
   
   
    問(wèn)：在你制作這件作品時(shí)，什么是你最為關(guān)心的?
   
   
   
    蔡：和以往收藏家們的藏品不同，我就是想做一些難以永久保存永久擁有的東西。
   
   
   
    問(wèn)：追求準(zhǔn)則是你的生活基礎(chǔ)嗎?
   
   
   
    蔡：或許是吧，因?yàn)槲抑v求準(zhǔn)則，所以我會(huì)選擇火藥作為一種表達(dá)載體。
   
   
   
    問(wèn)：你的工作，就是堅(jiān)持不懈地為短暫的美麗忙碌。一年的工作在15秒內(nèi)消失，你是否會(huì)感到沮喪?
   
   
   
    蔡：與捉摸不定的火藥打交道我感覺(jué)很好，我在多變中尋找不變。大自然在變化，但變化這一事實(shí)是始終不變的。我在創(chuàng)作過(guò)程中還參考了中國(guó)書(shū)法的用筆規(guī)律和藝術(shù)自發(fā)性。在書(shū)法藝術(shù)面前當(dāng)代藝術(shù)家永遠(yuǎn)顯得“業(yè)余”。