2006年5月,蔡國(guó)強(qiáng)在家鄉(xiāng)泉州為特殊的壁畫(huà)創(chuàng)作作特殊的準(zhǔn)備——在巨型畫(huà)紙上按照草圖鋪灑火藥。蔡國(guó)強(qiáng)所著限量版《危險(xiǎn)之書(shū)》,全球發(fā)行九冊(cè),這本隨時(shí)可能自燃的書(shū)向讀者發(fā)出了一個(gè)共同參與行為藝術(shù)的邀請(qǐng)。哪九個(gè)人會(huì)成為勇敢的讀者?猜測(cè)令《危險(xiǎn)之書(shū)》未售先熱。
今年2月至5月間,紐約古根海姆博物館將舉行華人藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)“我愿意相信”回顧展。這也是目前這位在海外炙手可熱的蔡國(guó)強(qiáng)的首次大型回顧展。對(duì)即將到來(lái)的展覽,蔡國(guó)強(qiáng)接受了紐約《ARTNEWS(藝術(shù)新聞)》的采訪,談到其藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)還向外界透露了即將面市的被認(rèn)為“具潛在爆炸性”的新書(shū)《危險(xiǎn)之書(shū)》。
蔡國(guó)強(qiáng)著限量版《危險(xiǎn)之書(shū)》,全球發(fā)行九冊(cè),正如書(shū)名所提示,這是一本可能隨時(shí)自燃的書(shū)。該書(shū)由象牙出版社出版,書(shū)中附有藝術(shù)家關(guān)于如何閱讀的注解。與其說(shuō)這是一本書(shū),不如說(shuō)這是一個(gè)由讀者共同參與的行為藝術(shù)計(jì)劃,藝術(shù)家未透露這本書(shū)的具體售價(jià)。不過(guò),書(shū)到底具有多大的沖擊力,誰(shuí)會(huì)成為勇敢的讀者,種種猜測(cè)讓《危險(xiǎn)之書(shū)》未售先熱。
上海戲劇學(xué)院舞美設(shè)計(jì)系的教育背景讓蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作始終具有戲劇張力。1999年在第48屆威尼斯雙年展上蔡國(guó)強(qiáng)首次贏得了國(guó)際大獎(jiǎng)。此后,焰火裝置和火藥繪畫(huà)成了他的代表作。去年11月,他的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》在香港佳士得秋季拍賣中以1910萬(wàn)美元的成交價(jià)刷新了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的拍賣紀(jì)錄。
1.我像其他孩子一樣充滿好奇
問(wèn):為什么將回顧展取名為“我愿意相信”,這當(dāng)中有什么特殊含義?
蔡國(guó)強(qiáng):童年時(shí),我像其他孩子一樣充滿好奇,同時(shí)又懷疑一切,在內(nèi)心深處有一種想要讓某些事情發(fā)生的期待。
問(wèn):你的父親是一位歷史學(xué)家又是山水畫(huà)家。在你的年輕時(shí)候有沒(méi)有受到他的影響?
蔡:年輕時(shí)我屬于叛逆型,對(duì)武術(shù)十分著迷,甚至還在一些功夫電影里出鏡呢。不過(guò)同時(shí),父親也時(shí)常會(huì)教我吟詩(shī)作畫(huà)和閱讀古典文學(xué)作品,但那時(shí),這種事情都只能在家里偷偷進(jìn)行。很快我對(duì)“地下”這一概念有了自己的理解。于是,我排斥加入任何特定團(tuán)體。有一陣同行們都在制作大量具有政治指向的波普繪畫(huà)和裝置,而我拒絕了西方文化的影響,獨(dú)自開(kāi)始西藏之行。我想歷史遺址,風(fēng)土人情對(duì)我的影響要多過(guò)西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮。
問(wèn):你試驗(yàn)在藝術(shù)作品中引入了火藥這一元素,這是否可認(rèn)為是對(duì)于自己沒(méi)有恐懼或不受限制的一種表達(dá)?
蔡:火藥是一個(gè)自發(fā)的,不可預(yù)測(cè)和無(wú)法控制的媒介。你越是想控制它,往往越無(wú)從入手,創(chuàng)作的結(jié)果永遠(yuǎn)難以預(yù)測(cè),而這正是最有趣的部分。
此外,通過(guò)利用火藥,可以探討我所關(guān)注的一些東西:具有娛樂(lè)價(jià)值的公開(kāi)展示物和精神象征體之間的關(guān)聯(lián);某種事先設(shè)計(jì)的力量如何轉(zhuǎn)換,劇烈爆炸如何轉(zhuǎn)換成美麗的具有詩(shī)意的事件。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該像一個(gè)方士,就像中醫(yī)理論中的以毒攻毒,權(quán)衡各種力量后,知道該如何把壞事變成好事。在我看來(lái)藝術(shù)的整個(gè)概念就像是沙里淘金。而我只不過(guò)是在淘取火藥的精髓,在我眼里它包含著宇宙的力量,我們從何而來(lái),宇宙從何而來(lái),關(guān)于混沌的思考皆源自爆炸。
問(wèn):火藥是不是賦予了你更多的創(chuàng)作自由?
蔡:在最初階段,我使用火藥,只不過(guò)是想改變中國(guó)當(dāng)時(shí)相對(duì)沉悶的藝術(shù)文化氛圍,喚起藝術(shù)家的自覺(jué)性。用火藥和以灼燒顏料作為表現(xiàn)手段,源于我的童年。童年記憶中最深刻的就是家鄉(xiāng)煙花燃放時(shí)的聲響。每一次重大社交場(chǎng)合,婚喪嫁娶,都會(huì)使用煙花爆竹作為標(biāo)志。煙花就像城鎮(zhèn)的叫賣者,宣布著某些事件的發(fā)生。而火藥之所以稱為“藥”,它在某種程度上應(yīng)該具有治療的作用,中國(guó)人的生活離不開(kāi)火藥,原因就在此吧!
2.我并不擔(dān)心出現(xiàn)窮途末路
問(wèn):1986年你移居到了日本,在那里你找到更大的藝術(shù)自由了嗎?
蔡:在日本,我的確發(fā)現(xiàn),并體驗(yàn)到了藝術(shù)創(chuàng)作的良好氛圍,但藝術(shù)家還是需要借助外在的機(jī)會(huì),才能實(shí)現(xiàn)某種程度的自由。個(gè)人而言對(duì)比中國(guó)和日本的藝術(shù)環(huán)境差異在于,在中國(guó),藝術(shù)家獲得各種材料的途徑相對(duì)簡(jiǎn)單,比如火藥。而在日本,雖然有良好的氛圍,但要找到合適的創(chuàng)作材料卻十分困難。
問(wèn):1995年以來(lái),你主要居住在美國(guó)紐約。在這座城市里你學(xué)到了什么?你到現(xiàn)在仍不說(shuō)英語(yǔ),這會(huì)不會(huì)對(duì)你融入這個(gè)城市形成障礙?
蔡:紐約是全世界的一個(gè)廣場(chǎng)。以紐約為出發(fā)點(diǎn),我可以在任何時(shí)間里奔向世界的任何角落去看望我的朋友們。不能夠說(shuō)流利的英語(yǔ)是我生活中最大的挫敗。
問(wèn):你為什么到紐約?
蔡:1995年由美國(guó)亞洲文化基金會(huì)(AsianCulturalCouncil)出資,作為日本的代表,在紐約PS1當(dāng)代藝術(shù)中心進(jìn)行展出。
問(wèn):你的古根海姆展覽將在奧運(yùn)期間移師北京。而同時(shí),你又忙于奧運(yùn)開(kāi)幕式的視覺(jué)和特效。你將如何界定在奧運(yùn)會(huì)上一個(gè)藝術(shù)家的角色,開(kāi)幕式會(huì)呈現(xiàn)什么樣的主題?什么時(shí)候是你最優(yōu)先考慮的?
蔡:不得不承認(rèn),這不是一件容易的事。奧運(yùn)會(huì)集合了整個(gè)國(guó)家的全部努力,在這樣一個(gè)驅(qū)動(dòng)力之下,我們?cè)谧龊芏嘁酝鶡o(wú)法想象的事。有機(jī)會(huì)在全球幾十億觀眾面前展示作品,是有些藝術(shù)家一輩子的夢(mèng)想。不過(guò),我還是把它當(dāng)作一件個(gè)人工作。通過(guò)做這一事件,我們可以靜下心沉思,并更好地去理解什么是“中華文化”。需要考慮中國(guó)的過(guò)去,現(xiàn)在和未來(lái),以及與世界間的關(guān)系。利用這個(gè)平臺(tái),可以思考民族文化長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)于儀式和典禮的傳統(tǒng)。總的來(lái)說(shuō),它是一個(gè)成長(zhǎng)機(jī)會(huì),對(duì)個(gè)人,對(duì)民族。
問(wèn):你是一個(gè)完美的實(shí)驗(yàn)主義者,知道如何將傳統(tǒng)材料和東方生活,以西方美術(shù)創(chuàng)作策略進(jìn)行表達(dá)。對(duì)你來(lái)說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)有多重要呢?
蔡:西方藝術(shù)對(duì)西方人來(lái)說(shuō)很重要,同樣道理,中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)我來(lái)說(shuō)也很重要。雖然傳統(tǒng)始終是我創(chuàng)作的起源和基礎(chǔ),但是不構(gòu)成我從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的主要目的。藝術(shù)的目的在于制造樂(lè)趣,并挖掘出事物的本真。當(dāng)來(lái)自日常生活中的一件東西成為藝術(shù)品的時(shí)候,當(dāng)代藝術(shù)似乎已走到了極限。但是當(dāng)代藝術(shù)美妙之處就在于它能拋棄一切障礙,所以我并不擔(dān)心出現(xiàn)窮途末路。我永遠(yuǎn)樂(lè)觀,因?yàn)槲沂侵袊?guó)人。
3.我就是想做難以永久保存的東西
問(wèn):為什么會(huì)有這樣一本《危險(xiǎn)之書(shū)》?你的創(chuàng)作目的是什么呢?
蔡:它超越了傳統(tǒng)意義上書(shū)的概念,可以把它看成是一件火藥畫(huà)的集合體。它將被陳列在古根海姆一個(gè)特別展廳內(nèi)。這本書(shū)融合了對(duì)抗、生命、死亡與短命的美具有的價(jià)值。問(wèn):危險(xiǎn)是什么?
蔡:我用火藥畫(huà)出煙花的美麗圖案,但它在一定條件下會(huì)被引爆。如果持有者拉出引線,就會(huì)點(diǎn)燃附著的火柴,頁(yè)面上的火藥就此被引爆。即使主人不拉引線,也往往會(huì)有潛在自燃的危險(xiǎn),因此,他或她將和這本書(shū)保持一種危險(xiǎn)的關(guān)系。
問(wèn):在你制作這件作品時(shí),什么是你最為關(guān)心的?
蔡:和以往收藏家們的藏品不同,我就是想做一些難以永久保存永久擁有的東西。
問(wèn):追求準(zhǔn)則是你的生活基礎(chǔ)嗎?
蔡:或許是吧,因?yàn)槲抑v求準(zhǔn)則,所以我會(huì)選擇火藥作為一種表達(dá)載體。
問(wèn):你的工作,就是堅(jiān)持不懈地為短暫的美麗忙碌。一年的工作在15秒內(nèi)消失,你是否會(huì)感到沮喪?
蔡:與捉摸不定的火藥打交道我感覺(jué)很好,我在多變中尋找不變。大自然在變化,但變化這一事實(shí)是始終不變的。我在創(chuàng)作過(guò)程中還參考了中國(guó)書(shū)法的用筆規(guī)律和藝術(shù)自發(fā)性。在書(shū)法藝術(shù)面前當(dāng)代藝術(shù)家永遠(yuǎn)顯得“業(yè)余”。



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