去年秋拍結束后，藝術界經常討論臺灣當代藝術市場的未來。儘管臺灣的當代藝術交易熱絡，有人質疑目前流行的當代藝術只是市場炒作，更多人擔心榮景只是曇花一現。

　　去年秋拍，臺灣的當代藝術不論單價或交易金額都創新高，侯俊明在蘇富比拍出751萬元的高價，楊茂林的「熱蘭遮紀事」拍出1,477萬元的好成績，郭維國的「臺灣島」有1,813萬元的高價，新銳藝術家李善單的「自在的自在」成交價達1,852萬元，與早享盛名的劉國松的「子夜的太陽」齊價。

　　秋拍之后，炒作當代藝術的質疑聲不斷。其實當代藝術不是只有臺灣熱，中國當代藝術走紅更在臺灣之前，中國的F4－張曉剛、岳敏君、方力鈞和王廣義作品，每位畫價都在千萬元之上，在亞洲的拍場不斷創高價。臺灣不過在2007年秋拍才開始有三位藝術家晉身千萬元俱樂部。和中國當代藝術市場相較，臺灣的當代藝術價位嚴重偏低。

　　同屬華人地區，為何臺灣的當代藝術價位不如中國？和買家有關係，華人當代藝術熱與歐美的藝術基金注入有很大的關係，說亞洲當代藝術是由美國、歐洲和中東等地捧紅的，并不為過。要拍出高價，首先得受到「買家」青睞；怎麼樣能有機會讓作品和有實力的買家接觸？躍上國際舞臺是捷徑。

　　中國當代藝術價格如今可以到上億元，在藝術市場當熱時，整個中國的藝術家都風行到國外辦展，現在中國當代藝術在全世界的拍場包括瑞士、倫敦、紐約、南韓都可以拍。相較之下，臺灣當代藝術家作品可以拿到國際拍場的屈指可數。去年臺灣秋拍雖熱，國際買家還是少。

　　拍賣價格是很現實的，得到國際注目與肯定，作品拍賣價格也隨之反應。