吳高石執(zhí)筆揮毫

吳高石是香港書壇上出道較晚的一位書法家，二○○二年舉行首次個展。其后，兩次有作品入選廣東省書法展和全國第四屆正書大展，至今其藝術生涯長達五十載。他近日在香港《視覺藝術》撰寫的回憶錄中披露，他的書藝之旅充滿著崎嶇坎坷，有時伴隨著痛苦與暴力，在自求多福、自學求師的歲月中，為四書（篆、隸、楷、行）做足了功課。 　　他自謙四書之外，榜書最有成績。這一點我很同意。香港如今能作榜書者寥若晨星，一時難覓對手，但絕不是因為「物以稀為貴」，而唯「吳」是從。在他的榜書中有一種磅礴大氣和開闊壯美的氣勢，應該是「由正而奇，由奇返正，得結構法的大自在。」 　　剛在大會堂高座展覽館舉行了的吳高石書法作品展，就展示了其榜書及其它書法作品。 　　吳高石認為自己的楷書較為平常，只是中規(guī)中矩而已。這可能和楷書本身的特征─平正的結構、嚴格的法度有關，書家極難在唐楷的「禁地」之內，有些許的隨心所欲的空間。 　　反而，在他的隸書作品，隱約浮出《禮器碑》和《石門頌》的碑學金石精粹；露顯《爨龍顏》、《崔敬邕墓志銘》的北碑用筆。那幅入選二○○五年全國第四屆正書展的作品，即是多種北碑用筆，發(fā)揮優(yōu)秀之作。 　　比較之下，我最喜歡他的行書。這次展出的兩副對聯(lián)可以視為吳氏代表，結字雄健，險峻危急。在把凝固的字體結構，轉換為可調節(jié)而流動的結構，過程中，以與眾不同的匠心，將漢字進行脫離常規(guī)，體現(xiàn)奇趣，不為法縛的整合。此外，他也喜愛以北碑用筆求枯樹蒼藤之態(tài)，可以視作在隨意趣味上的探索。 　　他在篆書方面的修為也不可忽視。可用「硬凈」二字加以概括。加之多年浸淫治印，對傳統(tǒng)材料和工具進行大膽的改革，以現(xiàn)代的審美和材料輔助和襯托傳統(tǒng)書印的文雅之美。展品中以西洋油畫木框鑲入圓形篆文的「Logo」，以裝飾陶磚和膠片裝?立體書印作品、以電動工具化「朽木」為書法木雕的文玩擺件，都是作者對傳統(tǒng)書藝審視思考的變革嘗試，不乏啟示與示范之效。