當(dāng)代新海派油畫由于陳逸飛的突出表現(xiàn)，使得買家在提到海派油畫時(shí)除了陳逸飛還是陳逸飛。其實(shí)，許多海派油畫家沒(méi)有受到太多關(guān)注，與他們不太注重包裝和炒作有很大關(guān)系。 　　作為投資者，不僅要關(guān)注已被炒紅的海派油畫家，還應(yīng)該在中年畫家群里找潛在目標(biāo)。陳逸飛走了，新一代就要上去，市場(chǎng)價(jià)位也會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化，這就是升值空間。海派油畫展現(xiàn)給人們一個(gè)更豐富多彩的藝術(shù)天地，隨之而來(lái)的便是人們對(duì)油畫藝術(shù)作品欣賞與收藏的高度認(rèn)知。 　　回顧中國(guó)油畫史，上海是早年洋畫運(yùn)動(dòng)的中心，因此，早期油畫大師幾乎都與上海有淵源。目前，領(lǐng)中國(guó)油畫風(fēng)潮的當(dāng)推大尺幅的新寫實(shí)畫派。上海這一流派的畫家很少，且不成主流。更多的作品，風(fēng)格冷峻，天地很小，但是畫面洋氣，講究情調(diào)，很適合裝修的家庭懸掛。 　　隨著時(shí)間的推移，被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為技術(shù)含量很高的新海派油畫在拍賣會(huì)上也得到了承認(rèn)：俞曉夫、徐芒耀、王柏松、董仙舟、張弓正、王振羽、陳古魁、孔柏基、張健君、鄂圭俊、姜建忠、邱瑞敏、沈海山、楊驊、王小波、尹中、沈勇、李越等正在走強(qiáng)。 　　價(jià)位穩(wěn)步上升 　　市場(chǎng)熱錢更多地流入當(dāng)代海派油畫，甚至造成傳統(tǒng)油畫在市場(chǎng)投入中的縮量。一些拍賣公司，在油畫定位方面也更加愿意靠近“當(dāng)代”。另一方面，國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高度熱捧也影響了內(nèi)地藝市對(duì)該板塊的走勢(shì)。新海派油畫對(duì)“傳統(tǒng)”的沖擊已經(jīng)逐漸清晰起來(lái),經(jīng)過(guò)近年的發(fā)展已基礎(chǔ)夯實(shí)，價(jià)位正處于穩(wěn)步上升階段，適合長(zhǎng)線投資。 　　前衛(wèi)、時(shí)尚，與國(guó)際接軌 　　新海派油畫作品在探索中國(guó)的美學(xué)和西方的繪畫技巧上超越了地域和人文的界限，將東西方的文化精髓融于咫尺之間，成為一種時(shí)尚。藝術(shù)家的本領(lǐng)在于怎樣使人物形神兼?zhèn)洌貏e是怎樣微妙、細(xì)膩、深邃地捕捉、刻畫人物的心理。新海派油畫家筆下的人物形象的心理展示，無(wú)不體現(xiàn)畫家的一種追求：“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國(guó)的精神”。前衛(wèi)、時(shí)尚，與國(guó)際接軌。新海派油畫的作品以西方人所能夠達(dá)到的嫻熟形式，精湛而又準(zhǔn)確地把握住了對(duì)中國(guó)的感受。他們?cè)娀说闹袊?guó)意象給予藝術(shù)界全新接近東方人的感受和情緒。柔美而質(zhì)感的面部、厚重而實(shí)用的服飾、持久而冷漠的視線……新海派油畫以沉重的力度和永恒的持久向觀眾昭示一股無(wú)法抗拒的指向光明的牽引力。 　　畫家們糅合進(jìn)文藝復(fù)興的元素，並融入壁畫色調(diào)，故其繪畫的底蘊(yùn)異常豐厚、淡雅、清秀、筆墨生韻。徜徉在新海派油畫中，細(xì)細(xì)端詳每一幅寫實(shí)派油畫作品，我們仿佛步入了一條時(shí)間走廊，看到今世難覓的情懷，也回想起在那段記憶中還未走遠(yuǎn)的“過(guò)往”中我們留給歷史的足印。駐足那些景象，我們感懷不已。唯美江南，唯美海派。 　　油畫是華夏文化的再現(xiàn) 　　畫家運(yùn)用了女性的人體美，細(xì)膩的筆觸描繪了一景一物，以景托人，從不同側(cè)面層次豐富地描繪出音樂(lè)美和女性美，達(dá)到了更高的真實(shí)，幫助我們填充了古典美與現(xiàn)代美之間的空隙，把青春烘托得像一支亮麗的名曲。新海派油畫作品的古典肖像畫是嚴(yán)謹(jǐn)精致的現(xiàn)實(shí)主義作品，也更鮮明地體現(xiàn)出受到西方畫風(fēng)的影響。以女性的美姿謳歌與現(xiàn)代、東方與西方、時(shí)尚和復(fù)古之間，這種不同尋常的二元組合，就是新海派油畫作品的特色所在。 　　新海派油畫作品筆下的人物性格豐滿，心理刻畫細(xì)膩、含蓄、真實(shí)、感性，內(nèi)向而沉思。其繪畫語(yǔ)言與形象內(nèi)涵，有時(shí)難以用文字轉(zhuǎn)換、描述、闡釋，人物的心理意緒也是難以名狀。但他們有本事把這種朦朧心態(tài)以形象語(yǔ)言的方式微妙地傳遞給我們，人物沒(méi)有濃施粉黛、騷首弄姿，也沒(méi)有悍霸丑怪、盛氣凌人，于嘈雜中的世界里，給人以清純、美好、渴望。一方面強(qiáng)烈地表現(xiàn)出了人性化的情感，同時(shí)也描繪了她們的內(nèi)心世界。這是畫家對(duì)生活心靈感悟的熱情噴發(fā)，也是他對(duì)生活中感人形象的深情刻畫。飽滿的構(gòu)圖強(qiáng)化了畫面的形式張力，于簡(jiǎn)括的外形中巧妙鋪排的節(jié)奏和韻律，使畫面豐滿而不擁塞，有序且有姿態(tài)，像詩(shī)經(jīng)里的風(fēng)、雅、頌，又像交響樂(lè)里的完整樂(lè)章。他們撥開(kāi)時(shí)空的差異，盡力表現(xiàn)古代華夏文化的遺風(fēng)，衣服是古裝，臉孔卻是現(xiàn)代的，希望表達(dá)的是一種華夏文化的印象，不單只是美女圖，而且還是文化再現(xiàn)。 　　懷舊風(fēng)席卷藝術(shù)殿堂 　　當(dāng)代新海派油畫的獨(dú)特風(fēng)貌，在巨大的畫布上你能領(lǐng)略到使用強(qiáng)烈而稠密的厚重所體現(xiàn)出的情懷。一種超越常人的智慧使得新海派油畫家可以本能地從中尋覓到一種朦朧的力量。他們有意選擇了“古典式的”方式來(lái)表現(xiàn)作品，把我們帶到了特定狀態(tài)之中：生動(dòng)透徹，強(qiáng)烈的人類生存狀態(tài)。新海派油畫作品為我們這塊神秘化了的土地輕拂上時(shí)尚面紗，畫家以抒情的筆法畫出了迷人的水鄉(xiāng)人情，一片晨光撕裂天邊，射向小橋，撒向古宅、曲水，也霧氣了江南。為了留住即將遺失的美好，海派畫家畫筆下的江南女子無(wú)論是身披綾羅錦緞，還是素著藍(lán)印花布，都依稀訴說(shuō)著水鄉(xiāng)閨秀含蓄端莊的氣質(zhì)與秀外慧中的神韻。一如那玉態(tài)冰姿，歷歷在目，不禁讓人想到了古詞中“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟”的娓娓意境，令無(wú)數(shù)戀鄉(xiāng)人懷念動(dòng)情。 　　畫家們用色大膽，色彩濃郁、朦朧，冷暖對(duì)比、光線的妙用，展示了江南的神秘空間，作品的古典寫實(shí)畫風(fēng)，整個(gè)畫面給人以牧歌式的氛圍，既寧?kù)o致遠(yuǎn)又洋溢著悠閑的情調(diào)。濃淡相宜的點(diǎn)皴掩藏在渲染過(guò)后的女性肌理里，凝重、渾厚的大色塊拉開(kāi)了畫面的遠(yuǎn)近距離，聚焦著畫面的穩(wěn)重與平衡，畫家的仿古童趣，在畫面中昭示“時(shí)間之窗”般的痕跡，迎面撲來(lái)的江南霧氣，讓人們會(huì)感悟水的深邃、山的渾然與畫家的靈魂。 　　三萬(wàn)元以上大幅油畫好銷 　　新海派“名家油畫裝飾新居”風(fēng)正在上海、廣州、深圳、寧波等高消費(fèi)的前衛(wèi)都市流行。適合新房中的客廳、餐廳、書房、臥室、樓梯、過(guò)廊懸掛的各種尺寸油畫均看好。其中10平方尺以上、價(jià)格3萬(wàn)元以上的廳堂大幅油畫尤其好銷。注重精品線路，強(qiáng)調(diào)色彩明麗，格調(diào)清新，視覺(jué)奇特，靈動(dòng)美感是投資者的首選。投資正在走紅當(dāng)今畫壇具有實(shí)力和潛力的畫家盛年力作，畫家盛年時(shí)段是藝術(shù)創(chuàng)作鼎盛時(shí)期、黃金時(shí)期，最吸引人的是目前它們的價(jià)位不高，然而中遠(yuǎn)期的升值空間巨大。 　　新海派油畫集學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、觀賞性三位一體，投資、收藏、裝飾三項(xiàng)功能齊備。與“靜”為伍、退去浮躁，沉下心緒來(lái)構(gòu)思取材、選景和立意，以海派的風(fēng)格路線 “靈靜”雜念，使圖像和景致極盡靈動(dòng)逼真地躍然于畫布上。新興視覺(jué)，新興文化，新興時(shí)尚，新興一族，新海派油畫讓世界耳目一新。