考古筆記之六 1994年作 宛如青銅一般深沉的綠，寫就滿幅原始符號的“考古筆記”。盧治平 　　版畫的歷史，可以追溯到2000多年前，人們對它的最初印象卻大都是在20世紀上半葉的戰爭年代。紅色記憶就是版畫的全部嗎？它會隨著那個時代的落幕而慢慢萎縮嗎？本刊前幾期先后邀請施大畏先生談國畫、方增先先生說水彩、楊冬白與張海平先生“會診”雕塑、陳燮君先生品評油畫。本期我們獨家采訪藝術評論家龔云表先生，與他對話版畫這一門畫種的現實和未來。 　　發展 在歷史上曾經斷層 記者：版畫作為中國美術史上的重要的門類，經歷過非常興盛的時期，可是現在它似乎淡出了人們——尤其是年輕人的視線，這是否反映出它正走向衰弱？ 龔云表：絕對不是。版畫作為一門起源于中國的畫種是非常有藝術價值的。在明清時代，它享有很高的藝術地位，誕生了大量優秀作品。但到了晚清時期，因為種種原因它的發展停滯了，一直到20世紀上半葉，才重新回到人們的視野。有這樣一個斷層的存在，所以人們對它的了解不夠，印象不深。 記者：人們對于版畫的印象，大都是紅色記憶。就是您所說的在20世紀上半葉，它似乎都被用來贊譽革命烈士、宣揚戰斗精神，而現在戰爭年代過去了，版畫是不是就不被需要了呢？ 龔云表：版畫得以重返歷史舞臺主要是因為當時魯迅提出了“版畫是和匕首、投槍一樣鋒利和深刻的武器”，所以它才重新受到了高度關注。在當時的歷史背景下，因為政治需要，版畫的確充當了這么一種“武器”。但它的本身并不是政治手段，仍然有很高的藝術價值，所以不存在過時的說法。 　　價值 在市場上遭遇冷遇 記者：那么，版畫在藝術表現形式上還有哪些獨特的創新優勢呢？ 龔云表：版畫所用的材質有很多種：木板、石板、麻膠板、銅板、鋅板等，主要用刀刻，或是化學藥品蝕刻而成。這樣的特別的創作過程，造就了它強烈的表現力。不管是作為硬朗的革命宣傳，或是婉約的裝飾品，都能起到很強的感染力。如今，版畫應該走出“訴說革命故事”的時期，回歸到對藝術本體的欣賞上。 記者：版畫在藝術市場上似乎比較邊緣。在很多人的概念里，版畫是可以無窮復制的，所以認為它像印刷品一樣不值錢。 龔云表：這是一個很大的誤解。版畫絕對不是印刷品，一般來說，藝術家辛辛苦苦雕刻好的“畫版”只能印出大約30幅畫作，如果再多，作品就會變形。而有些獨幅版畫，只能印出一張。所以好的版畫是極其珍貴的，在國外的市場上，版畫賣到天價并不稀奇，雖然在國內市場，版畫如今的價格不能和油畫、國畫等相比，但也不乏高價。這說明還是有一群懂得并珍惜版畫的人。 　　創作 在艱辛中承受更多 記者：在目前的市場形勢下，您認為中國的版畫藝術未來發展前景如何？ 龔云表：怎么說呢，我用“默默潛行”來概括。版畫的發展毫不張揚——當然，不是說不需要張揚，而是媒體的宣傳和人們的認識不夠。當越來越多的藝術品成為巨大暴利的時候，就我所知，始終有那么一批執著的藝術家在守護著版畫這片凈土。他們有信念，有想法，有良好的創作狀態，也在不斷探索版畫的新發展。同時，有其他門類的藝術家也在關注并身體力行地學習、參與版畫制作。我堅信版畫的藝術價值會讓它重新回到應有的高度。 記者：在版畫的“默默潛行”中，最大的阻礙是什么？ 龔云表：恐怕還是版畫本身的創作過程所帶來的艱苦——這也是當初不少人從版畫中轉行出去的緣故。版畫不是簡單的畫畫，只要有好的狀態，可能一天能畫好幾幅。它的創作過程復雜，而且要求極高。必須帶著一種“如履薄冰”的狀態來制作，在蝕刻的時候容不得一點差錯，否則就前功盡棄了。于是在巨大的利益面前，自然會有人轉而去從事更“高效”的藝術創作。 春回江南 2005年作 雪水消融，江南的輪廓被金色覆蓋，整個畫面暖意融融。金祥龍