周景倫的畫顯得非常靜寂,一個時間的瞬間被凝固在空間中。但是,他的那個瞬間是有生命的,它凝固在流逝的歲月中,在記憶中獲得生命。記憶中的往事像生命的符號,將生命的歷程串連起來,感受現時的價值,思考未來的路途。周景倫的舊城和老屋不是一般的風景,看似空無卻能感覺到生命的存在,它曾是生命的棲息之地,現在只有精神的游走。他是把精神留駐在那兒,一切過去了的,都是美好的回憶。也許《女狼》是一個詮釋,一個時尚的女子相伴溫馴的野獸,完美的身體與純樸的野性渾然一體,文明的腳步使我們喪失了許多,何時才能回歸自然與原始人性的家園。“女”“狼”的背后是隱現的村莊,那個村莊就是一片逝去的家園。一個畫家可以隱藏在他的畫中,不露出自身的半點痕跡,就像無人的老屋,它只是留痕的歲月,引誘人們置身其中去探尋和體驗。但周景倫賦予老屋另外的意義,它不是一般的歷史記憶,它曾是一種有意義的存在,是“狼”的家園,“女”的出走是精神的象征,她能走進文明,走進都市,甚至走進時尚,但終究不能忘懷牽掛著生命的故園。那兒才是她的本質所在。老屋是有思想的,它表達了一種困惑,它像低聲的召喚,把漂蕩的精神的召回它原來的寓所。周景倫的畫幾近單色,低沉而灰暗,用筆遲緩而單調,他不追求張揚的畫面效果,而是吸引凝視的目光,他把老屋營造成憚般的意境,既是自己的心靈投射,也是老屋自身的魅力使然。這或許也與周景倫從事的電影工作相關,在他的眼中,景物都不是孤立的存在,總是人的活動的場所,在老屋的空無和寂靜中,我們總能感覺到人的離去和歸來。老屋不是遁世而是反思,它是從自身的生命歷程中反思生存的意義。周景倫的《無題》就是對老屋的另一詮釋。畫面中間一個站立的青年,似乎是自畫像的暗示,凝重的目光透露出“我”的思考,右邊是徘徊的精神,像是“我”的影子,站在一間正在裝修的房間的中間,可能是一種喻示,現代的生活與精神的抵觸。畫的左邊是一個時尚的少女,她的視線向著畫外,似乎準備走出那個陰暗的空間。畫面上沒有明確的指意,卻是暗示出一個“我思”與“我在”的關系,思考的對象是行動的自身,現實的生活有無限的向往與誘惑,但屬于我們的精神和生命只有一個,當生活的追求消解了精神時,真正的生命將無所歸宿。人總是在這種矛盾之中,尤其是當你意識到精神的價值時,更感受到這種矛盾的沉重。周景倫的老屋是有生命的,因為他是為生命的自身尋找一個精神的歸宿。周景倫堅持寫實的油畫,但他再現的不是單純的客觀對象,而是精神對客體的超越,是生命與心靈的投入。心靈附著于敘事,敘事就閃爍著精神的微光。
敘事與心靈——周景倫的繪畫
敘事與心靈——周景倫的繪畫
敘事與心靈——周景倫的繪畫
周景倫的畫顯得非常靜寂,一個時間的瞬間被凝固在空間中。但是,他的那個瞬間是有生命的,它凝固在流逝的歲月中,在記憶中獲得生命。記憶中的往事像生命的符號,將生命的歷程串連起來,感受現時的價值,思考未來的路途。周景倫的舊城和老屋不是一般的風景,看似空無卻能感覺到生命的存在,它曾是生命的棲息之地,現在只有精神的游走。他是把精神留駐在那兒,一切過去了的,都是美好的回憶。也許《女狼》是一個詮釋,一個時尚的女子相伴溫馴的野獸,完美的身體與純樸的野性渾然一體,文明的腳步使我們喪失了許多,何時才能回歸自然與原始人性的家園。“女”“狼”的背后是隱現的村莊,那個村莊就是一片逝去的家園。一個畫家可以隱藏在他的畫中,不露出自身的半點痕跡,就像無人的老屋,它只是留痕的歲月,引誘人們置身其中去探尋和體驗。但周景倫賦予老屋另外的意義,它不是一般的歷史記憶,它曾是一種有意義的存在,是“狼”的家園,“女”的出走是精神的象征,她能走進文明,走進都市,甚至走進時尚,但終究不能忘懷牽掛著生命的故園。那兒才是她的本質所在。老屋是有思想的,它表達了一種困惑,它像低聲的召喚,把漂蕩的精神的召回它原來的寓所。周景倫的畫幾近單色,低沉而灰暗,用筆遲緩而單調,他不追求張揚的畫面效果,而是吸引凝視的目光,他把老屋營造成憚般的意境,既是自己的心靈投射,也是老屋自身的魅力使然。這或許也與周景倫從事的電影工作相關,在他的眼中,景物都不是孤立的存在,總是人的活動的場所,在老屋的空無和寂靜中,我們總能感覺到人的離去和歸來。老屋不是遁世而是反思,它是從自身的生命歷程中反思生存的意義。周景倫的《無題》就是對老屋的另一詮釋。畫面中間一個站立的青年,似乎是自畫像的暗示,凝重的目光透露出“我”的思考,右邊是徘徊的精神,像是“我”的影子,站在一間正在裝修的房間的中間,可能是一種喻示,現代的生活與精神的抵觸。畫的左邊是一個時尚的少女,她的視線向著畫外,似乎準備走出那個陰暗的空間。畫面上沒有明確的指意,卻是暗示出一個“我思”與“我在”的關系,思考的對象是行動的自身,現實的生活有無限的向往與誘惑,但屬于我們的精神和生命只有一個,當生活的追求消解了精神時,真正的生命將無所歸宿。人總是在這種矛盾之中,尤其是當你意識到精神的價值時,更感受到這種矛盾的沉重。周景倫的老屋是有生命的,因為他是為生命的自身尋找一個精神的歸宿。周景倫堅持寫實的油畫,但他再現的不是單純的客觀對象,而是精神對客體的超越,是生命與心靈的投入。心靈附著于敘事,敘事就閃爍著精神的微光。
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