"林一林個(gè)展"滬申畫廊開(kāi)幕
"林一林個(gè)展"滬申畫廊開(kāi)幕
"林一林個(gè)展"滬申畫廊開(kāi)幕
時(shí)間:2008-01-14 00:00:00 來(lái)源:東方早報(bào)
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三毛雕塑 |
滬申畫廊是一個(gè)百變空間,顧德新曾經(jīng)將里面的柱子喬裝改扮,以此對(duì)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了一些指向本體的提問(wèn),劉建華也曾經(jīng)將這里整個(gè)改造成了一個(gè)垃圾場(chǎng),以暗喻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù),但昨天,藝術(shù)家林一林把這里變成了一個(gè)影像的天地。
昨天下午,“時(shí)空隧道———林一林個(gè)展”在外灘三號(hào)滬申畫廊開(kāi)幕?!皶r(shí)空隧道”展示了林一林近兩年來(lái)的工作,包括第12屆德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展上展出的記錄了一項(xiàng)公共藝術(shù)的影像作品;一系列和挪威學(xué)生在奧斯陸和廣州一起合作的行為藝術(shù);關(guān)于外灘的地下人行隧道的一個(gè)新的錄像作品;19世紀(jì)30年代的漫畫形象三毛的雕塑;還有林一林在海南??谂臄z的一段錄像。
整個(gè)展覽空間中,到處都是播放中的行為錄像、或者是紀(jì)錄性的影像。這些紛繁的動(dòng)態(tài)畫面,將展覽空間切碎了,觀眾被迫忘記了空間環(huán)境,將注意力集中到那些影像作品上。
實(shí)際上,展覽現(xiàn)場(chǎng)并不會(huì)真的給人以時(shí)空隧道的感覺(jué)。時(shí)空隧道,記錄的應(yīng)該是林一林這兩年來(lái)作為一個(gè)旅居紐約的中國(guó)藝術(shù)家雙重疏離的感覺(jué)。在世界各地的藝術(shù)旅行,影像如同隨機(jī)的碎片一樣撲面而來(lái),在內(nèi)心構(gòu)成了一個(gè)光怪陸離的時(shí)空隧道。就像林一林自己所說(shuō),“我試圖通過(guò)將物質(zhì)以一種奇怪的方式混合來(lái)創(chuàng)造一種特定的特性,但它們只是淺薄的,沒(méi)有任何內(nèi)容的……一個(gè)令人驚異的世界的本質(zhì)就在于它的表面性/淺薄性之中?!?
碎片,無(wú)意義的碎片的排列組合,會(huì)還原出一個(gè)真實(shí)的世界或者賦予一個(gè)虛擬世界以真實(shí)的意義。林一林個(gè)展中一件作品就表達(dá)了類似的含義,他在地鐵出口拍攝了無(wú)數(shù)行色匆匆的人,那些人從鏡頭前掠過(guò),面容層層疊疊。讓人想起龐德寫下的那句詩(shī),“人群中那些面孔忽隱忽現(xiàn),濕漉漉的黑色枝條上的朵朵花瓣?!?
整個(gè)展覽中給記者印象最深的是林一林參加去年卡塞爾文獻(xiàn)展的“紀(jì)念性游戲”的行為錄像。在卡塞爾Nordstadt公園里一堵巨大的磚墻兩邊,本地居民和國(guó)外游客拔河游戲。他們各自處于一邊,而看不到另一邊。林一林介紹了這個(gè)作品背后的意圖:“這是一個(gè)關(guān)于集體主義和狂歡的游戲。”但是,在這個(gè)作品中我們似乎也能看到陌生、互相了解的愿望、看不見(jiàn)的博弈等含義。
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