楊維楨(1296-1370)元代文學(xué)家、書畫家。字廉夫，號(hào)東維子，諸暨（今屬浙江）人。其父楊宏為他建“讀書樓”于鐵崖山，故自號(hào)“鐵崖”。他從小天賦過(guò)人，童子時(shí)作文就很有精魄，連一些老先生也覺得“咄咄逼人”。32歲中進(jìn)士，但仕途頗不順。他滿懷抱負(fù)，雖然四處奔走，上書抒懷，但都不被重視，了無(wú)反響。直至50歲，才略得提升，但他已心灰意冷，棄官而去，浪跡江湖。沒想到這倒成就了一個(gè)文壇領(lǐng)袖的轟轟烈烈的偉業(yè)。 　　他傾心力于文辭，非先秦兩漢弗學(xué)，久而俱化，所作詩(shī)文縱橫捭闔，慷慨激揚(yáng)，時(shí)人稱：“驟閱之，神出鬼沒，不可察其端倪，其亦文中之雄乎！”至正十九年（1359），他應(yīng)松江同知顧逖之招，赴松江學(xué)館授業(yè)，舉家遷移，終老于此。他著書立說(shuō)，計(jì)有：《春秋合題著說(shuō)》三卷、《史義拾遺》二卷、《東維子文集》三十卷、《鐵崖古樂府》十卷、《樂府補(bǔ)》六卷，等等，儼然一代文豪，眾望所歸，舉足輕重。他與當(dāng)時(shí)著名畫家黃公望、倪瓚、王蒙等過(guò)從甚密，所作書畫也風(fēng)格獨(dú)具。其書法行中夾草，貫通篆、隸，凝厲質(zhì)樸而又跌宕奇崛。《歲寒圖》中有其題款，可見一斑。其畫不多見，但也可知其深明畫理，筆致清剛勁邁，墨色淡雅灑脫，仍歸元人風(fēng)范。 　　《歲寒圖》縱98.1厘米，橫32厘米，紙本水墨。在植物中，梅、蘭、竹、菊，枯木竹石等獨(dú)立自成一畫系，而松、柏自宋以來(lái)也獨(dú)立成畫，如郭熙《古柏圖》，李衎《雙松圖》等。但此前畫松，往往略加背景，而《歲寒圖》取松之一截畫之，不作背景，益見元人繪畫崇簡(jiǎn)的趨勢(shì)。畫松，往往取其“歲寒然后知松柏之后凋”之意，而在此卻是反用其意，以“歲寒”而指松。因?yàn)闂罹S楨所畫的，并非一株山野茁壯的松樹，而是一截被閃電所劈，又被燒焦折斷的松枝，為其好友拾得，轉(zhuǎn)贈(zèng)給他。他感于此松姿態(tài)不俗，稱之為“潭底老龍”，特畫之并賦詩(shī)以志紀(jì)念。圖下沿左邊畫一松樹斷枝，至中向右斜出，歧生兩小枝，一枝向上，一枝折向下。枝干用雙勾，勾線靈動(dòng)，至枝梢改用粗筆濃墨寫出梢頭，頓挫轉(zhuǎn)折，筆力遒勁。構(gòu)圖上也顯得欹側(cè)歸正。用淡墨勾、點(diǎn)垂掛枝上的藤蔓，而用濃、淡墨在樹干反復(fù)加點(diǎn)，顯現(xiàn)鱗皮之蒼郁。松葉則以攢針法細(xì)筆淡墨勾出，稍加濃筆復(fù)勾。粗筆與細(xì)筆渾然于一畫中，于元人簡(jiǎn)逸的筆墨中融入宋畫工致的意識(shí)。整幅畫筆墨不多，但十分精湛，容人回味。 　　楊維楨以文立名，生性狷介。晚年為煩人打擾，在其讀書的小樓上貼一紙?jiān)疲骸翱椭敛幌聵牵±蠎校灰娍筒淮鸲Y，恕老病；客問(wèn)事不對(duì)，恕老默；發(fā)言無(wú)所避，恕老迂；飲酒不輟樂，恕老狂。”其狂放不羈，率真灑脫的風(fēng)貌，倒頗似圖中雖折斷而依然神采奕奕的古松。