祖局林的山水畫明顯有著南方的氣質，走的是南方畫派的路，然而有時他的大開大闔的筆墨，又彰顯出北方畫派的某些風格，所以，他又只能歸屬于他自己。尤其是近年來他大膽地運用了一些西洋畫的色彩，采用變形的手法，從而使得自己筆下的山水既古樸又明秀，既寧靜又活潑，既不失野趣又時見韻味。他的變形，從不刻意強求，而是意到筆到，任其自然，隨緣而遇。在他看來，一個畫家無論怎樣求變或創新，都要堅持在繼承中得到發展，讓人家一眼看出這還是中國畫的藝術…… 固守傳統又絕對不是墨守成規。在祖局林的山水畫中，有著不少文人畫的氣息，但他又在自己的畫筆下一反過去文人畫只求意造，不求實寫的精神。在他看來，一座座山就是自己一本本最好的教科書，每翻閱一次總有重大的收獲。這一生中，他只要稍有空閑，就去祖國的名山大川采風、速寫，堅持不懈地從山山水水中尋找創作的靈感。無論是他以前創作的《秋山如妝盡朝暉》《東坡詩意圖》，還是新近繪出的《北國風光》《崖壁千坡峻》……都散發出一股股濃郁的生活氣息。于是，我們才會由衷地享受到作品傳達出的山河的壯麗、生命的感受、精神的震撼、情感的慰藉。 細膩時微風細雨輕沾花徑，粗獷時驚濤掠岸卷起千堆雪，祖局林的畫筆時變時新，但萬變不離其宗，縱然有著再多的變化，也歌頌的是今天的祖國的大好河山，難怪人們喜歡他的山水畫，也難怪他筆下的青山不老，綠水常流，畫靈了，畫活了，畫神了……