中國的公共美術館以后如果想展示中國上世紀80至90年代的“當代藝術”，恐怕要到國外去借展品了。我國公共美術館亟待加強對國內新興藝術的敏感度和收藏計劃。 　　國外積極收藏 　　上海美術館學術部主任肖小蘭說，我國公共美術館在收藏上世紀八九十年代的中國當代藝術方面嚴重缺失，既沒有較為完整的“面”上的收藏，也缺乏具有代表性的重要作品的收藏。當她在國外考察時看到國外收藏家擁有大量這一時期中國當代藝術的重要作品時，緊迫感油然而生。 　　中國改革開放以來，國力崛起，思想活躍，各種藝術思潮匯集沖撞，美術創作呈千姿百態，涌現出許多具有藝術激情和創造力的新人。中國的藝術新潮，逐漸成為當今世界藝術的新熱點，國外博物館、基金會等紛紛加入收藏行列。近年來，中國當代藝術更是在國際藝術品拍賣市場連連掀起高潮。雖然其中也摻雜著喧囂的商業炒作和西方意識形態的偏見，但這一時期中國新銳藝術家的創作作為中國當代美術史的組成部分，已無法忽視。然而在21世紀之前，國內公共美術館基本沒有顧及美術界的這一動態，更遑論進行有計劃的收藏了。 　　深感捉襟見肘 　　直至2000年上海雙年展舉辦，當代藝術被納入“官方”大展軌道后，作品才開始被零星地收藏。但為時已晚，一是畫價早已今非昔比，二是重要作品絕大多數已名花有主。上海美術館以有限的經費，力圖收藏國內優秀新銳藝術家的作品，但是深感捉襟見肘。肖小蘭說，最近他們剛想收藏某位抽象畫家的代表作，卻已經被某西方藏家領先一步。陳逸飛生前曾積極鼓動收藏國內優秀年輕藝術家的作品。他對國內美術館在這方面的滯后感慨道，今后中國人要看到這一時期中國的美術經典，恐怕要到外國去了。 　　不該顯得“功利” 　　公共美術館是否擁有能夠較為完整反映某個歷史階段美術狀況的實物資料，是其學術權威性的重要考核指標。我國的美術典藏古代部分實力雄厚，舉世公認，但近現代，尤其當代美術作品的收藏基本不成規模和體系。很少有美術館拿得出足以反映近百年中國美術史的完整實物資料。而在西方國家，不僅大型的國家博物館，甚至許多私人博物館都擁有成歷史體系的美術收藏。 　　我國美術館的收藏總是將眼光放在已成名的藝術家身上,這固然非常重要，但同時不應忽視公共美術館收藏的另一重要功效--推動新興藝術的發展。在西方國家，公共美術館往往以收藏來支持具有獨立精神的藝術家的探索。一些名不見經傳、被畫廊忽視的年輕藝術家，正是由于美術館的收藏而走向成功。而國內美術館在收藏藝術作品上，有時顯得“功利”了些。 　　“亡羊”及時“補牢” 　　亡羊補牢，雖然晚了，但還有希望。國內相關的公共美術館，亟需制訂長期的收藏規劃，以開闊的藝術視角，客觀的學術精神，前瞻的判斷力，搜羅能夠反映當下中國美術創作的代表性藝術家的代表性作品，包括尚有爭論的作品。學術性的收藏，并非僅以成敗論英雄。有爭論的藝術創作，尚無定論的藝術探索，甚至失敗的個案，也應該列入關注的范疇。公共美術館的收藏網要撒得廣一些，因為它肩負著為后人研究提供完整客觀歷史資料的責任，要避免因為操作者個人的學術局限而喪失美術館學術的全面性、客觀性。 　　一些美術館人士稱，目前還存在著一些制約公共美術館收藏的因素。一是經費嚴重短缺。若要大力推動美術館收藏，有必要建立相應的非營利文化基金;二是藝術市場的過度炒作。如今不少健在的藝術家作品往往被炒作到離奇的價位。美術館無法判斷什么價格才是真正的“實價”，也無法下手收購。三是一些年輕藝術家眼光短淺，只重眼前利益，在私人藏家的重金面前，不愿把自己的精品力作交給美術館收藏。