《 秦學研畫虎藝術(shù)》編輯人語
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對于同一題材,在不同畫家的描繪下,會出現(xiàn)風貌完全不同的藝術(shù)之境象。究其緣由,顯然與畫家對不同藝術(shù)風格和流派的追求有關(guān)系,也與畫家對這一題材認識、體察的不同角度和畫家自身的思想情操和文化修養(yǎng)高低有關(guān)系。當代著名畫家秦學研,喜畫虎,并以畫虎而名世,于同時代畫虎高手之中,別開生面,時出新意。
他筆下之虎,嚴謹精致,寓工于寫,或傲立于蒼茫大野,悠悠天地;或靜臥于長河落日,西風殘照;或于崇山峻嶺中橫空出世,或于漫天風雪中咆哮山林,千姿百態(tài),生動傳神。正如著名理論家梅墨生先生所言:“秦學研畫虎特長有二:其一為科學地把握老虎的生理結(jié)構(gòu)和生活習性,對其行動坐臥、食眠嘯斗均了如指掌,筆無妄下;其二是重視畫面意境,營造氣勢或氣氛,畫面處理極具整體感,苦心經(jīng)營,時見匠心之妙。”我卻以為秦學研的虎畫更勝一籌,高在他的筆端蓄滿情意,化剛猛為和柔,變雄渾為瀟灑,畫作中呈現(xiàn)出細膩傳情、天真靈動、幽靜雅致的藝術(shù)風格。
細讀作品,在虎之形神上他更多地賦予了人的情感,所畫之虎似為極通人性、人情之生靈。尤其是將虎置于他任意設置的景致之中,或澗邊、或草叢、或?qū)友隆⒒蛩砷g,各盡其態(tài),各傳其情。他的高明之處在于以水暈墨彰的環(huán)境處理,營造竟境,突出主體,形成了工與寫、墨與彩、動與靜、剛與柔、虛與實的多重對比,提升了畫面的品位與格調(diào),確立了秦學研在美術(shù)界的地位,也傳達了他發(fā)自內(nèi)心的真情。
秦學研通過文人性與通俗性融合的畫面形態(tài),以磅礡大氣不失精微的技巧,借虎為載體而傳達那割不斷的當代情結(jié),從而帶來他在花鳥畫壇的極大成功。
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