對于同一題材，在不同畫家的描繪下，會出現(xiàn)風貌完全不同的藝術(shù)之境象。究其緣由，顯然與畫家對不同藝術(shù)風格和流派的追求有關(guān)系，也與畫家對這一題材認識、體察的不同角度和畫家自身的思想情操和文化修養(yǎng)高低有關(guān)系。當代著名畫家秦學研，喜畫虎，并以畫虎而名世，于同時代畫虎高手之中，別開生面，時出新意。 他筆下之虎，嚴謹精致，寓工于寫，或傲立于蒼茫大野，悠悠天地；或靜臥于長河落日，西風殘照；或于崇山峻嶺中橫空出世，或于漫天風雪中咆哮山林，千姿百態(tài)，生動傳神。正如著名理論家梅墨生先生所言：“秦學研畫虎特長有二：其一為科學地把握老虎的生理結(jié)構(gòu)和生活習性，對其行動坐臥、食眠嘯斗均了如指掌，筆無妄下；其二是重視畫面意境，營造氣勢或氣氛，畫面處理極具整體感，苦心經(jīng)營，時見匠心之妙。”我卻以為秦學研的虎畫更勝一籌，高在他的筆端蓄滿情意，化剛猛為和柔，變雄渾為瀟灑，畫作中呈現(xiàn)出細膩傳情、天真靈動、幽靜雅致的藝術(shù)風格。 細讀作品，在虎之形神上他更多地賦予了人的情感，所畫之虎似為極通人性、人情之生靈。尤其是將虎置于他任意設置的景致之中，或澗邊、或草叢、或?qū)友隆⒒蛩砷g，各盡其態(tài)，各傳其情。他的高明之處在于以水暈墨彰的環(huán)境處理，營造竟境，突出主體，形成了工與寫、墨與彩、動與靜、剛與柔、虛與實的多重對比，提升了畫面的品位與格調(diào)，確立了秦學研在美術(shù)界的地位，也傳達了他發(fā)自內(nèi)心的真情。 秦學研通過文人性與通俗性融合的畫面形態(tài)，以磅礡大氣不失精微的技巧，借虎為載體而傳達那割不斷的當代情結(jié)，從而帶來他在花鳥畫壇的極大成功。