何水法先生的畫以前看得不是很多，這次很集中地看了幾十張畫，我嚇了一跳，哇！好厲害。集中起來他的面貌很鮮明。他工筆、小寫意、大寫意都畫得相當好。我們搞這一行的都知道這不容易。這三樣都有聯系，但又拉得很開。現在有很多工筆畫得好的，但寫意并不好。有的工筆畫得好的，寫意相反畫得更差。這兩樣完全是兩碼事。但水法兄的工筆、小寫意、大寫意都畫得相當到位，我覺得這非常難得。 　　在當今畫壇，做到這樣不容易，做到這個高度更不容易。他三樣都畫得有相當高度。工筆印象最深的是全國美展的那三顆大白菜，在整個美展里給人很鮮明的印象。他的構圖相當有特點。工筆要畫得很突出，現在都是染呀染的做氣氛，向日本畫學習，這是一個大的趨勢，但水法兄的工筆，剛才王韌兄講的，他畫得很輕松。因為他本身是畫大寫意的，畫工筆時就有他的氣質，他就不同。他的氣質、構圖、修養、胸懷，就感覺氣大、大氣。所以他那張把三顆大白菜放在正中，就象宋代那和尚畫柿子，擺在正中，這種大寫意的構圖把它畫成工筆，覺得特別新鮮，特別大氣。所以我覺得他的工筆做得有相當的高度。 　　他的小寫意，隨陸抑非先生，我覺得他的法度做得相當到位。剛才陳振國說他鏡框里的九張小品，芍藥、桂花等我覺得畫得很好。給人感覺很文，文人味很足。還有他那些結構，用筆點劃都相當到位、地道。這種功夫相當好。近年來，他對大寫意的探索較多。大寫意中他吸取的東西很多，吸取后能跳出別人的影子。他原來學陸抑非先生，但現在完全跳出來。畫面中吸收的有吳昌碩、劉海粟、朱屺瞻、潘天壽、齊白石。他都吸取了，溶入里面。現在很多畫大寫意的很容易看出是哪路的，構圖形式或筆墨形成都是一套。所以很多學吳昌碩的學到后來都不行，都很差。水法兄學了之后能跳出來，這和他的學養、修養、人很有關系。能廣博吸收很多東西，所以在他畫里有他自己的面貌。所以剛才書民兄說現在畫大寫意好的相當少，它有很大的難度。大寫意的難度相當高。因為它不是慢慢地制作出來的，它是靠一下把他全面的修養，筆墨都表現出來，所以它的難度相當高。入手容易，但進入一定高度相當難，所以我覺得他在近年的探索里做了很多努力，在用筆、筆墨、水份等方面都相當突出。他的用色，在吳昌碩的艷麗里面再發揮，推到極至。他更艷麗，紅、洋紅、胭脂、綠葉，艷里很古樸。我覺得這條做得很難得。 　　還有他吸收一些現代的東西，畫面的構成有些向抽象方面走。在這方面他也作了許多嘗試，雖然不是很成熟，有些抽象過分了，畫面缺少點精到的東西，但探索精神很可貴。大寫意他做了很大努力。這次畫展給我們廣州美院國畫系帶來一股新風，對我們有種促進。因為我們廣州美院強調一個寫生、一個傳統，但在筆墨趣味、形式感上的追求和浙江有些距離，浙江在這方面的探索較多。所以水法兄這次來給我們帶來了一種新的啟發。