他是作家，長篇小說《凱旋在子夜》通過文學的形式展示了新中國的軍威；他是詞作者，《今天是你的生日·中國》曾被唱遍大江南北；他是演奏家，一曲《二泉映月》被他演繹得絲絲入扣；他是導演，曾多次策劃過中國的大型文藝晚會及影視??；他是畫家，代表作《馬》2003年在法國獲獎，并多次在海內外舉辦個人畫展。他的成長經歷是傳奇的，他的學藝歷程也是傳奇的。他具有中國古典傳統(tǒng)氣質和現代文人優(yōu)雅的風度，以及與生俱來的聰明、帥氣。他就是著名的軍旅藝術家、文職空軍少將——韓靜霆。 　　走進將軍的工作室，映入眼簾的是桌上、墻上一幅幅他近期創(chuàng)作的書畫作品，房間里彌漫著墨香，采訪就在這濃郁的藝術氣息簇擁之下展開了。 執(zhí)著成就夢想 　　“在上初中時，教我的老師是一位非常有才氣的人，他曾得過日本的‘天皇獎’。那是在大躍進的年代，他帶領我們幾個孩子到處去畫畫，并教我們被視為繪畫基本功的素描和色彩。應該說在兒童時期的涂鴉、涂抹之后，這位老師引領我接近了真正的美術，給予了我美術的啟蒙教育?！? 　　命運不僅賦予了他過人的才氣與靈性，也給他帶來了無情的“毀滅”和“打擊”?！拔倚r候就開始學畫畫，夢想著成為一名畫家，但考美術學院的時候考‘砸’了。我的考試成績很好，原來是好玩淘氣，單腿蹦樓梯的時候，把學校的石膏像撞碎了。就這樣老師奪了我上美術學校的一個機會?！币苍S是命運的捉弄，陰錯陽差地就在求學美術失敗之后，韓靜霆被戲曲學院的老師挑中并直接調去戲曲學校學習音樂了。此后，韓靜霆從戲?？既胨钠剿囆?，在省藝專進修，直至1963年，韓靜霆以全國4個考區(qū)第一名的成績考入中國音樂學院，從而實現了他人生中的另一個追尋——音樂之夢。 　　然而遨游在優(yōu)美旋律之中的韓靜霆卻并不“安分”，在他的心靈深處仍然割舍不下的是少年時期對繪畫的浪漫憧憬?！昂髞砦遗既辉陔娨曋锌吹搅烁拭C畫家韓不言的專題介紹。他的繪畫和他對繪畫藝術的奉獻精神，深深打動了我。第二天，我就給韓不言先生寫了封信，并毅然地去了甘肅向他求教。韓不言先生曾在齊白石門下學畫7年，深得齊派真?zhèn)?。韓老師熱心地毫不遮掩地向我傳授了繪畫技巧，是他堅定了我學畫的信心和決心，并介紹我到其師兄許麟廬先生處學畫。” 　　在許麟廬先生的指導下，韓靜霆逐漸了解了齊派繪畫的基本要領，研究實踐著齊派繪畫特有的中鋒運筆技能，從而在中國寫意畫及書法藝術上有了長足的進步。時至今日，每回憶起那段經歷，韓靜霆不無感慨地說：“韓、許兩位先生不但為人豪爽坦誠，而且作畫、傳藝精益求精，誨人不倦。沒有他們的指點，我真不知如何才能實現人生中的另一個夢——繪畫之夢。” 　　應該說，音樂方面的修養(yǎng)和成就為韓靜霆實現畫家夢想亦起到了不可小視的作用。 表現強于再現 　　韓靜霆的中國現代文人畫，多以古代人物、場景和動物為主題，并以流暢不羈的中國筆墨技法，表現文人的意趣和生活的態(tài)度。韓靜霆說：“畫人物，寥寥數筆展現他們的內心活動；畫馬匹，以飛揚筆墨潑灑無窮動感；畫場景，從多角度烘托環(huán)境氣氛。創(chuàng)作有感而發(fā)，以追求外部世界與內心世界的融合，才能達到文人畫的意境?！? 　　在色彩和水墨上，他的畫更注重水墨的運用，他在研究傳統(tǒng)中國畫的基礎上，找到了中國文人畫普遍存在的缺憾，即在色彩與構圖上的遺缺。他大膽地將西洋色彩學理論融入中國文人畫中，并巧妙地融合進東方的情韻，腳踏實地地實踐著“古為今用”、“洋為中用”的藝術理論。因此他的作品不僅筆力雄健，設色考究，而且章法嚴謹，意蘊深厚，神采飛揚，并在創(chuàng)作過程中表現出了強烈的現代意識且具有很強的感染力。 　　對于當今中國文人畫韓靜霆這樣評價：“文人畫在中國是一種傳統(tǒng)。所謂文人畫，首先他得是個文人，具備文人的素質，他的畫要有文氣。沒有文化，胡涂亂抹或想當然地來那么幾筆，算不上文人畫。關鍵是畫家要表現出自己的情感。我認為，中國畫是表現強于再現?！? 　　韓靜霆作品的一大特點就是詩畫相映、珠聯(lián)璧合。詩是無形畫，畫是有形詩，詩情貫注于畫意之中，相輔相成，獨顯異章。 苦樂“自殘宣言” 　　藝術創(chuàng)作的規(guī)律，古往今來大同小異，都需要經過一個艱辛的旅途，陶冶的過程，必要經歷從無到有，從虛到實，從曲折到平坦，從幼稚到成熟。所見的成功，不過是這漫漫長路上人們完成的“最后”一程。 　　韓靜霆在他的《自殘宣言》一文中寫道：“每回撕自己的畫，氣氛總是很悲愴的。都是在沒人的深夜我把自己關在小房子里，不要音樂，閉了電視，打開前一段時間保存下來的畫兒，沉吟一陣才開撕。說起來，這些畫兒當時畫完了，覺著還不錯的，時過境遷，再擺出來看，又覺得不上檔次了。狠狠心，咬咬牙，撕了拉倒。我常常是一邊撕一邊咕噥：‘雞肋，雞肋，棄之可惜，食之無味’，算是為‘自殘’找個理由，也是對畫兒們的哀悼?！泵恳淮蔚摹白詺垺倍甲屗床⒖鞓分?，只有藝術的痛苦才能造就藝術的不朽。 　　人們常說 “藝不壓身”，韓靜霆把在文學、美術、音樂三種藝術創(chuàng)作中的體會糅在一起，使其相互作用，頗見成效，形成了自己獨特的藝術風格。他藝術事業(yè)成功的因素是多方面的，天分、勤奮、經驗、環(huán)境等等雖不可或缺，然而更多地還是有賴于他對中國傳統(tǒng)真正內涵的理解和認識。 評論 薛永年： 　　韓先生的畫，看了后有一種新鮮感。覺得這些畫豪放又灑脫，幽默又深情。 　　看韓先生的畫，你很容易看到他的感受，那一幅《寒夜客來茶當酒》，一個小火爐發(fā)出的光全照在臉上，火光把畫照得暖洋洋的。他有這個感受，不是畫符號。那幅《琵琶行》，背影確實很感人，他創(chuàng)造了一種意境，這是一種境界。《夜奔》，底下是以墨為主的馬，上面是線描的人，沒有畫臉，這個畫表現了一種意境，足以表現畫家對這個題材獨特的理解。 　　創(chuàng)作一種意境，一種氣氛，不管是只用白描水墨，還是什么顏色。他描寫的比如說古代詩詞，他都有自己的理解，所以耐看。我在想，這個耐看本身看起來很新，實際是在傳統(tǒng)之中。他有慧根，看得出他對于他的文學名師、音樂名師和美術名師的點撥熏陶，都是認真地去悟解，并且能掌握要點，所以能打動人。他的畫簡練而且鮮明，濃墨、淡墨、干、濕、線條，語言并不復雜，他能駕馭各種文學藝術共性，做共性溝通。所以過去講，文人，他是在畫所感所知全部修養(yǎng)的一個精神境界，非常自由，這點是合理的。 劉曦林： 　　韓靜霆先生有一幅《采菊東籬下》很有意思，這么好的幾筆，梁楷無非如此，這家伙的《太白天山行》也好，我在天山待了十五年，他有天山的感覺，感覺非常好。《頓悟》這張很好，非常有氣魄非常偉大。 翟墨： 　　韓靜霆先生是文學家，而且可以說稱為全國一流的文學家，在作家里也是突出的。他的畫是“文”發(fā)展到現在的必然結果，確實體現“文者畫之極”。 　　文達到了一定的高度慧則流，智慧必須從文流到畫里，這是一個必然趨勢，水到渠成的。第二就是他的“極”，他涵蓋了文學、詩歌，劇本、小說、詞賦，繪畫，音樂，藝術各個門類，可以說是全才是通才，而且都達到了相當高的水平。大覆蓋的范圍，可以說大學識，邊緣大。他貫通了一個“情”字，這個情是一切藝術形式的核心，生命之液。用情寫詩，詩感人；用情寫小說，小說感人；用情畫畫，畫感人。正如他的名字“靜霆”，他有雷霆般的氣魄和大氣，又很安靜，他不是很霸氣那種外露的雷霆，是于無聲處聽驚雷，所以能蔽大氣于秀氣中。半是兒女半風云。兒女之情，風云之氣，他往一塊滲透，互相溶透，之后既有大氣又有秀氣，畫中有文，畫中有詩，詩中有畫，文中有詩有戲有人，他是一個綜合性的通才，這是在他的每一個作品中都體現出來的。我說他的長處就是運用這個“極”。