紀峰雕塑作品《季羨林》

未識紀峰，先睹其藝。 一件季羨林先生的半身塑像，稍顯瘦削的臉龐，神態謙和、樸實、寬厚，目光炯炯，包含著“胸中萬壑”的大家風范。更令人稱奇的是，著名學者馮其庸先生在其背部題詩：“學貫東西一壽翁，道德文章警頑聾。昆侖北海漫相擬，畢竟何如此真龍。季羨翁九二金像。”一件人物雕塑作品竟是詩詞、書法、篆刻與雕塑的完美結合，給予人多種審美享受。 紀峰，何許人也？他1970年生，安徽界首人。生在農村，打小喜玩泥巴，無門無派，機緣不巧未進中央美術學院進行科班深造，卻跨入了韓美林工作室，從最基礎做起，一干就是8年。后受教于馮其庸先生，在書法、古典文學等方面多有精進。如今自立門戶，泥塑、銅塑、漢白玉雕、鋼塑等，無一不能，動物雕塑追求靈動，有乃師風范，其人物系列以深厚的傳統文化情懷，予人印象最深，也漸為圈內認可。 冬日的一個下午，記者剛邁進位于通州區張家灣的紀峰工作室，迎面便看到展示架上胡適、楊仁愷、啟功、周巍峙、姜昆、李文華等文化名人的塑像，琳瑯滿目，神態各異。其中一組李白、杜甫以及西廂記人物塑像，局部雖有殘損，但難掩其靈氣，一問才知是作者13歲時所作。 雕塑藝術要求用極為概括、簡練、濃縮的藝術語言，來表現其寓意深刻的精神內涵。一般來說，個體雕塑因為缺乏與周圍環境和人物、事件的有機聯系，在藝術表現力上具有更大的難度，然而這種局限性卻正是對藝術家綜合修養的考驗。 “我的藝術道路最感激兩位老師：馮其庸和韓美林。在雕塑技藝上韓老師對我影響最大，工作室里他教給我很多知識，給了我很多的錘煉。而馮先生不僅是大學問家，他在書畫、寫實攝影、古代文學、戲曲、漢畫學等方面的成果也令人高山仰止。這些年跟著馮老師不斷學習、耳濡目染，不僅在藝術上開闊了眼界，而且先生的愛國熱忱和做學問時的嚴謹、勤奮、精益求精的精神也深深感動了我。”提起這些年來在北京打拼的經歷，紀峰滿懷感激地說。 十幾年前，紀峰剛來北京時還是個名不見經傳的小青年，經人介紹結識了馮其庸先生。馮先生看他塑的人像很有靈氣，又肯吃苦耐勞，十分贊賞，鼓勵他堅持下去。通過與先生的接觸，紀峰深感自己在美學理論方面的欠缺，決定拜先生為師，努力提高自己的修養，使自己的雕塑從根本上得到提高。沒想到一位雕塑權威聽說了這件事，輕蔑地說：“馮其庸不會雕塑，跟他學不是開玩笑嗎？” 但不久后發生的一件事給這位權威“上了一課”。一次，有人請5位雕塑家為季羨林先生塑像，其中既有大師級雕塑家，也有像紀峰這樣的小人物。五人分別塑好后擺在一起，讓大家猜哪件是大師的作品。人們紛紛指認其中最傳神的一件是大師所做。最后季羨林先生站起來，微微一笑說：“這件最好的作品，恰恰是他們中最年輕的人做的，他就是紀峰。”人們愕然了，從此對他刮目相看。 “我的幸福好多人體會不到：只要有口飯吃，我就要雕塑下去。因為我熱愛它。”但是沒有進入藝術院校接受正規的學院教育，這是立志雕塑出名堂來的紀峰的劣勢。但也許正是如此，他的雕塑能夠不受學院派條條框框的限制，而富于自己的新創造。“藝術家就是一個演員，每件作品就是你的角色。尤其是做動物和人像雕塑更是如此。”這是紀峰的體會。通過這幾年的摔打，他逐漸進入“完全忘我”的創作狀態。 “每塑一個人像就如同讀一部大書，要了解他的社會背景、生活環境、性格特點等。”紀峰告訴記者，塑季羨林像時，他沒有把他當成大師，而是體會到鄰家爺爺般的親切和藹。記得當時他帶著一塊泥巴就上門了，一邊跟老人聊著，一邊捏，個把小時后，小泥稿就做好了。不只形似，更注重從精神氣質上來把握其內心世界，展示其人格魅力，當場就得到了季老的認可。這對于一個年輕藝術家來說是多大的鼓勵啊。紀峰當時暗下決心：一定要把季老的肖像塑得最逼真、最傳神。如今，他塑的季羨林肖像有七八個之多，每尊都各有特點，站著的，坐著的，沉思中的，花園散步的，形神兼備。這些塑像中有寫生的，有默塑的，還有看著照片塑的。而在這樣的勤奮創作中，他和季老建立了很深厚的感情，逢年過節時他常帶著孩子去看望老人，“聽說我們要去，他就在家等著，很高興呢。” 在人們的審美取向多元化的今天，人物雕塑也在不斷發展變化。有人追求變形、夸張的手法，有人以西方審美作為創作的前提。雕塑界時尚風潮也在不斷更新。而紀峰似乎不太理會這些，他仍然執著地以東方文化為自己的方向。“雪崖”是紀峰的字，這也是馮其庸先生給起的。雪者，白也，“應該是以純凈的心態攀登藝術的高峰吧。”紀峰這樣揣度。追求純凈，追求美，如今也成為紀峰雕塑藝術的一種審美追求。 回想起2001年自己最困難、最浮躁的時候馮先生對自己的幫助，紀峰記憶猶新。他指著一件舉手參禪的猴子銅雕對記者說：“2001年我剛從韓老師工作室出來，一時又很茫然，不知道自己的方向。馮先生告訴我，要立定。”那兩年紀峰一直埋頭干活，做了60多件雕塑，就是在這樣不斷創作的過程中，他終于明白：一個人無論做什么，最終都是在不斷修煉自己、完善自己。 因為追隨馮老，這幾年紀峰跟著走了全國不少地方：新疆的高昌、和田、吐魯番，從千佛洞、先秦的壁畫中，感知自我的渺小；到甘肅，看陶俑作品；觀云岡石窟，臨摹漢代造型……“讀萬卷書，行萬里路”，這樣的采風考察，讓年輕的紀峰心胸開闊，廣收博取。“我們剛從黃山回來，那里億萬年風化后厚重的石頭與山峰，這樣的鬼斧神工，再偉大的雕塑家也做不出來。”在與大山對話的過程中，紀峰也努力吸取雕塑的因子。 每到新年來臨時，紀峰都要燒制一批生肖動物，今年也不例外。為此他畫了數百只老鼠造型，或是憨態可掬或古靈精怪，透著一股子靈氣。“藝術是應該給人愉悅的。”對于現在有的年輕藝術家玩變形、以丑為美等做法，紀峰堅持自己的審美原則。 “人應該對生活常懷感恩之心。我會好好地搞自己的創作，作為對老師最好的報答。”樸實的紀峰如今在雕塑圈里也小有名氣了，但他明白藝無止境。他計劃用5至8年的時間，讓自己的雕塑作品有一種新的面貌，一種更鮮明的“紀峰特性”。 “我會堅持走東方文化的路！”紀峰對此堅定不移。他把季羨林先生題寫的“東方神韻，歷久不衰”的匾額掛在客廳的顯要位置，并經常提醒自己：只有把根扎在東方，藝術才有生命力。