藝術品是靜默的，收藏是喧囂的。 　　2007年對于整個中國收藏市場來講是轉型最明顯的一年，遭受樓市、股市、基金三重夾擊之后，它終于放慢了前進的腳步。這一年中，我國收藏文化出現(xiàn)哪些新特點?收藏者的文化素養(yǎng)和心態(tài)發(fā)生哪些改變?本報將請出6位專家為讀者作出深度解讀。 　　瓷器：官窯賤過民窯 　　“就像魔術師吹出的大肥皂泡，在它即將破滅之前，隱隱約約顯現(xiàn)出幾個大字：‘瘋狂的官窯時代’!”著名古陶瓷鑒賞家、故宮博物院副研究員楊靜榮和藝術品市場觀察家金石如此點評2007年陶瓷藝術品市場。 　　翻開2007年全國各地大小拍賣公司的圖錄，官窯產(chǎn)品顯然是陶瓷藝術品拍賣的主流。但這里所說的官窯，實則多為現(xiàn)代仿品。據(jù)粗略統(tǒng)計，2007年全年國內上拍的各類官窯瓷達11000余件。兩位專家認為，這是一個令人震驚的數(shù)字! 　　“2007年首次出現(xiàn)以下特點：一是官窯瓷總體數(shù)量達到歷史新高;二是官窯瓷數(shù)量大大超過民窯瓷上拍數(shù)量;三是有相當一部分官窯瓷的起拍價大大低于民窯精品，甚至低于普通民窯瓷器!這些官窯瓷器的價格充滿誘惑，弄得人們真假難辨，藏書家也開始變得縮手縮腳!”金石說。 　　楊靜榮則表示：“官窯瓷以皇家貴族定制、數(shù)量少、做工精細等特點而名貴，官窯瓷的主體部分被收藏于北京故宮、臺北故宮、上海博物館、南京博物院等幾處。八國聯(lián)軍搶走一部分，流落民間的乾隆以前的官窯精品最大存量不過三四千件，也不會像普通商品那樣廣為流通，哪來的每年數(shù)以萬計的官窯瓷?” 　　根據(jù)網(wǎng)上統(tǒng)計數(shù)據(jù)，全國收藏有五大名窯、元青花、釉里紅、明清官窯瓷器者，竟達30萬人左右。楊靜榮說，北京故宮博物院作為世界收藏中國陶瓷最多的博物館，其陶瓷品總數(shù)也不過才35萬件。如果五大名窯、元青花、釉里紅、明清官窯瓷器存世量像拍賣品那么多，那就是歷史上的一個大笑話。 　　兩位專家認為，官窯瓷器從整體上看在2006年就開始一路下滑，至2007年出現(xiàn)更大下跌，泡沫開始呈現(xiàn)破滅趨勢。而縱觀2007年藝術品陶瓷市場，且不論真假，整體交易額仍不低于2006年，仍繼續(xù)“繁榮發(fā)展”。可圈可點之處在于一部分人上了名窯、官窯的當之后，開始注重真正能夠代表中國古代陶瓷藝術的老窯陶瓷了。開始認真對待那些不知窯口、不知具體時代，卻有著厚重的歷史文化，有著鮮明的民族和時代特點的古陶瓷。 　　“像龍泉窯、耀州窯等，甚至名不見經(jīng)傳的甌窯、漳州窯、永福窯、西村窯、同安窯、洪州窯、壽州、介休窯等。除此之外，還有歷代陶俑、陶瓷雕塑、新石器時代陶器等，早在一個世紀以前就被國外重視，但這些具有歷史價值的藝術品卻未被大多數(shù)國人所認識。 　　兩位專家最后表示，陶瓷器是古代藝術品的主流收藏品，因為陶瓷具有使用年代久、范圍廣、品種多、存世量大的特點。但由于市場的誤導及人們文物知識的缺乏，還有急功近利的浮躁心理，使得陶瓷市場發(fā)展扭曲、變形。他們呼吁大家重新認識文物歷史，認識文物藝術品的本源。 　　建議：物以稀為貴永遠是藝術品市場的一個法則。 　　錢幣：穩(wěn)步前進 　　“2007年錢幣價格的飆升，是2006年強勁勢頭的繼續(xù)沖高。民國孫中山背嘉禾金樣幣拍賣價超過600萬元，而金代古幣、孤品天眷通寶折二也拍到134萬元，其實這些都是意料中的事。”著名錢幣鑒賞專家、《收藏界》雜志名譽總編董大勇說。 　　董大勇認為，當代紀念幣和金銀幣的購銷是一種單純的投資行為，其目的很清楚：就是增值回報。但歷代古錢幣則不然。首先按學科分類學來說，它屬于考古學的一個分支。古錢收藏是一門邊緣學科，涉及金屬冶煉、書法、美學甚至化學等方面，其歷史涉及四千多年，浩如煙海、博大精深。 　　“歷代錢幣收藏需要更高的文化素養(yǎng)與知識蘊含，而古錢本身又是中華悠久歷史文化的實證與載體。它本身帶有強烈而豐富的歷史信息，又有不可再生和不可復制性，是富有中華傳統(tǒng)與國學氣味的一項高文化層次的收藏活動。”董大勇說。 　　董大勇看來，很多被“凡是古錢均可發(fā)財”觀念誤導的人群已經(jīng)逐漸從熙熙攘攘的錢幣收藏大軍中退出，現(xiàn)存的錢幣收藏者更趨于理性化，更著重于依靠提高文化素養(yǎng)和專業(yè)知識技能來從事收藏活動，他們已逐步成為錢幣收藏的主流。這種狀態(tài)已經(jīng)在2007年前后趨于穩(wěn)定，是中國錢幣收藏隊伍成熟的表現(xiàn)。 　　對于2008年或者更遠一些時候錢幣收藏增值前景，董大勇表示樂觀。“市場會穩(wěn)步前進，泡沫也會越來越少。以抗戰(zhàn)初期為例，當時一枚貞觀通寶或建炎元寶均價值1000元，而普通的官窯清瓷四五百元，三代青銅器物無銘文、花紋工藝佳者最多數(shù)千元。雖然現(xiàn)時收藏市場又有許多錯綜復雜的變化，不能簡單比照，但從這個例子中仍可讓我們看出歷代錢幣在傳統(tǒng)藏品中可觀的潛力。”建議：不要太看重身外之物。 　　青銅器：剃頭挑子一頭熱 　　“盡管國內青銅器市場在一整年的等待中沒能給我們帶來驚喜，甚至一度遇冷，但我們還是能從海外市場感受到世界對中國青銅器的認可，也證明了中國青銅器是一種世界藝術，是世界藏家追捧的焦點。“中國文物學會文物修復委員會秘書長、中國青銅研究會會長賈文忠表示。 　　國內青銅器拍賣今年接近八成流拍。2007年最后一場青銅方面的專場拍賣會，全場118件銅鏡、7件青銅器，吸引了將近300人前來現(xiàn)場競拍，卻始終沒有出現(xiàn)讓大家激動的場面。 　　對于青銅器收藏市場，賈文忠認為，要具備平衡的心態(tài)。首先要知道青銅器受國家文物部門保護，不準隨意在市場交易和上拍。青銅有自己的身份制約，因此造成了中國青銅器市場發(fā)展緩慢，國內上拍的青銅器檔次低、價格低、數(shù)量少、成交率差是必然的。這樣的買賣關系約束著國內很多的心理，致使國內市場交易量長期蕭條。 　　與內地市場不同，2007年中國青銅器的全球市場上收藏家都在爭相競買中國青銅器：2007年4月在澳門舉辦的崇源國際2007春季中國古董拍賣會上，8件青銅器超過1000萬人民幣，最高單價成交價455.4萬元。二是中國青銅器拍賣記錄出現(xiàn)戲劇化換位場面。據(jù)報道，3月20日，在紐約舉辦的蘇富比拍賣會上，一件由美國水牛城Albcenter-Knox藝術館提供的中國青銅酒器青銅紋方，以810.4萬美元創(chuàng)下歷年來青銅器拍賣的全球第二高價。3月9日——18日在荷蘭馬斯垂克舉行的歐洲古董博覽會上，一只戰(zhàn)國時期的“青銅錯金嵌綠松石貘尊”以1200萬美元的天價成交，成為目前成交價最高的中國青銅器。 　　賈文忠說，2007年青銅器市場造假也出現(xiàn)新動向，“回流文物”成主流，外國人專騙中國貪心買家。 　　“今年老百姓購買的回流文物比去年多三成。”賈文忠說在他自己參加的鑒定活動中多次遇到持寶人說自己的寶物是從國外買回來的：“他們都認為國內到處是假貨，國外都是真的，外國人不懂這些，也不會造假，但鑒定結果恰恰相反。這些東西多是前十年中國人造假蒙老外的，被外國人當成旅游紀念品買了去。可現(xiàn)在，很多中國人都把中國造的假古董花出相當于那里幾倍的高價買回來，這是很可笑的事。” 　　建議：收藏從古到今都是“小眾”的事，本不是全民收藏，畢竟真東西數(shù)量是固定的，不可能讓每個人都“撿漏”。收藏要從學知識做起，不能急于求成，眼力是在一點一滴的實踐中積累起來的。 　　和田玉：掀起新一輪收藏熱 　　“玉比金貴千倍。”文化部文化市場發(fā)展中心藝術品評估委員會副主任李彥君說，翻開2007年的報刊，“稀世羊脂玉”、“和田玉10年漲價千余倍”等醒目文字屢見不鮮。和田玉掀起了新一輪的收藏熱。玉器需求似乎從未這樣旺盛，玉價從未如此抬高，玉器行業(yè)前景從未這樣被看好。 　　李彥君認為，2007年玉器市場最大特點在于：一、和田玉拍品的數(shù)量創(chuàng)歷史新高，二、玉器拍賣從原來的單一性向多元化發(fā)展，出現(xiàn)了眾多所謂的玉器專場及和田玉專場。“其實絕大部分為青海一級玉，次為俄羅斯白玉，真正和田玉很少見。”他說。 　　質地相同或相近的物品真?zhèn)巫铍y鑒定。“本來成分相同，結構相似，難以辨別是常理。”李彥君介紹，同出于昆侖山系的玉料產(chǎn)地有數(shù)十處，和田、且末、甘肅、青海等地產(chǎn)玉材以“軟玉”為主，結構成分相同，硬度、密度、比重、油潤度區(qū)別不大，而和田軟玉的相似玉料在世界分布也不少，像俄羅斯、加拿大、朝鮮半島、美國、新西蘭等地也出產(chǎn)，且多具有和田玉的諸多相同特點。 　　“和田玉因其堅硬、溫潤、色純、稀有而備受世人珍愛，成為中國玉文化的代表性玉材。進入戰(zhàn)國時代，漸成中國帝王玉的主流用玉。因而孔子在總結玉的十一德中，和田玉因具備上述特點而成為中國玉的評價標準，成為《說文解字》玉的涵義，并延綿不絕。至清代，無論是數(shù)量、品種，均為歷史之冠。而和田玉，特別是籽料，在歷史上長達四千多年的采集中已近枯竭。2005年全年和田籽料產(chǎn)量僅有200千克。現(xiàn)存世量最大的和田玉所做玉器仍屬清代遺留的玉器。”李彥君說。 　　建議：投資藝術品必須具備四大法則：1、歷史價值(文物價值);2、藝術價值;3、工藝價值(科技價值);4、稀有性。具備這四大價值的古代藝術品，才最穩(wěn)妥，才有升值空間。 　　當代藝術品：步入名作行情 　　2007年對中國當代藝術市場而言是碩果累累的一年。截至11月30日，包括陳丹青《牧羊人》等在內的61幅當代藝術品突破了千萬元大關。中央美院副教授、藝術市場分析專家趙力認為，當代藝術市場已經(jīng)進入了名作行情。 　　“我認為中國當代藝術市場迄今為止經(jīng)歷了三個階段：初始階段，只要是當代藝術就有行情，按照股票的說法是普漲。第二階段是2005-2006年，整個市場進入名家行情，不是所有人的作品都能賣好價錢;現(xiàn)在已經(jīng)進入第三個階段，只有有名的、代表性的作品才有行情。” 　　趙力認為，2007年當代藝術市場有三大亮點：“最大的亮點在于記錄不斷地被刷新，超乎想像。今年創(chuàng)造了兩次高記錄：岳敏君的《處決》、蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》，整體形勢還在往上走。” 　　另兩大熱點在于中國當代藝術國際行情明顯高于國內市場，畫廊在數(shù)量、規(guī)模、經(jīng)營范圍等方面發(fā)展迅速，不再是從前拍賣行一手遮天的情況。 　　關于2007年當代藝術市場存在的問題，趙力認為一個很大的隱患在于一線的老面孔仍占主導。第二個問題是市場漲得太快，許多人沖著投資的目的進入市場，更刺激了價格，形成一個惡性循環(huán)。三是市場普遍急功近利，許多人對當代作品并沒有感情，更沒有責任感。 　　趙力認為，2008年當代藝術市場將是一個穩(wěn)定增長的態(tài)勢。中國當代藝術市場將來還會處在“名作行情”中，名作行情是最好、最有益于市場發(fā)展的。當然，如果有好的、稀缺的作品，照樣會有好的價錢。” 　　建議：還沒有實現(xiàn)的價值“洼地”，我認為就是中國當代的年輕藝術家。 　　書畫：“回暖”只是區(qū)域現(xiàn)象 　　“回暖是形容2007中國書畫市場被用得最多的一個詞，尤其是仇英《赤壁圖》在嘉德秋拍以7952萬元成交，創(chuàng)下國內書畫類拍賣最高價格之后。”但對中國書畫市場回暖這一說法，國家文物鑒定委員會委員、南京博物院文物征集部主任魯力頗有不同的看法。 　　魯力說，所謂回暖主要還是指諸如佳士得、蘇富比、嘉德、翰海等大的拍賣公司。由于本身的品牌效應，大拍賣公司所征集拍品質量較高，成交量自然就高。但以江浙一帶市場行情，除上海朵云軒、杭州西泠印社之外，其他拍賣行的中國書畫仍舊處于低迷狀態(tài)。因為他認為目前中國書畫轉暖復蘇的觀點并不帶有普遍性，僅是一種區(qū)域性的回暖。 　　“中國書畫尤其是古代書畫由于資源稀少，其市場潛力毋庸置疑。”魯力十分看好古代書畫的巨大潛力，認為收藏投資者應首選古代書畫作品，其次是近現(xiàn)代，再次才是目前在世的畫家。“因為古代和近現(xiàn)代的畫家畢竟已故，在美術史上已經(jīng)沉淀下來，而且存世量只會有減無增，升值空間大。而現(xiàn)在很多在世的畫家，人為炒作因素太重，價格浮動不定，將來在美術史上到底居于怎樣的地位現(xiàn)在很難說，所以藏家在這方面投入資金時需要謹慎。” 　　魯力認為：“其實如果有好的眼光，現(xiàn)在正是購買二線畫家作品的良機。尤其對于投資收藏而言，和一般的學術收藏不同，更注重的是投資回報率。根據(jù)我多年來的鑒定和市場經(jīng)驗，非常開門的藏書品是最好的選擇。其次投資也需要根據(jù)自己的實力而定。績優(yōu)股如傅抱石、徐悲鴻、張大千、齊白石等固然是投資的最佳選擇，但存世量太少，開門的作品可能僅十之二三，資源非常匱乏，價格也非常高。這時一般藏書家不妨考慮二線畫家。” 　　建議：現(xiàn)在藝術品市場存在一個非常奇怪的現(xiàn)象，很多投資者都“追漲不追跌”。事實上，等藝術品價格上升的時候再投資，升值的空間就會小很多。