明十三陵康陵 北京昌平 1998

曾力，一個(gè)近十年來(lái)一直執(zhí)著于一件事，并仍舊執(zhí)著于此的人，對(duì)于他而言，用鏡頭記錄那些凝聚一個(gè)時(shí)代特殊記憶、情感與思緒的建筑、工廠、街區(qū)，已經(jīng)成為一種使命，否則，他不會(huì)說(shuō)“攝影對(duì)于我來(lái)說(shuō)是需要幾十年來(lái)完成的一項(xiàng)持久的工作”。 曾力的攝影作品之所以打動(dòng)我，一個(gè)很重要的原因，是因?yàn)樗溺R頭所對(duì)準(zhǔn)的恰好是我以為當(dāng)代藝術(shù)最應(yīng)關(guān)注的，即我們正在經(jīng)歷的中國(guó)社會(huì)的迅速轉(zhuǎn)變。當(dāng)代藝術(shù)是關(guān)注當(dāng)下的藝術(shù)，是有所思考的藝術(shù)，是可以把我們今天的呼吸、今天的心跳、今天的感受帶進(jìn)時(shí)間長(zhǎng)河的藝術(shù)，這是我所看重的。在曾力的作品里，我感受到了這些，甚至比期待的更多。 和那些以才情見(jiàn)長(zhǎng)的藝術(shù)家相比，曾力的特質(zhì)和長(zhǎng)處更在于他的大氣。有多少藝術(shù)家可以說(shuō)自己所做的是需要幾十年才能完成的一件事呢？曾力可以這樣說(shuō)，因?yàn)樗拇_是這樣在行。 論及風(fēng)格，曾力的作品追求絕對(duì)的真實(shí)、客觀的再現(xiàn)，他的所有藝術(shù)表現(xiàn)都為著這一目的，因?yàn)樗嘈潘臄z下來(lái)的都會(huì)自己說(shuō)話。此外，曾力的作品有一種很深的寧?kù)o，因?yàn)樗臄z的都處在眼前這個(gè)喧嘩、浮躁世界的邊緣，因?yàn)樗臄z的往往正在和這個(gè)世界道別。但這種寧?kù)o又是活著的，猶如看一場(chǎng)無(wú)聲電影，我們雖聽(tīng)不見(jiàn)，但卻感受得到，鏡頭和鏡頭背后的東西會(huì)由遠(yuǎn)及近，漸漸地活起來(lái)，講述它們?cè)?jīng)的事情。正因?yàn)檫@個(gè)，每每看曾力的作品，我都有一種感動(dòng)，為那些曾經(jīng)有過(guò)的，也為那些正在逝去的。 十年間，曾力拍攝了數(shù)千張高水準(zhǔn)的照片，用一個(gè)藝術(shù)家的眼光，真實(shí)、客觀地為我們留下了許許多多可以承載我們共同記憶的場(chǎng)景。當(dāng)置身于他所打造的層層疊疊的影像世界，無(wú)人會(huì)漠然。而他的工作遠(yuǎn)沒(méi)有停下來(lái)，相反，在新近開(kāi)始的北京老胡同的拍攝中，他儼然更有了一種研究者的姿態(tài)，使拍攝更加深入和系統(tǒng)。按照計(jì)劃，他要把北京的胡同一條一條地拍下來(lái)，因?yàn)樗鼈冋诳焖傧А．?dāng)然，還有拍攝老工廠、老工業(yè)區(qū)的計(jì)劃，我非常欣賞曾力的這部分工作，透過(guò)他的鏡頭，我們會(huì)驚嘆于社會(huì)主義大建設(shè)時(shí)代曾經(jīng)有過(guò)的浪漫和豪情。曾力說(shuō)那是一個(gè)愚公的時(shí)代，是一個(gè)人人相信心能移山、填海的時(shí)代，所以，作為那個(gè)時(shí)代縮影的大型工業(yè)建筑，無(wú)不透著一種以天地作背景的壯觀。然而，時(shí)過(guò)境遷，曾經(jīng)的輝煌如今皆已不復(fù)存在，這樣的情景，怎能不牽動(dòng)我們的無(wú)盡感慨！ 曾力帶給我們的是不一樣意義上的浪漫，一種只有當(dāng)我們沉浸在更廣時(shí)空尺度里才能體會(huì)到的情懷。這是一種大浪漫，并且更為奇妙的是，他為我們留下的期待，我們可以猜想，若干年后，當(dāng)曾力的所有作品最終成為一件作品，那將是怎樣的情景？我們又會(huì)經(jīng)歷怎樣的感動(dòng)？這種憧憬本身已變得有了意義。

首都鋼鐵廠 北京 2005

福建北路 上海 2006

草廠七條 北京 2006

明十三陵康陵 北京昌平 一九九八