友人董先生喜愛收藏瓷器，一年前董先生在皖南山區(qū)得到一把晚清時期的三號軟提梁直壺見圖。觀此壺的造型極為普通，與之配套的還有藤子編制的保溫提籃，提籃內(nèi)棉花和布做的保溫層都完好無損，由于已有一百多年時間，提籃的藤子已成咖啡色。它的獨特之處在于它的畫面內(nèi)容，此壺正面畫了一幅一輪滿月高懸之夜，一葉扁舟承載著一頭與小舟極不對稱的大肥牛，一個船夫吃力地撐起竹篙，使小舟離岸朝向茫茫無際的彼岸驅(qū)動，牛首望著月亮，背面題“過渡維新”款，儲智社作。見此圖和題款讓我想起晚清時期的“維新變法”，也稱“維新運動”、“百日維新”或“戊戌變法”。 　　晚清的那場維新派與頑固守舊勢力的斗爭，實質(zhì)上是新興的中國資產(chǎn)階級在思想上與封建主義的第一次正面交鋒。通過爭論，西方資產(chǎn)階級社會政治學(xué)說在中國迅速傳播開來，人們的思想得到進一步解放。維新變法救亡圖存，成為許多人的信念，從而極大地促進了維新運動的高漲，但維新派與頑固守舊勢力相比較，維新派及其代表的中國新興資產(chǎn)階級力量弱小，缺乏政治斗爭經(jīng)驗。維新運動的失敗暴露出清王朝統(tǒng)治集團的腐朽與頑固，從而促使一部分人放棄改革，開始走上資產(chǎn)階級革命的道路。 　　作者通過構(gòu)圖把整個維新變法的過程比喻為一條老肥牛乘一葉扁舟在黑暗的夜里，在月光下想風(fēng)平浪靜地過河，形象地形容了一個大中國過于黑暗沉重、變法維新任重道遠，要想變法順利地平靜地成功，單靠光緒皇帝一個人的力量是不可能的，要組織發(fā)動資產(chǎn)階級革命運動才行。后來的孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)資產(chǎn)階級的辛亥革命，推翻了清王朝的統(tǒng)治，這才獲得了資產(chǎn)階級革命的成功。 　　這把壺的圖案是用中西二種畫法分別表現(xiàn)在一幅畫中，而并非將中西二種畫法揉合在一起達到中西合璧，這種畫法很少見到，中國畫與西洋畫的最大區(qū)別在于中國畫是以線條來表達物體形態(tài)的，而西洋畫是用透視的方法運用光來表達物體形態(tài)的。這幅畫分別用中國畫法刻畫人物、月亮、河水及河邊青草，尤其是人物，而用西洋畫法刻畫小舟和牛。