顧繡竹石人物花鳥合冊·松樹葡萄圖

顧繡誕生于明末清初，是畫繡代表之一，明代董其昌贊譽(yù)其為“神針”。上海博物館正在展出的《海上錦繡——顧繡珍品特展》可見到其卓然真跡。從中領(lǐng)略到顧繡享譽(yù)至今的刺繡丹青，所呈現(xiàn)出多變、靈活、曲轉(zhuǎn)和混色自由為特征的針法。 顧繡在刺繡風(fēng)格上，承接宋繡，將畫與繡緊密結(jié)合，出現(xiàn)了借色或借地繡，以及繡后補(bǔ)色等方式。繡工在表達(dá)畫意的時(shí)候，妙用針法來追求畫中章法、色彩、光影和神韻。在表現(xiàn)線條、塊面和特殊肌理效果的時(shí)候，采用不同的針法，所繡更為生動逼真。其中，以表達(dá)特殊肌理的針法運(yùn)用為刺繡技法上的一大發(fā)展。 表現(xiàn)細(xì)線條時(shí)，用滾針、接針和釘線繡，其中直線處多用接針，彎曲處多用滾針和釘線繡。偏早的作品，線條的繡成并無程式，每針長短隨需，部分滾、接針交替勾勒同一線條，線條流暢灑脫，如《東山圖》和《十六應(yīng)真圖》；稍晚的作品漸顯規(guī)律，線條中每針長短均勻，滾針較多，接針則僅施用于直線。 表現(xiàn)塊面時(shí)，據(jù)色彩和形態(tài)，有不同繡法，以齊針、套針、摻針、施針和旋針為主。摻針在套針的原理之中，但運(yùn)針不拘于整齊，在于隨形狀和勢態(tài)繡成、隨色相明暗交錯(cuò)用不同色線穿刺。露香園繆氏所繡《竹石人物花鳥合冊·松樹葡萄》中的葡萄葉的繡法是套針中的突破，套針中有摻針和施針，繡出的葡萄葉肥厚而上附有細(xì)絨毛，將葡萄葉的特征淋漓盡致地繡繪出來。在韓希孟所繡《宋元名跡冊》之《洗馬圖》中，旋針與套針并用，借絲理光影將馬的健壯的軀體繡得活靈活現(xiàn)，可見“神通六法”之說不虛。 表特殊紋飾的針法有：打子針、斷針、松針、雞毛針、蓋針、扎針、刻鱗針、編繡、網(wǎng)繡、冰紋繡和錦紋繡等等多樣。《杏花村》中執(zhí)傘老翁手中傘的傘骨是用釘線繡繡出，但突破了釘線繡的常規(guī)用法，其用不同色線釘繡出傘骨的骨桿和骨節(jié)，可謂別出心裁?！逗Ｎ萏砘I圖》中書童背負(fù)的書軸軸心，用打子針點(diǎn)綴成趣。扎針的運(yùn)用更多樣：用于刻鱗針中，來表現(xiàn)鳥羽；也用于扎出竹節(jié)、猛禽厲爪、器皿的陰陽紋飾、人物面部皺紋、織物表面的花飾和扇子竹骨等等。編繡則施于竹籃、竹棚船塢、燈籠的竹骨等處。更為華麗細(xì)巧的則是網(wǎng)繡和錦紋繡。錦紋繡之名稱雖未見于繡譜之中，然此實(shí)存于世，并在顧繡中豐富起來。錦紋繡由釘線繡、網(wǎng)繡、平針和打子針組合而成。此組合針法勾繡出網(wǎng)格、花卉等等圖案，精湛地刺繡出面料的紋飾花樣。 自清中期之后，顧繡漸漸商品化，繡法上也開始程式化。然而，顧家的女紅給予后人的遺產(chǎn)是具有深遠(yuǎn)意義的，為后世留下深厚的針法實(shí)踐積累。 上海博物館展出的顧繡精品給觀眾帶來難忘的藝術(shù)享受。