版畫中的黃山，并不多見，集體“命題作文”畫“黃山魂”，更是難得。恐怕也只有版畫大省安徽有這樣天時、地利、人和的因素。 “‘黃山魂’這個題目非常好，不僅是畫黃山，更是畫民族的精神。”12月19日，中國美術家協會常務副主席、分黨組書記吳長江在賴少其藝術館舉辦的“黃山魂——新徽派版畫作品展”開幕式上說。 關于“新徽派”的提法，《美術》雜志主編尚輝從學術上對其作了簡要概括：上世紀五六十年代賴少其那一代的版畫充滿生活氣息，80年代則以表現民俗風情為主，如今“黃山魂”畫的是精神性的、抽象的黃山。與外省畫家筆下“黃山多雄奇”的景象相比，新徽派畫家的視角是平視的，更深入、更親和。 安徽版畫異軍突起 70余人參展，共140多幅作品，這是“黃山魂——新徽派版畫作品展”的創作陣容。在大展不斷的美術繁榮時代，這兩個數字并不起眼，但在版畫界，要組織這樣一個陣容，難度很大。 “江蘇版畫院在編5人，即將調入1人，共6人。黑龍江版畫院2人。北大荒版畫院2人。全國在編人數最多的版畫院是江蘇的一個縣級版畫院——如東版畫院，共8人。版畫大省江蘇現在實際的創作隊伍只有50人左右。”江蘇省版畫院院長李樹勤介紹了版畫界人才流失的現狀。 “大家熟悉的黑龍江版畫群體已經是七零八落了，”尚輝說，“安徽的版畫創作梯隊很沉著，堅持留下來的都是精英。市場的火爆帶來了藝術創作浮躁的現象，但版畫家的隊伍沒有浮躁的現象。” 的確，安徽省版畫家不浮不躁，創作熱情高。75歲高齡的師松齡先生特別為展覽創作長達2.4米的作品。章飚、班苓、范竟達、汪炳璋、謝海洋等人創作的《盛世黃山圖》，高2.2米，長6米，用6塊整張三合板刻就，全景式描繪了黃山36峰巒、130余景點，以及宏村、西遞和合銅黃高速等新貌，無論形式、尺寸和內容，均開創黃山題材畫作的先河。 據安徽省美術家協會副主席班苓介紹，安徽版畫由三股力量構成，像師松齡先生那樣的版畫前輩占了一小部分，中堅力量是中年版畫家，1/3是青年學生。值得注意的是，許多院校已經不開設版畫專業了，因為版畫市場欠佳，就業前景不好，愿學的學生少。安徽的版畫新勢力是省美協版畫藝委會與黃山學院聯姻培養的產物，可見學生的興趣是可以培養的。本次參展隊伍的另一個亮點是安徽國畫家、油畫家的參與。這不僅擴大了版畫的創作隊伍，而且為版畫創作帶來了新氣象。 中國美術家協會版畫藝術委員會主任廣軍認為，政府的支持很重要，加之安徽版畫界人心齊，水平高，出了不少好作品。據悉，此次畫展得到了安徽省委宣傳部、安徽省文聯、安徽省美協的鼎力支持。 中國美術家協會作為本次展覽的學術支持，不僅在展覽前，常務副主席、黨組書記吳長江等親自到安徽指導草圖創作，開幕當日由吳長江帶領，廣軍、尚輝、朱凡、劉建等組成的強大陣容，也讓安徽版畫界大受鼓舞。 版畫的未來在哪里 “以前版畫研討會上，大家最關心版畫怎么賣錢，今天沒有人講這個話題。”廣軍對此很有感觸。研討會上，大家從安徽版畫的可喜景象談到版畫的未來之路。 此次“新徽派版畫作品展”以木板為主，尚輝認為，不能因時代發展，就說木板過時了，我們就不需要版畫了。“版畫只是一種媒介，重要的是藝術。如果能通過這種傳統的媒介，表達當代人的情感，體現當代人的理念，將它推進和發展，這有什么不好嗎？處在當今時代，我倡導心境要開放，學養要提高，但在創作上要堅守，在某種程度上要封閉，不能隨波逐流。” 在版畫自身的發展方向上，廣軍認為，賴少其早期的小木刻真正是用刀在說話，而現在很多人用刀子在做別的畫，比如素描，但那不是版畫的語言。“前些年版畫受油畫寫實風的影響很深，作品做得很精微，這就不光是版畫語言的問題了，而是像不像版畫的問題了。不斷趨向寫實的過程，也是抹殺個性的過程。想讓圈內外認可，一定要做得有特點，將版畫本身的魅力發揮出來。” 廣州美術學院副院長黃啟明表示，版畫近幾年更重視技術性的試驗，而忽視了文化的研究和思想的介入。 當文學、戲劇等紛紛向老百姓伸出橄欖枝的時候，中國美協理論部主任劉建認為，版畫不應該無動于衷。他說：“版畫有100年左右的歷史，成就不亞于油畫。版畫現在欠缺在普及這一塊，應該提高老百姓對版畫的認識。安徽曾經嘗試過‘版畫走進尋常百姓家’，作用不小。我認為，可以在展覽現場弄一些版畫工具，讓觀眾親自試一試，感受一下創作過程。” 如今美術展覽普遍存在一個問題：好看的畫很多，但能感動人的很少。版畫也不例外。吳長江從宏觀的角度對版畫創作提出了建議：“古今中外的美術作品都離不開畫家熟悉的生活環境。為什么公元前希臘的裸體藝術達到頂峰，以至于后來的人難以超越？這不是畫幾張素描的模特就能做到的，是因為當時的人有很多機會觀察裸體的人。為什么南美的畫家喜歡畫水果？他們畫靜物，畫水果，畫得并不‘靜’，非常有生活意味，讓我們感受到生活的氛圍，甚至美洲清爽的風。畫家的眼睛應該和普通觀眾不一樣，要找到感動你的那一點，并且精準地將其傳達出來。”