荷清麗、高潔，佛教、儒家以至尋常百姓都鐘情于荷，她的形象廣泛地進(jìn)入了人們的日常生活，文人案頭。硯琢為荷形，別有一番情致。 圖為一方生產(chǎn)荷藕地區(qū)的荷葉形歙硯，為天然獨(dú)體塊石雕成，整個(gè)硯是一張翻卷自如的荷葉。葉的基部向右上方率意舒展，然而邊緣部輕輕翻轉(zhuǎn)，構(gòu)成硯池。采用深淺相間雕法，凹凸起伏，層次明朗。葉脈以“減筆”法，僅幾道可數(shù)的陰刻線。行刀淋漓酣暢，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。葉柄曲直天然，曲而不弱，勁而不僵。截處還顯露出小小的氣孔。注水口與貯水池巧妙地分開(kāi)，立體感非常強(qiáng)烈，宛如一柄正在徐徐打開(kāi)的傘蓋，裊娜生姿。 刻硯，人們總愛(ài)說(shuō)琢硯，與琢玉相提并論，首先，強(qiáng)調(diào)的是相石，石入眼中，硯出心中。進(jìn)行全方位的構(gòu)思，形成藍(lán)圖。然后鑿、刻、鏟、磨。從我中有石，到硯中有我，從而進(jìn)入天人合一的境界。該硯上下16cm、左右18cm，厚3.5cm，突破了常規(guī)硯上下長(zhǎng)，左右窄的形制，視覺(jué)上對(duì)荷葉更具貼近感、逼真感，更便于展現(xiàn)荷葉的立體形象。 雖為截枝荷葉，但生機(jī)勃勃，作者捕捉到了自然界那荷葉在晨風(fēng)中搖曳向上的瞬間。令人領(lǐng)略到“紅衣翠扇映清波”的意境。尤其是陰雨季節(jié)，該硯全身凝結(jié)了密密麻麻的水珠，散玉滾晶，璀璨奪目，硯池里滲出一汪清水，確是一柄出浴于晨露的荷葉，更是一幅潑墨寫(xiě)意的墨荷圖。