翻開2007年各大拍賣行的拍賣圖錄，各式各樣的官窯瓷器無疑占據著重要地位。這些官窯瓷器雖然樣式精美，做工考究，可它們的起拍價卻一點都不高，一件乾隆年間的官窯瓷器，起拍價也不過萬元上下。曾屢屢創下拍賣天價的官窯瓷器，何以變得如此價格低廉？文化部藝術品評估委員會副主任李彥君認為，近年來，官窯拍賣市場的發展已變得極度扭曲，進入到了一個“瘋狂的官窯時代”。 僅僅在2007年上半年，我國近百家藝術品拍賣公司上拍的官窯瓷器數量，最保守的估計是12000件，這還不包括以往的50000余件。從2006年到2007年，拍賣市場上出現了兩個奇怪現象:第一，官窯的價格整體下跌，有相當一部分官窯的起拍價格甚至低于民窯；第二，上拍的官窯數量大大超過了民窯，而且官窯的品質越來越低，花樣越來越多。“舊時王榭堂前燕，飛入尋常百姓家”，以往專門供宮廷、官府使用的官窯，如今竟然以“工薪消費”的價格普及到千家萬戶。 物以稀為貴，永遠是藝術品市場上不變的法則。官窯之所以備受人們關注，甚至屢屢創造“拍賣天價”，一個最根本的原因，還是它的稀缺性。官窯主要是由官府設置窯口，專門燒制供宮廷和官府使用的瓷器。宋代的官窯本就數量稀少，且極少隨葬，更不會出口；明代官窯雖然比較寬泛，并有一部分流入民間，但由于年代久遠，傳世的數量并不多；清代的官窯設置和監督十分嚴格；而民國初年的少量仿制官窯，現在也基本可以被算作官窯。根據以上歷史狀況，李彥君估算，明清官窯流傳到民間的總數不超過三千件。既然如此，拍賣市場上那些數以萬計的“官窯瓷器”究竟是何種貨色也就不言而喻了。 拍賣場上充斥著濫竽充數的所謂“官窯”，一些瓷器動輒以“不可能的價格”低價成交，精品稀缺而贗品泛濫，這讓官窯市場走向了扭曲的發展道路。盡管如此，不斷出現的天價拍賣仍像一支支興奮劑，極大刺激著拍賣市場。以市場為導向，拍賣行的“官窯”層出不窮，數不勝數，甚至到了泛濫的程度，營造出一種虛幻的“官窯泡沫”。在李彥君看來，官窯的這種瘋狂是危險的。官窯價格的不斷下跌已經表明，持續數年的“官窯泡沫”正呈現出破滅跡象。而這種堆積在泡沫之上的虛假繁榮一旦坍塌，將會給拍賣市場帶來巨大的影響，一些真正的官窯價格也將受到沖擊。 李彥君認為，官窯市場的這種熱潮反映了人們對于歷史文物的關注，這是積極的一面。可是當這種熱情變成了狂熱，它便有可能進入到一種畸形的狀態當中。當前，我國民眾整體的藝術欣賞水平不高，文物教育極度缺失，相關的法律法規不夠健全，而一些拍賣公司和媒體又盲從于市場的潮流，對藝術品市場缺乏正確的引導，這是造成市場混亂的主要原因。 如何理性面對官窯收藏，避免一些盲目投資可能帶來的損失，相關專家的建議是做到“三個回歸”，即:回歸歷史，回歸自然，回歸本源。正確面對歷史的客觀規律，正確面對官窯真實的存在狀態，從本源上去研究和關注官窯瓷器，用一種科學的心態來看待藝術品的收藏，只有這樣才不至于被瘋狂的“官窯泡沫”所吞噬。而那些無視歷史客觀規律的人，終將會為自己的急功近利付出巨大的代價。因為，脫離歷史的人，終將被歷史淘汰。